Il faut tirer son chapeau. C’est à Madrid que ça devait se passer. C’est dans la capitale qu’on a débouché la bouteille pour porter un toast aux cinquante premières années de scène du prolifique guitariste Antonio Carrion, qui, à n’en pas douter, recevra cette année plusieurs hommages pour célébrer cet anniversaire.
José Manuel Hernández a organisé avec goût et justesse le Ciclo de Conciertos ‘Manuel de Falla’« Manuel de Falla », dans lequel il inclut plusieurs soirées flamencas, comme ce fut le cas pour cet hommage auquel ont participé, au chant, la cantaora de Los Palacios Anabel de Vico et le mairenero Manuel Castulo, ainsi que l’honoré lui-même et son petit-fils Francisco, qui, du haut de ses dix ans, manie déjà la guitare avec une certaine aisance. L' Ateneo de Madrid a ouvert ses portes à l’expérience de la sonanta et du cante, et s’est rempli d’un public d’aficionados avertis, de proches et d’amis de l’artiste venus l’accompagner pour cette soirée si particulière de sa trajectoire. Journalistes, photographes, flamencologues, artistes, membres de peñas de Madrid et de ses environs étaient présents à ce rendez-vous, coorganisé avec la Peña Flamenca Duende, dont j’ai eu la grande joie de saluer de nombreux membres. Pablo San Nicasio assurait la présentation et jouait les maîtres de cérémonie, menant la soirée avec aisance et dynamisme, afin que l’événement ne s’éternise pas.
Deux heures et demie d’un hommage émouvant ont défilé un après-midi de Dimanche des Rameaux. Elles auraient pu en durer quatre, tant le temps a filé. La soirée a alterné entre la projection d’une vidéo retraçant le parcours artistique d’Antonio Carrión — avec des images d’archives d’interviews et de performences —, les jeux de guitare d’Antonio et de son petit-fils, et les chants d’Anabel et de Cástulo.
C'était le cinquantième anniversaire de la mort de son père. Carrión de Mairena Il a acheté sa première guitare au magasin de Séville de Frères LozanoQuand Antonio avait dix ans. Exactement le même âge que son petit-fils aujourd'hui, à qui il a offert une guitare achetée au même endroit, rue Zaragoza, dans le magasin qu'ils occupent désormais. Álvarez et BernalL'histoire se répète et expoflamenco Il fut un témoin fidèle de l'ascension fulgurante du jeune guitariste. « Cinquante ans déjà, et pourtant, c'est comme si c'était hier. Avec la guitare, le temps passe à une vitesse folle, car j'ai travaillé et je continue de travailler à faire ce que j'aime, grâce à Dieu et à mes parents », confia Antonio, la voix chargée d'émotion.
« Je suis un guitariste d'accompagnement au chant, pas un concertiste »
Parmi les trois principales facettes de la guitare, Antonio sait bien où se situer. "Le chant est le protagoniste. L’un est le torero et l’autre est le subalterne. On ne peut pas briller plus que le chanteur, mais enrichir ce qu’il fait. Un guitariste d'accompagnement doit aimer profondément le chant, il doit écouter beaucoup de chant, être un bon passionné, entendre et différencier de nombreux airs différents. Parce que Lebrija, par exemple, a une petite touche particulière. Utrera, Jerez ou Morón ont leurs propres styles."
Carrión a accompagné presque tous les artistes qu'il a croisé au cours de sa carrière. De différentes catégories et générations. Il a joué pour tout le monde. Il serait plus facile de citer ceux qu'il n'a pas accompagnés. Il a accompagné les voix de Emilio Cabello, Jésus Carrillo, Curro Vázquez, Kiki de Castilblanco, Paco Moya, José Parrondo… Ainsi que celles de Diego Clavel, Le Lebrijano, le chocolat, Chano Lobato, Travail de Malena, Caban o La fille de La Puebla, pour en nommer quelques-uns.
« Visiblement dévoué et empli d'émotions, des éclats de gratitude jaillissaient de ses doigts, sous forme de bordoneos acampanaos, de rasgueos flamencos et de falsetas jondas, d'hier et d'aujourd'hui. Les applaudissements furent retentissants, interminables et saisissants.
