En cultivant l'avant-garde pendant tant d'années, la danse de Andres Marin Il devient un classique, une référence traditionnelle, un stimulant constant pour le paradigme de ce qu'est jondoCela peut paraître paradoxal, mais c'est le sentiment qui m'envahit lorsque l'une de ses œuvres me laisse bouche bée et collé à ma chaise. Matarife/Paradis Cela a déjà provoqué des sentiments mitigés lors du dernier Biennale de Flamenco de Séville. Et la moitié de la capacité du Théâtre municipal Pedro Pérez Fernández de la ville de Los Palacios y Villafranca (Séville) est resté sans voix devant ce spectacle de danse flamenco ce qui n’a pas suscité d’indifférence.
Deuxième jour de la Fête de la MistelaAndrés Marín et Ana Morales Ils ont secoué les esprits fermés et même les plus ouverts avec une proposition unique, brillante d'un point de vue scénique et, pour le moins, dérangeante, incisive, provocatrice et originale.
Ceux qui cherchaient une danse fade se sont trompés de lieu. Ils l'ont peut-être même trouvée désagréable. Car Andrés Marín et Ana Morales ont déconstruit les codes en réécrivant les formes. Ce n'était pas un spectacle confortable, car il respirait la liberté créatrice et la réflexion. Tels des coups de fouet oniriques, sans lien apparent, ils entremêlaient des scènes païennes et terrestres avec la religion ou la Semaine Sainte de Séville. Le démembrement d'un agneau, savamment dépecé par le chanteur, était déconcertant et captivant. Antonio Campos –magnifique à cante, au flamenco et à la guitare électrique, et dans la performance – et dont les morceaux de chair sont jetés au sol pour que les danseurs les ramassent avec leurs dents, dans une cérémonie de sensualité charnelle, dans tous les sens du terme. Ils pèchent avec préméditation et malice, par choix, sachant que Ils seront expulsés du paradis des chanoines flamencoet du politiquement correct selon l'éthique et l'esthétique du sévillanisme le plus kitsch et le plus classique. Mais ils le font à la recherche de leur propre Éden, dédaignant le salut chrétien sans offenser, mais s'écartant plutôt pour créer leur propre église en carton dans laquelle ils entrent à quatre pattes et presque nus, avec rien de plus que le désir et la conviction qu'une autre vie, d'autres conceptions et un autre paradis sont possibles, même s'ils vont à contre-courant. Deux employés de Viandes El Paraíso Dos au public, ils assistèrent à la cérémonie. Tout cela après s'être embrassés avec des cagoules dorées et avoir été « crucifiés » avec des lunettes de soleil sur une plateforme recouverte de feuilles d'or et avec le je prierai par Silvio, rocker et bon membre de la fraternité de Séville, jouant en fond sonore.
"Andrés Marín et Ana Morales ont ébranlé les esprits les plus fermés avec une performance unique, brillante et, pour le moins, dérangeante, incisive, provocatrice et originale."
À gauche, une sorte d'orgue d'église simulé, avec des fleurs de cire suspendues et une table pour le massacreur. Derrière, des percussions. Au centre, un confessionnal qui se transforme ensuite en estrade de crucifixion, avec des fleurs de chaque côté. Andrés Marín commence l'œuvre sur le devant de la scène, se préparant au sacrifice, torse nu et dansant à sa manière. Ana Morales, aux longues tresses, porte un costume moulant en collants. Armés de la Macarena, avec leurs casques à plumes jouant des clairons, de l'encens sur la scène... Changements de costumes ressemblant aux robes d'une Vierge et de Jésus de Nazareth. Elle, vêtue de blanc à volants, et lui, vêtu d'une tunique violette recouverte d'images saintes plastifiées du Christ, avec lesquelles il dansait des romances au rythme de la bulería et de la soleá. Auparavant, les métaux en fusion résonnaient dans la gorge de Campos ou la soleá dans la noix de Marín, gisant au sol. Ana recevait plusieurs hosties consacrées, telle une personne avide de sa dose de luxure et de plaisir, tantôt perchée sur une chaise sur l'autel, tantôt pressée contre le corps d'Andrés. Ils dansaient des sévillanes, un jeu de séduction. Ana dansait aussi des tientos… et mille autres détails qui façonnaient cette œuvre dantesque, grâce à ses allusions évidentes à… La comédie divine, dans lequel ils distillent des colorants anciens pour les lancer reformulés à l'époque contemporaine.
Andrés danse, chante et performe avec un génie saisissant. Ana est bouleversante, féminine et sensuelle, déployant ses talents de danseuse et excellant également dans son jeu d'actrice. L'œuvre est incontestablement convaincante et captivante, conçue et chorégraphiée avec soin et attention, remplie de clins d'œil, de métaphores et de détails qui en font une œuvre sublime et de qualité. Si vous cherchez flamenco Il y en a, mais d'une manière différente. Peut-être s'intègre-t-il mieux à un festival de danse qu'à La Mistela, mais ce festival s'inscrit ainsi dans les nouveaux concepts du genre, avec courage et audace, en pariant sur la découverte de nouveaux mondes aux courtisans. J'aime aussi d'autres choses. Les comparaisons sont odieuses. Mais la veille, je m'y suis amusé comme un nain. Vertébré de Juan Tomas de la Molía ou la joie de danser pour danser. Il reçut la Venencia. Et la semaine précédente Adèle Campallo entre les murs de la Peña Flamenca Torres Macarena, pour citer deux exemples récents qui me placent probablement dans la catégorie des fans plus traditionnels. Matarife/Paradis C'est un vrai spectacle. Mais s'arrêter me donne le vertige. Je reste aux fêtes, les peñas et le flamenco vieilli. Je l'apprécie davantage là-bas. Et toi ?
Fiche artistique
Matarife/Paradis, d'Andrés Marín et Ana Morales
Festival Flamenco La Mistela, Los Palacios, Séville
Théâtre municipal Pedro Pérez Fernández
11 Octobre 2025
Danse : Andrés Marín et Ana Morales
Cante et guitare : Antonio Campos
