Chocolat lui chantait quand il était petit pour l'encourager à danser. Manuela Carrasco l'a également accompagné dans ses premiers pas. Et bien sûr, sa famille, les Farrucos... Mais dans la vie artistique de Juan Antonio Fernández Montoya, Brouhaha, il y a un sommet unique : les dix galas dans lesquels il a accompagné Paco de Lucia en remplacement de son cousin Farru. Il y a eu des dates espagnoles, européennes et américaines – Dallas – qu'il n'oubliera jamais. A Madrid, où il est installé depuis sept mois, tiré au sort par les principaux tablaos, il présente une nouvelle production avec l'agence Christian González, intitulée Le brouhaha est présent. un spectacle, et là il voulait partager avec expoflamenco les souvenirs de cette époque.
–Qui était Paco pour toi, avant de travailler avec lui ?
–Chez ma maison, on l'a toujours entendu flamenco. Et Paco a été une grande référence dans ce domaine, une idole. Mais je le considère aussi comme le coupable de ce qu'il y a aujourd'hui dans la musique en général, pas seulement dans le flamenco. Et si tu me dépêches, pas seulement à la guitare. Pour moi, c'est le meilleur guide pour comprendre la discipline, la responsabilité qui accompagne le fait d'être artiste.
–Voulez-vous dire que vous avez non seulement enseigné la musique, mais aussi l’éthique, savoir être ?
-Tous. C'est le musicien parfait.
–Tu as débuté avec ton grand-père Farruco, tu as rejoint les spectacles de ton cousin Farruquito... Qu'est-ce qu'il y a de spécial chez Paco pour quelqu'un qui a l'habitude de côtoyer de grandes personnalités ?
–Sa transparence, comme il était transparent à tout moment. Il aimait être traité comme l'un d'entre eux. Il n’a jamais ronronné.
–Tu te souviens de la première fois que tu l'as vu ?
–Je l'avais probablement déjà vu, mais j'étais un enfant et je ne savais pas qui il était. Mais la première fois qu'il est venu nous voir danser, c'était au Casino de Majorque... Je mens, la première fois, c'était avant, à l'Albéniz. J'avais 12 ou 13 ans, il est allé au vestiaire, on a pris des photos avec lui, on est allé dîner ensemble.
–Tu n'as pas été impressionné ?
–C'était impressionnant. Mais c'était si simple que, même si vous n'oubliiez jamais à quel point il était musicien, cela vous procurait une grande tranquillité d'esprit. Il t'a fait des blagues comme le premier, toujours avec son humour... Quand tu vois quelqu'un avec cet humour, tu te détends beaucoup. Je pense que j'étais comme ça depuis mon plus jeune âge.
–Il avait une passion pour son grand-père. Vous a-t-il déjà parlé de lui ?
–Bien sûr, j'ai une belle histoire sur lui lorsqu'ils faisaient tous deux partie de la compagnie de José Greco, le danseur italien. Lors d'un de nos déplacements en camionnette, il était devant, les pieds sur le tableau de bord, j'étais derrière. Il s'est passé quelque chose, je ne sais pas, les enfants ont dit quelque chose et j'ai ri. Il était à moitié endormi, il s'est retourné, a ôté sa casquette et m'a dit : « Bon sang, comme ton rire ressemble à celui de ton grand-père. Ensuite, à l'hôtel, nous sommes allés dans sa chambre pour jouer au poker, et il a passé plus de temps à me raconter l'histoire de mon grand-père qu'à jouer. Et il m'a raconté qu'à l'époque de Greco, tous les musiciens de la compagnie finissaient toujours dans la chambre de mon grand-père, car ils adoraient écouter ses histoires en buvant un verre. Et il aimait que mon grand-père lui raconte la même histoire chaque jour, mais chaque jour il ajoutait quelque chose de plus, donc chaque jour était différent [rires]. Elle me l'a dit en pleurant !