« Je me suis inspiré du jeu de Melchor, bien que j'apprécie aussi Niño Ricardo, Manolo de Huelva ou Manolo de Badajoz. »
Ses débuts furent avec son père, qui chantait lors de concours, dans des peñas et avec des amis. Il prit ses premières leçons à San José de la Rinconada (Séville) avec Pepe Cebolla. Mais il n'arrêtait pas de voler des trucs à Enrique de Melchor y Melchor de Marchena. Auis, il a continué à emprunter ici et là, en suivant d'autres influences. Et en accompagnant de nombreux cantaores, qu'ils soient amateurs ou grandes figures, pour tirer le meilleur de chacun. Il est très observateur. Il aime écouter tout le monde, discuter et s'entendre avec les gens, sans se disputer. Il est "simple et humble, sans se mettre en avant ».
« Melchor et Ricardo sont les deux piliers de l'accompagnement à la guitare. Deux sources dont doivent s'abreuver les guitaristes d'aujourd'hui. Ils sont la Bible. Au début, mon idole était Enrique. J'entrais dans les loges pour que mon oncle Manolo Guillén me prenne en photo avec lui. Ensuite, je l'ai eu comme partenaire, étant moi-même artiste, et il m'a accompagné sur un disque que j'ai enregistré en chantant, où ont aussi participé Moraíto Chico, Paco Cortés, Manolo Franco, Pedro Sierra o Domi de Morón»
« J'ai trouvé chez les chanteurs de Mairena ce qui me plaisait. »
Il est né à Séville et a grandi d’abord à San José de la Rinconada. Mais il se considère comme un mairenero et un mairenista. C’est dans ces échos-là qu’il a trouvé ce qui l’attirait. Il a été très lié à la Casa de los Mairena. Bien qu'il ait passé pas moins 16 ou 17 ans avec Curro Malena, de qui il a beaucoup appris, c’est auprès de Manuel Mairena que le venin de cette lignée a vraiment fait son effet.. Il a noué des liens d’amitié et partagé scène et fêtes avec tous : avec Curro, Antonio...
« Je suis un membre d’une peña flamenca comme un autre.»
« C’est dans les peñas que l’on écoute le mieux une conférence, le chant, la danse et la guitare. Je suis un membre d’une peña flamenca comme un autre. Ce sont les adhérents et les passionnés des peñas qui maintiennent la flamme du flamenco bien vivante. Et chaque fois que je le peux, j’apporte mon aide aux peñas.». D’ailleurs, Antonio Carrión est le président de la Peña Flamenca El Búcaro de San José de la Rinconada, dont Casa del Arte Flamenco porte désormais son nom.
Ménèse
« Menese éa été comme un second père pour moi. Je l’ai toujours aimé, je l’ai admiré, et je continuerai à l’admirer. C’est avec lui que j’ai fait le grand saut. Le train est passé par hasard devant ma porte, et je suis monté dedans. Mon nom figurait comme Niño Carrión sur l’affiche d’un festival de la Peña El Búcaro, aux côtés du grand Pedro Peña, qui, souffrant, n’a pas pu venir. J’ai donc dû accompagner les sept chanteurs programmés. Ils montaient chacun leur tour, et moi, toujours sur scène –comme un médecin de la sécu–. Menese devait clôturer. Et bien sûr, on n’a pas eu le temps de caler la voix ensemble. Il m’a dit de descendre un moment pour me reposer pendant qu’il chantait une toná. J’avais les doigts en sang, alors il m’a donné un morceau de glace pour les frotter, me disant de tenir bon le temps qu’il chauffe avec son premier chant. Ensuite, il m’a présenté de nouveau, a demandé des applaudissements pour moi, et spor soléa, je lui ai joué les falsetas de Melchor qu’il aimait tant. Trois jours plus tard, il m'a appelé à la maison pour me proposer de partir en tournée avec lui en France, en l'Allemagne...
