Dans le même espace où Patricia Guerrero Il a réalisé sa dernière proposition avec le Ballet Flamenco d'Andalousie il y a quelques jours, l'un de ses anciens membres, le danseur de Grenade Agustin Barajas, a enchanté un public extrêmement dévoué lors de sa première, avec une œuvre minimaliste et avant-gardiste, clins d'œil aux maîtres de la danse terrestre. C'était dans la cour du Collège Santa Cruz la Real, au cœur du quartier du Realejo de Grenade, dans le cloître principal. L'espace à lui seul invite à apprécier l'architecture, qui n'avait rien à voir avec celle de la danse de Barajas. Si le lieu remonte à l'époque des Rois Catholiques, la construction du spectacle de la danseuse de flamenco reposait sur une esquisse du futur. La danse flamenco contemporaine a accueilli avec liberté d'expression les nouvelles tendances issues du cœur de cet artiste, contrairement à la cante En général, certainement immobile et assiégé par ceux qui veulent en faire un tombeau musical.
Agustín Barajas est un danseur de longue date, fort de plusieurs décennies d'expérience scénique, et il a présenté une création complexe. Il ne peut se séparer du poète grenadin le plus universel qui ait jamais existé, même s'il le voulait, d'où son utilisation inlassable de sa figure et de sa poétique, dans une posture véritablement manichéenne, à la Lorca, pour embellir tout ce qu'il est capable de montrer sur scène.
Sommeil est le titre de ce nouveau projet qui combine, selon le programme, La recréation d'un monde d'une beauté surréaliste, une profonde introspection, où le personnage principal confronte son moi émotionnel et son moi rationnel. Un voyage nocturne à travers les sens, reliant les émotions aux phases de repos. Tout peut arriver avec cette description. On peut tout comprendre et rien. Il suffit donc d'apprécier la danse et la chorégraphie pour au moins comprendre le fonctionnement intérieur et les préoccupations d'un danseur en pleine éclosion.
Une horloge et un tintement de fond sonore résonnèrent dans le silence du cloître, au rythme de quelques cloches qui laissèrent place à la voix off de Camarón de la Isla , la Berceuse du grand chevalLes membres du groupe musical, les guitaristes, sont apparus timidement Rubén Campos y Marcos Paloobjectifs, les chanteurs Aroa Palomo y Marthe la petite fille, le percussionniste Michael le Cheyenne et le trompettiste Erik Sánchez Derrière des paravents ayant servi de décor à Agustín dans d'autres estampes ultérieures. Vêtu de vert, vêtu d'une tenue nazaréenne, d'une cape et d'une capuche, le visage découvert, on entendait la voix off du danseur alors qu'il commençait la recréation de son moi personnel et de son moi rationnel. Danse contemporaine avec rétines flamencos en arrière-plan qui a cédé la place au chant de berceuses d'opéra S'endormir enfant Déjà la profondeur de la trompette de Sánchez évoquait une certaine folie transitoire dans la danse. Agustín savait retenir les silences, les combler, les apprivoiser grâce à une bonne utilisation de ses mouvements de bras. Il récitait une partie du Zorongo gitan de García Lorca et a donné le signal à Sergio Gomez El Colorao, qui l'invitait à danser des alegrías. L'utilisation d'accessoires de scène, des portes comme toile de fond par lesquelles les artistes entraient et sortaient, offrait une grande liberté et contribuait ainsi à transmettre l'intrigue que Barajas souhaitait transmettre, même si elle n'était pas toujours facile à discerner.
Agustín Barajas a présenté une création complexe. Il est indissociable du poète grenadin le plus universel qui ait jamais existé, même s'il le voulait. C'est pourquoi il recourt inlassablement à sa figure et à sa poétique, dans une posture véritablement manichéenne, à la Lorca, pour embellir tout ce qu'il est capable de montrer sur scène.
Michel Poveda Il était l'un des invités de luxe qui, depuis la galerie du cloître au premier étage et au fond de la loge, lançaient l'écho du Silence, un poème de Lorca auquel Barajas a dédié son image la plus intense, intériorisant le cante et sentir le poète sans aucun filtre autre que le coup de foudre du message.
Le changement de tiers a amené l'image et la ressemblance d'un cheval sur la scène, tout en blanc avec un masque sur la tête et cante Grâce aux Farrucas del Colorao, nous avons pu découvrir l'histoire de cette danse. flamenco Grenade avec des clins d'œil à des classiques tels que Manolete o Mario Maya s'ajoutant au renouveau que nous verrons sur scène dans quelques années. Agustín a également joué avec l'espace, son image se reflétant dans les miroirs. Il s'adresse à lui-même, et c'est là que le public peut commencer à comprendre le sens de l'œuvre sans lire le programme. Un hommage a également été rendu à un autre grand artiste, Don Henri MorenteRubén Campos et Marcos PaloLes buts ont parfaitement copié la rondeña de Montoya sur laquelle Morente a mis des paroles dans le Petite horloge avec l'interprétation enviable de Colorao por granaínas avec des paroles à la Lorca, encore une fois, et qui a cédé la place au taranto enregistré par Morente dans le Le langage des fleursLe rôle principal a été donné à Alberto Sellés à la danse, vêtu de noir et de transparences. Il était puissant, tantôt viril, tantôt diversifié, excellent dans sa verticalité et ses manières. Agustín reprit la main avec les seguiriyas, celles de Silverio Franconetti Ou plutôt, celle de Poveda, ou plutôt celle de Lorca ; bref, c'était les trois, car Poveda chantait le poème à Silverio de Lorca en seguiriyas. Le caractère terrestre de la danse était accompagné par la puissance expressive des paroles et de la musique.
Pour clore le cercle des différents « moi » qu'Agustín voulait montrer, le rouge de son pantalon et la cape de gaze avec laquelle il se déplaçait sur scène en soleá avec un dévouement absolu, presque envoûté et oubliant la présence du public, ont triomphé. Longues ovations et longs applaudissements pour l'élève exceptionnel du grand Coccinelle qui marque de son empreinte cette première biennale de flamenco grenadine.
Fiche artistique
Sommeil, par Agustín Barajas
I Biennale de Flamenco de Grenade
Collège Santa Cruz la Real, Grenade
11 Septembre 2025
Danse : Agustín Barajas
Cante: Marta la fille, Aroa Palomo
Guitares : Rubén Campos, Marcos Paloobjectifs
Percussions : Miguel el Cheyenne
Trompette : Erik Sánchez
Collaborations spéciales : Miguel Poveda, Alberto Sellés