«Ce qui me surprend, c'est que Paco n'a jamais cessé d'être le garçon des Chiquitos d'Algésiras, avec sa chemise blanche à manches bouffantes, son pantalon noir à pinces, son gilet, sa botte mi-mollet et ses palmiers derrière lui»
–Quelle danse as-tu aimé ?
–Eh bien, je ne sais pas s'ils te l'ont déjà dit, mais il a dit qu'il n'aimait pas danser...
–Ton cousin Farru m'a dit quelque chose comme ça.
–Eh bien, c'est ce qu'il m'a dit, « le seul que j'aimais était ton grand-père Farruco. Quand je l'ai vu, je me suis dit : qu'est-ce que c'est ? Chaque soir, le spectacle était pour Farruco, et il était le premier danseur de la compagnie, mais pas le propriétaire ! Greco était un maître, j'ai regardé toutes ses vidéos et il a emmené la danse partout dans le monde, mais…
– Comment le professeur vous a-t-il inscrit ?
–Eh bien, mon cousin Antonio, Farru, avait un problème de travail et plusieurs danseurs ont été envisagés pour le remplacer. Et parmi tous ceux qui l’ont pensé, il s’est avéré que c’était moi. On parlait aussi de l'arrivée de Folder, mais il était plus jeune, il se purgeait encore. C'est comme ça que je l'ai reçu et je m'appelle Sophie, du bureau du professeur. J'avais l'impression d'être dans une autre galaxie. Même si j'avais la chance d'être né dans la famille dans laquelle je suis né, j'avais l'usage de la raison et je savais que ce que disait Paco était de grands mots.
–Et à partir de ce moment-là jusqu'à monter sur scène, je suppose qu'on ne peut penser à rien d'autre...
–Ecoute, j’ai eu plusieurs étapes d’amélioration. L'une d'elles, c'est quand j'ai commencé à danser, parce que ma mère partait en voyage avec ma tante, avec mon cousin Juan et avec Farru... Farru avait peut-être six ans et moi quatre, et j'ai décidé que je voulais danser. non seulement parce que j'aime ça, mais aussi parce que c'est une façon d'être avec ma mère. Il y a eu d’autres moments comme celui-ci dans ma vie, et un autre d’entre eux a été celui où le professeur m’a appelé. Je m'enfermais dans un studio, je me fixais un objectif, une barre minimale que je devais atteindre avant de me présenter au professeur : en temps, en vitesse, en tout.
–Tu es allé à la « salle de sport » pour être en parfaite forme, non ?
-C'est comme ça. Et vous, en tant qu'artiste, remarquez le changement. Je n’ai jamais aimé répéter pour le plaisir de répéter. C'est pourquoi peut-être vous me verrez trois mois avec trois kilos de plus, et trois mois avec deux kilos de moins, car quand j'ai un projet qui me motive, cela ne me coûte aucun effort pour commencer à répéter, bien au contraire. Et je veux plus de projets qui me motivent à m’améliorer.
–En plus de ces stimuli, les peurs ne vous viennent-elles pas aussi ?
– Cela n’arrive qu’avant, pas sur scène. Sur scène, je ne sais même jamais qui je suis. Mais d'abord tu deviens amer, tu déprimes, tu te rabaisses, tu te critiques, un jour tu quittes le studio en disant « eh bien, ça n'était pas mal aujourd'hui », et tu rentres chez toi en pensant « ça ne vaut rien ». Et tu penses qu'il faut essayer de faire autre chose, qu'il faut aller plus loin : « Je n'y vais pas ! Demain, je lui dirai de ne pas compter sur moi. « Qu'est-ce que tu fais ? »… Et cela m'arrive non seulement avec Paco, mais avec tout le monde.
«Je le considère comme le coupable de ce qu'il y a aujourd'hui dans la musique en général, pas seulement dans le flamenco. Et si tu me dépêches, pas seulement à la guitare. Pour moi, c'est le meilleur guide pour comprendre la discipline, la responsabilité qui accompagne le fait d'être artiste."