Antonio conseille aux chanteurs : « Il faut écouter les maîtres : Mairena, Tomás, Pastora, Torres, Caracol…Et une fois les fondations du cante bien assimilées, y mettre sa propre personnalité. Avec le temps, on a gagné en compás, en métrique… Avant, tout ça ne se mesurait que dans les fiestas. Aujourd’hui, il y a aussi plus de justesse. Mais il y a moins de création. Prenons les fandangos, par exemple. Qui compose un fandango aujourd’hui ? Et pourtant ce ne sont que cinq tercios. Combien en a-t-on créés autrefois ? Il faut essayer de créer, pas seulement copier. »
« Antonio a joué comme il sait le faire. En accompagnant, dans un rôle de serviteur, sans excès, flamenco, humble, simple, avec profondeur (jondura), substance (enjundia) et prestance. En dialogue dans les réponses des fandangos, sensible et précieux dans le prélude de la milonga, percutant et tranchant dans la seguiriya, solennel dans la soleá, avec age dans les alegrías, soyeux dans la malagueña, juste dans les entrées des tonás. Toujours avec le cœur, porté par une passion sans bornes, du respect et de l’amour des artistes et du flamenco.»
Belle journée pour la guitare et flamenco, un acte de justice
Le vidéo a mis le public dans l’ambiance et a réchauffé l’atmosphère. Dès la première ovation, Antonio est sorti de sa loge pour entonner quelques accords de seguiriya, avant de se glisser dans la bulería, se distinguant par les saveurs de Morón. Visiblement engagé et empli d’émotions, il laissa sortir de ses doigts des éclats de gratitude sous forme de bordoneos acampanados, de rasgueos flamencos et de falsetas profondes, d’aujourd’hui et de toujours. Les applaudissements furent retentissants et interminables, saisissants. IIl remercia les organisateurs et les personnes présents pour l’hommage qu’il gardera toujours dans son cœur et présenta son héritage. l joua avec un sourire de bonheur complet dessiné sur son visage, aux côtés de son petit-fils Francisco, qui, à tour de rôle, accompagnait les arpèges d'Antonio, parfois picaba ou jouait bordoneando les passages de Aguamarina de Paco Cepero ou Entre dos aguas de Paco de Lucia et d'autres subtilités, démontrant la continuité des cordes dans la famille.
Le silence se fit dans la salle lorsque, porté par la chaleur des souvenirs de Mairena, la voix purement castiza de Manuel Cástulo nous fit voyager à travers la tonás, imposant son cante avec une voix impeccable, bien tonique et pleine de nuances qui touchent droit au cœur. Anabel de Vico a commencé à faire vibrer la malagueña de La Trini en hommage à El Canario, sur des paroles de sa plume, qu’elle conclut avec audace dans les abandolaos grâce à un jabegote vigoureux. Cástulo répondit por un romance de sa propre composition, dédié à Menese, brillant par sa maîtrise du tempo et la précision de son exécution. Tous deux se confrontèrent por soleá, Anabel s’aventurant du côté des variantes d’Alcalá et de Triana, et brave dans celle de Machango, tandis que Cástulo choisissait celles de Jerez, Cadix et Alcalá, resplendissant dans les versions d’ El Mellizo et de Paquirri. La cantaora de Los Palacios cisela les tercios en rythme por alegrías et le cantaor de Mairena fit craquer les os en jetant ses entrailles dans por seguiriya, dans un chant douloureux. Anabel s’adoucit dans la milonga por Andalucía, et tous deux, avec trois fandangazos puissants chacun, mirent un point final à cet hommage marqué par les embrassades, les fleurs et les remerciements.
Antonio a joué comme il sait le faire. En accompagnant, dans un rôle de serviteur, sans excès, flamenco, humble, simple, avec profondeur (jondura), substance (enjundia) et prestance. En dialogue dans les réponses des fandangos, sensible et précieux dans le prélude de la milonga, percutant et tranchant dans la seguiriya, solennel dans la soleá, avec age dans les alegrías, soyeux dans la malagueña, juste dans les entrées des tonás. Toujours avec le cœur, porté par une passion sans bornes, du respect et de l’amour des artistes et du flamenco.
Le Cycle de Concerts Manuel de Falla et la Peña Flamenca Duende ont rendu justice à Antonio Carrión en lui rendant hommage pour ses cinquante ans de scène, orchestrant une reconnaissance pleine d’émotion en ce qui fut une grande journée pour la guitare et le flamenco.
Fiche artistique
Antonio Carrión, 50 ans de scène
Athénée de Madrid
Série de concerts Manuel de Falla
Avril 13 2025
Guitare : Antonio Carrion
Cante: Anabel de Vico et Manuel Castulo
Présentateur : Pablo San Nicasio
