Dans l'entrée précédente, j'ai fait référence de manière générique à la saga Pavón, qui pourrait être liée à La Serneta. Dans cet autre, je me concentre sur leurs deux grandes références, du moins celles qu'ils ont enregistrées sur disque.
Je vous rappelle que ces articles sont en préparation de notre cours d'été 2025 qui se tiendra le 25 juillet dans notre Espace expoflamenco de Jerez. Vous trouverez toutes les informations et les modalités d'inscription sur ce lien :
Pastora Pavón Cruz Elle fut, parmi les femmes, la plus grande promotrice de la Serneta soleá. Cela me fait penser qu'elle se sentait très identifiée à elle, surtout dans les paroles. Il y a des données très significatives :
a) La fille aux peignes enregistre un total de 258 cantes entre 1910 (Zonophone) et 1950 (His Master's Voice) avec différents guitaristes.
b) Parmi ces 258 cantes, 26 étaient des enregistrements pour soleá avec 64 variations ou des écoles différentes.
c) 16 cantes De toutes ces variantes, les formes attribuées à La Serneta étaient :
8 du style de préparation (versus « J'étais Piera » et j'ai perdu mon centre') / 4 style original (vs. « Un jour, c'était moi ») / 2 du style de transition de Jerez (vs. « Je n'ai jamais failli à ma loi') / 2 du style courageux (vs. « Je ne me plains pas de mon étoile »). Le soi-disant Trianero courageux et le Trianero soleá court ou transitoire sont laissés de côté. Être curieux de Séville.
Indépendamment de ces données, et même si je comprends que Pastora Il greffe sa propre personnalité dans de nombreuses sections ; il est un miroir sans pareil pour nous rapprocher de l'objet de notre étude.
Thomas Pavon Il a enregistré beaucoup moins que sa sœur, mais au moins il nous a laissé quelques joyaux que nous aimerions avoir d'Arturo. Cependant, ses contributions sont sensationnelles :
d) De 13 soleás (entre 1928 pour Regal et 1947 pour His Master's Voice) dans un seul disque il interprète la cantes de notre protagoniste. Mais surtout, il les étiquette avec son nom, ce qui n’était pas courant à l’époque. La référence AA-400 de 1947 avec Melchor de Marchena apparaît sur le biscuit de la plaque d'ardoise comme suit : Soleares de la Serneta.
e) Comprend deux monuments : le premier est un monument de préparation « J'ai tellement bon goût » qui a été façonné par beaucoup et le deuxième est la transition de Jerez'Je n’ai jamais enfreint ma loi.
Partez aux sources de ces deux chanteurs à la recherche de vestiges de la cante La Serneta de Mercé est la garantie du meilleur or.
A suivre ...
