Tout le monde connaît l’amour et l’intérêt pour flamenco qu'il a professé Manuel de Falla au début de sa carrière de compositeur. Stimulé par PédrellLe père du nationalisme musical espagnol s'est intéressé à l'étude du folklore et aussi à celle de flamenco, qui figure déjà dans son opéra La Vida Breve, a été créé en 1913 à Nice. La personnalité écrasante de Pastora Empire Cela a conduit à la composition de l'une de ses œuvres les plus célèbres, L'Amour, le Magicien. Un conte gitan en un acte et deux scènes, Écrit et dédié à l'artiste sévillane, pour qu'elle l'interprète, le chante et le danse, la première eut lieu le 15 avril 1915 au Théâtre Lara de Madrid.
Le vendredi 16 mai, j'ai eu l'occasion de le voir pour la première fois. Les amours des sorcièresLe film, dont la sortie est prévue en juin, se concentre sur tout ce qui entoure la création de cette œuvre emblématique. Il va plus loin en contextualisant la vie du compositeur de Cadix à différentes étapes de sa carrière de musicien et de promoteur d'événements importants, tels que… Concours Cante Jondo à partir de 1922 à Grenade, y compris ses relations avec d'autres artistes importants, son exil et sa mort à Buenos Aires.
Manuel de Falla est interprété par l'acteur Jésus Barranco, le protagoniste principal du film, accompagné de Lucie Álvarez, qui donne la vie à María Lejárraga, auteure du scénario de cette œuvre et d'autres publiées sous le nom de son mari, Gregorio Martinez SierraEntre eux se déroule l'histoire de la naissance d'El Amor Brujo, avec les numéros musicaux qui en font partie, audacieusement recréés et modernisés par des artistes. flamencoIl propose des classiques de premier plan dans divers morceaux. Il intègre également d'autres œuvres du maestro originaire de Cadix, élargissant ainsi le répertoire nationaliste espagnol offert au public.
Le long-métrage nous dévoile différentes scènes musicales qui ne suivent pas nécessairement l’ordre chronologique de la production artistique du compositeur, en commençant par la Fantasía Bética, magistralement interprétée par Rosa Torres-Pardo, qui joue un rôle central puisqu’elle apparaît dans la plupart des passages musicaux au piano du film. El Paño moruno extrait de la série Siete Canciones Populares Españolas est interprété de manière très personnelle par le cantaor Israël Fernandez, qui apparaîtra également à la fin du film, chantant le Polo. Juan Manuel Canizares interprète deux pièces : le Hommage pour Le Tombeau de Claude Debussy, dans une version très personnelle de cette œuvre délicate, ouverte à de multiples interprétations, et la Farruca del molinero de «Le Tricorne», dans un arrangement spectaculaire qui intègre une introduction de sa propre composition ainsi que la danse de Patricia Guerrero, avec une superbe chorégraphie et interprétation de la bailaora de Grenade, qui dansera également la Danza del fuego accompagnée au piano. Rocio Marquez est une autre artiste qui brille dans ses interprétations, avec trois moments d’un réalisme et d’un impact saisissants : Canción del amor dolido, Canción del fuego fatuo y Canción del juego del amor. Antoine Serrano intervient avec son émouvante harmonica dans La Vida Breve, avec Constance Lechner au piano et Helena Martín dans une danse espagnole avec mantón, composant un tableau d’une grande beauté plastique.
D'autres numéros musicaux, tous de grande qualité, sont Nuits dans les jardins d'Espagne en duo, avec le piano de Alexis Delgado y Torres-Pardo; Nana, avec le violoncelle de Adolfo Gutiérrez Arenas; Pantomimeavec Ana María Valderrama au violon; Danse de la terreuravec Serge Bernal en danse espagnole; et Jota, avec la voix de Carmen ParisTous sont également accompagnés par Rosa au piano, qui joue également. Andalou avec la récitation de celle-ci elle-même Lucie Álvarez.
