Un an après Robert le Ténébreux s'élèvera avec lui 1er Concours International de Danse Flamenco Extremeño Jaleos, l' Théâtre López de Ayala, de Badajoz, l'a accueilli à nouveau pour briller de sa propre lumière dans la bulería por soleá et les jaleos, en tant qu'invité de la deuxième édition du concours, qui était hier soir entre les mains du natif de Madrid Hugo Sanchez, avec lequel l'engagement solidaire envers ce monde culturel inconnu de la communauté autonome qu'il a défendu et propagé avec tant de ténacité Francisco Zambrano Vázquez répond aux attentes et étend son importance au monde de la danse.
Et nous ne pouvons pas oublier que c'est Zambrano Vázquez –qui a signé et a été témoin– qui a obtenu, avec ses présentations, que cantes extremeños dans le Congrès internationaux de Flamenco depuis Benalmádena (1987) y Cordoue (1988), dernière année au cours de laquelle il a confirmé ses intentions lorsqu'il a organisé le I Symposium d'art Flamenco Ville de Badajoz, une activité avec laquelle il a revalidé ses propositions précédentes lorsque, « in situ », il a détaillé les caractéristiques visuelles et sensorielles de la Plaza Alta, l'espace urbain où le projet a été créé flamenco Badajoz.
Est Centre international de Flamenco Jesús Ortega celui qui, par exigence supérieure, a pris le relais afin de capturer et de transmettre ce monde vaste et large que nous appelons la culture d'Estrémadure, auquel appartiennent irréfutablement les tangos et les jaleos d'Estrémadure, en plus d'être tous deux distingués comme Bien d'intérêt culturel d'Estrémadure depuis le 15 mars 2022, un hommage a été rendu à Paco Zambrano en lui décernant, à titre posthume, le Trophée Zéro du concours, un prix qui a été récupéré par sa fille Thérèse Zambrano.
Ce IIe Concours International de Danse Flamenco Jaleos Extremeños, accessible aux personnes âgées de 15 à 45 ans, a été entièrement réalisé par Laura Zahínos y María Isabel Rodríguez-Palop, qui a rendu explicite l'exigence d'exécuter deux danses, dont l'une devait être, évidemment, avec des jaleos d'Estrémadure, comptant également sur une garantie, la compétence incontestable des membres du jury, et quelques particularités, comme l'ouverture aux participants du monde entier qui -et c'est là que viennent les meilleurs- doivent respecter la musique des pinceaux et appliquer correctement le son des jaleos d'Estrémadure.
Ainsi, Hugo Sánchez s'est placé à l'avant-garde de l'art chorégraphique, en générant ses propres intentions et en proposant une exécution crédible et efficace des jaleos, en apportant de la rigueur à la présentation et en tissant judicieusement la proposition, sans oublier que, dans le même temps, il a démontré l'utilité du taranto et la validité du style, pour lequel il a remporté le premier prix, doté de 9 000 euros plus un trophée.
Le deuxième prix, d'une valeur de 4 000 euros plus un diplôme, a été décerné à Carmen Yanez, qui présentait un travail ordonné et sérieux dans les alegrías avec une bata de cola et un châle, mais effectivement amené à l'école sévillane, d'où l'on peut déduire un ensemble d'esthétiques actuelles captivantes, vives, très vives, et avec des principes solides, qu'il ne mit pas en pratique dans les jaleos d'Estrémadure, où il manquait de personnalité chorégraphique et, d'autre part, avait trop de simulation dans l'esthétique.
« Ces facéties d'Estrémadure que Francisco Zambrano Vázquez défendait dans les matchs internationaux de flamenco, et qui les a placés originaires de la canteet les danses des mariages gitans après le mariage, ont eu leur meilleure alliance avec Jesús Ortega au profit du jumelage de Badajoz avec le flamenco»
Les 3 000 euros du troisième prix plus un diplôme ont fini de manière incompréhensible dans la poche du natif de Grenade Silvia Fernandez, qui résolvait le taranto avec une forte dynamique, mais en même temps avec un manque de lyrisme dans l'accentuation rythmique, dans la lignée des jaleos d'Estrémadure, où il ne parvenait pas non plus à toucher l'âme, soit par manque de technique, soit en proposant une intrigue chorégraphique qui faisait réfléchir plus qu'apprécier.
Il faut considérer, à cet égard, que la mise en scène de la danse par les jaleos extremeños est comme quelqu'un qui construit un pont, qui, en plus d'être solide, doit permettre au spectateur de le traverser, et non un livre de recettes cryptique.
Par exemple, Maria Canéa, qui a remporté les prix Centre culturel Tablao de Madrid, pour la contractualisation officielle de trois jours, et celle de la Conseil provincial de Badajoz, tant pour l'essentialité qu'il a placée dans les fandangos de Huelva que pour la singularité de ses jaleos, seulement comparables en qualité, identité et dialogue avec ce que proposait Hugo Sánchez.
Cependant, en plus des trois prix officiels et de ceux déjà mentionnés de María Canea, le jury a décerné des récompenses telles que le prix TikTok à Sara Ortega, d'une valeur de 500 euros pour le meilleur « coup de pied » aux tracas partagé sur ce réseau social, auquel il faut ajouter qu'il s'est distingué par une bourse immersive de cinq jours pour Fernando Leon, d'Allemagne, pour le projet Flamenco d'Hercule, dirigé par Le Choro, Lucia l'Ananas y Carmen jeune.
Outre celles mentionnées, le jury a également attribué deux bourses de formation dans le domaine Ballet National d'Espagne deux semaines pour Anaïs Ribas, et un séjour de formation dans le Ballet Flamenco Andalousieà Silvia Fernandez.
Les prix susmentionnés ont été décernés par un tribunal qui comprenait le grand maître Image de balise Cristina Hoyos; Ruben Olmo, directeur du Ballet national d'Espagne ; Patricia Guerrero, directeur du Ballet Flamenco d'Andalousie ; Susana Lupiañez, connue pour Le Lupi, un danseur de Malaga avec une expérience avérée ; et Juan Carlos Guajardo, danseur, chorégraphe et producteur du Centre international de Flamenco Jésus Ortega.
C'est le jury susmentionné qui a fixé les valeurs d'un style, les jaleos extremeños, qui ne s'arrêtent pas avec les paris des participants, mais sur le proscenium du Théâtre López de Ayala naît et commence la réalité de la troisième édition d'un concours, grâce à la préoccupation du danseur et professeur de Badajoz Jesús Ortega, a non seulement revitalisé l'esprit de cette danse, mais cultive également son répertoire, comme en témoigne la présence d'un public enthousiaste qui a rempli l'auditorium.
Ces scandales d'Estrémadure que Francisco Zambrano Vázquez a défendus lors des matchs internationaux de flamenco, et qui les a placés originaires de la canteet les danses des mariages gitans après le mariage, ont eu, par conséquent, leur meilleure alliance avec Jesús Ortega au profit du mariage de Badajoz avec la flamenco.
