A cette occasion, je fais référence à celui qui est sans aucun doute le maître-mot de ce que flamenco Pour une grande majorité d'auditeurs, je parle du rythme et battement, rythme et mesure qui, bien que dans la théorie de la musique en espagnol, ce soient la même chose, en raison de ma formation en allemand, je préfère les différencier. Le mètre est la boussole, le paramètre qui divise le temps en parties séparées par les accents chargés d'indiquer si une boussole est binaire, ternaire ou basée sur la fusion des deux mètres et ainsi obtenir une plus longue, dans le cas du flamenco douze coups, les plus caractéristiques. En revanche, le rythme est basé sur les différents chiffres de durée que l'on réalise sur un certain mètre.
Comme je dis, el flamenco Vous avez votre meilleur allié dans le rythme et le rythme pour faire la différence entre ce genre et tout autre. Il est vrai que chaque type de musique a des éléments différenciateurs, timbraux, mélodiques, harmoniques et rythmiques, qui dessinent avec le son sa propre esthétique, mais comme je le dis, le rythme flamenco C'est sûrement celui qui le définit le mieux. Comment fais-tu ? Voyons.
La boussole ternaire, la musique la plus caractéristique de la musique traditionnelle espagnole (et andalouse aussi), est représentée dans le flamenco à travers un motif rythmique que nous appelons « abandolao », terme généralement axé sur les fandangos de Malaga mais qui correspond à le modèle du boléro espagnol, ni plus ni moins. Les différentes dynamiques (l'intensité sonore avec laquelle ledit motif est marqué) ou le temps musical, la vitesse à laquelle il est exécuté, seront ce qui indiquera les différentes manières de l'interpréter. Dans les Verdiales, cela se fait généralement très rapidement, dans les fandangos de Huelva plus lentement, dans les Séville aussi, dans les fandangos de Lucena, c'est généralement encore plus pastueño, comme dans les Rondeñas et Malagueñas plus anciennes. Même schéma mais avec des « tempos » et des dynamiques différents. Ce motif est également déployé pour réaliser des styles tels que la soleá, dont je parlerai plus tard. Nous pouvons affirmer qu'en ce qui concerne le modèle boléro ou abandolao, le flamencos ont construit une bonne partie de leur rythme, il n'y a pas de style dans le flamenco que, d'une manière ou d'une autre, l'heureux « moineau-moineau-ventre » ne leur apparaît pas, ce qui est comme le professeur Louis de Cordoue Il m'a dit il y a de nombreuses années que le motif rythmique de l'abandolao était vocalisé. Dans le palilleo des fandangos de Huelva, on double en coupant le second, tandis que dans les Sevillanas, on fait l'inverse, le premier est coupé pour faire le second entier. Dans www.flamencopolis.com Vous pouvez le visualiser en partition et écouter ce que je dis.
«Le mètre est la boussole, le paramètre qui divise le temps en parties séparées par les accents chargés d'indiquer si une boussole est binaire, ternaire ou basée sur la fusion des deux mètres et en obtenant ainsi une plus longue, dans le cas du flamenco douze coups, les plus caractéristiques. En revanche, le rythme est basé sur les différents chiffres de durée que l'on fait sur un certain mètre.
Le modèle binaire atteint flamenco à travers la mer-océan, culture musicale atlantique, de l'Afrique en passant par Cuba pour débarquer vers la première décennie du XIXe siècle à Cadix, atteindre les zarzuelas sous forme de chants picaroniques, s'intégrer pleinement dans les chœurs ambulants du carnaval de Cadix et prends le nom de TANGO, construisant un motif rythmique puissant là où il y en a un, également appelé habanera. Ce modèle entrerait dans le flamenco lorsque les artistes ont décidé de jouer le tango de Cadix entre-temps et de faire une pause pour obtenir le meilleur jondo des tangos, l'appel des tientos. Une fois sur place, l'interdiction de la boussole binaire a été ouverte pour le flamenco et aujourd'hui, il jouit d'une excellente santé dans un très large répertoire de tangos locaux, Cadix, Triana, Grenade, Málaga, Estrémadure, dans la version en mode majeur que nous appelons garrotín et la version en mode mineur correspondante, la farruca. Soutenant tour à tour les rumbas, les milongas, les vidalitas, les Colombianas et même le taranto, qui se fait également sur un rythme binaire et habanera dont le nom plus technique est « amfíbraco ».
Mais la boussole qui fait sans aucun doute la différence et qui sonne à nos oreilles comme la plus caractéristique, sur laquelle le flamencoC'est ta musique, c'est les douze temps, qui est construit en fusionnant deux types de mètres : un mètre binaire et un mètre ternaire, pour les soleá, les cantiñas et les peteneras, et un mètre ternaire et binaire, pour les seguiriyas et les guajiras. La première était déjà connue dans les danses historiques comme la zarabanda et certains types de jácaras, dans la huasteca petenera qui débarqua à Cadix vers 1824, comme danse et chant de Veracruz, déjà mexicaine à l'époque, et qui deviendra soixante ans plus tard. cante Au nom du pouvoir d'adaptation que possède le flamencos d'absorber tout ce qui sonne autour de lui pour l'appliquer aux « melos » flamenco.
Dans un vidéo ce que j'ai fait il y a quelques années, j'ai pu montrer comment le motif rythmique de la soleá pouvait être obtenu en combinant un motif binaire jota avec un motif ternaire boléro ou abandolao.
Miracles de fusion qui est la mère de la musique, et aussi de flamenco. Par conséquent, quand le hackney est sorti, j'ai fini flamenco-fusion, je me suis exclamé sans hésiter : « Le licenciement en vaut la peine. »
Dans les seguiriyas (et aussi dans les guajiras), les rôles ont été inversés et ce qui était une ancienne métrique consistant à fusionner un mètre binaire avec un mètre ternaire, est devenu une alternance d'un ternaire et d'un binaire, avec leurs rythmes sans tête correspondants.
Et qu’est-ce que la rythmicité sans tête ? Eh bien, un autre des éléments les plus caractéristiques du rythme flamenco, basé sur la tendance à laisser silencieux le premier temps de la mesure. Dans la soleá, cela correspond aux deux derniers comptes de danse 7-8-9-10-1-2, et dans la seguiriya jusqu'au final 5 qui est en fait la première mi-temps. Dans les montres, on apprécie mieux ce que je dis : regardez et écoutez celle que j'ai conçue pour le joies et Séguiriya.
Bien sûr, les syncopes et les revers qui, même s'ils ne sont pas véritablement des éléments flamencos, sont très caractéristiques du rythme du genre. Il flamenco C'est une musique syncopée et où la mésaventure était de mise.
Et ce sont, grosso modo, les éléments rythmiques et métriques qui caractérisent notre genre musical, et qui En les écoutant, on se dit immédiatement « ça sonne flamenco ».