« Amores Brujos est un long métrage qu'on apprécie dès les premières secondes. Tout amateur de musique, tout fan de… » flamenco Que vous appréciiez ou non ses nombreuses valeurs artistiques sous forme de danses, cantechansons, danses, décors, scénarios, dramaturgie et émotions»
Ils défilent à travers le film Federico García Lorca, un ami de Manuel et également un grand promoteur du concours et des conférences influentes sur le Cante Jondo et le concept de Duende dans le flamenco; Pastora Pavón, Manuel Torres, Antonio Gades, Laura de Santelmo, Joaquín Turina, Claude Debussy…et d’innombrables documents historiques et anecdotes. Certains regretteront… Antonia Mercé L'ArgentineLe créateur de la version de ballet la plus réussie depuis 1925, dont toutes les versions ultérieures se sont inspirées, a été créée sous la direction de Falla lui-même. Les plus exigeants réclameront la présence de Les Ballets russes de Daighilev avec Massine en tant que vedettes principales. Introduits sur la scène espagnole par Manuel de Falla, qui les rencontra lors de son séjour à Paris, ils furent les créateurs de plusieurs œuvres d'avant-garde extrêmement importantes pour l'histoire de la danse et aussi pour le flamenco, entre elles Le Tricorne -Le chapeau à trois angles- (1919), qui comprend une musique de Falla, et Table Flamenco (1921), tous deux avec des ensembles de Picasso, des œuvres qui inspireront plus tard la naissance de la première compagnie de ballet espagnole, celle-là même qui créa Argentine vers 1927.
L'intrigue se déroule dans des cadres privilégiés tels que le Salles Velázquez et Goya du Musée du Prado, de l'Ateneo et de la Residencia de Estudiantes à Madrid, maison de Manuel de Falla et ses archives à GrenadeL'Alhambra, le Colisée royal de Charles III de l'Escorial et d'autres lieux emblématiques servent de décor à diverses scènes du film. On y trouve de très belles séquences en extérieur, intimement liées à l'intrigue d'El Amor Brujo (L'Amour, le Magicien), comme le sortilège lancé par la gitane devant un feu entouré d'eau, interprété par l'actrice Clara Muñiz. Dans ce cadre magnifique, empreint de magie et de nature, elle déclare son amour, sublimant ainsi la photographie déjà remarquable du film.
La difficulté de filmer en direct des numéros musicaux, l'éternelle affaire inachevée du cinéma espagnol, peut entraîner une perte de crédibilité et de communication avec le spectateur, ce qui se produit dans certaines scènes musicales et récitals où l'interprétation de l'artiste ne correspond pas à ce qui est entendu et vu. À cet égard, le film est redevable au cinéma de Carlos Saura, également en photographie, avec des propositions visuelles proches de celles que le cinéaste aragonais a promues depuis son œuvre pionnière sevillanas (1992) y Flamenco (1995), qu'il a conservé jusqu'à la fin de sa carrière. Certaines des compositions de Manuel conçues pour orchestre sont arrangées pour piano, avec pour conséquence l'absence de la couleur symphonique qui les caractérise. À cet égard, le piano peut jouer un rôle important.
Les amours des sorcières C'est un long métrage qu'on peut apprécier dès les premières secondes. Tout amateur de musique, tout fan de flamenco Que vous appréciiez ou non ses nombreuses valeurs artistiques sous forme de danses, canteChants, danses, décors, mises en scène, dramaturgie et émotions. Vous serez également touchés par les superbes interprétations des protagonistes dans cette histoire enchanteresse d'amour et de charme. Il est tout à fait juste que le scénario mette en lumière et explore l'importance de María Lejárraga, l'auteure de cette histoire, une figure longtemps restée dans l'ombre en raison du rôle des femmes dans la société espagnole de l'époque, une figure qu'il est essentiel de réhabiliter. María Lejárraga est présente lors des numéros musicaux pendant le tournage des scènes d'El Amor Brujo, supervisant le résultat artistique final des compositions de Falla, et apparaissant même comme figurante dans une scène.
Le film comporte des sous-titres. L'audiodescription et l'inclusion sont désormais systématiquement proposées dans toutes les projections en salles de cinéma, ce qui constitue un précédent louable dans l'industrie cinématographique pour faciliter l'accès au cinéma aux personnes sourdes et aveugles, et nous espérons que cette pratique se poursuivra et fera jurisprudence.