–As-tu déjà pensé avec Paco que tu occupais un espace que les autres méritaient ?
–Et encore plus à 21 ans. Et sans avoir répété ne serait-ce qu’un seul jour, rien.
–Comment s’est alors passée la préparation du répertoire ?
–Eh bien, écoute, je me suis battu avec mon cousin Antonio pendant quatre ou cinq mois pour qu'il fasse la chanson que je faisais avec lui en dansant. Mais en plus du manque, à cause de la confiance que nous sommes frères, il me disait : « Je vais te le dire, je vais t'expliquer ». Jusqu'au jour où nous prenions un repas à la maison et je lui ai demandé de me rejoindre au studio, mais avec ses bottes pour m'apprendre les pas ou les horaires. Au lieu de cela, il a donné rec et, parlant, il me dit le numéro, sans la musique, sans les heures.
– Vous souvenez-vous du message ?
–Bien sûr : « Quand les paroles commencent Les cordes de ma guitare pleurent déjà... tu sors, tu fais un peu de seguiriya, puis tu passes aux tangos, puis à la soleá por bulería, puis à la bulería… ». Et moi, ben oui, mais comment changer, quand arrive la transition ? Il me l'a expliqué et c'est tout. Je l'ai enregistré sur un mini-disque et je l'ai écouté sans arrêt, jour après jour. Jusqu'au premier jour de répétition avec le maestro, directement sur scène, à la balance à Munich.
– N'avez-vous rien révisé auparavant ?
–La veille de mon concert, mon cousin le faisait et je devais le voir, mais j'étais vraiment malade d'une gastro-entérite aiguë. Imaginez, à moitié évanoui à l'hôtel et Farru cherchant une pharmacie de garde à Munich pour m'acheter un primperan…. Je suppose que les nerfs accumulés, l'excitation d'être là avec Paco, quand je suis arrivé à l'hôtel, mon corps s'est décomposé.
–Donc, il est arrivé au premier test déshydraté…
– Complètement blanc, et regarde comme je suis noir. Les enfants l'ont remarqué, avec les cernes sous les yeux, j'avais craché de la bile toute la nuit. Je ne pouvais même pas boire un peu d'eau, cela me faisait me sentir encore plus mal. Je suis arrivé le premier au théâtre, j'aime que tout soit mesuré, mes vêtements, pour ne manquer de rien... On monte sur scène, le professeur et les musiciens arrivent, et la première chose qu'il fait entre les loges c'est demander où se trouve le Barullo. Et j'ai levé le doigt comme celui de l'école, Le Piranha, et les enfants ont commencé à rire. Paco s'est retourné et m'a dit : "Eh bien, répétons, n'est-ce pas, putain ?" Pas même un comment vas-tu. Et moi, allez. Je suis sur scène devant lui et je l'entends se mettre à rire. "Mais mets au moins tes bottes, non ?" Mon Dieu, je m'étais habillé sans mettre de chaussures, et j'avais mes bottes dans le vestiaire. Vous pouvez imaginer comment je suis descendu et monté, je n'ai pas touché une seule marche. Je retourne à ma place et Paco rit encore. "Tu ne veux pas enlever ta casquette ?" Et j’ai dit : « Désolé, professeur, j’ai oublié de l’enlever. » Et encore, « avec quoi vas-tu danser, avec le sac ? », parce que je portais un de ces sacs qu'on portait à l'épaule.
– Un paquet de nerfs…
Je voulais mourir, mais j'ai demandé au Piranha de me faire savoir palos, parce que je ne me souvenais pas de l'ordre, et il me les chantait de loin. Dieu merci, j'ai donné tout le temps et le professeur a dit : « c'est là que la blonde va être sauvée », en faisant référence à Farru. Et ainsi? "Parce qu'il m'a dit : ne t'inquiète pas, professeur, je vais tout montrer à mon cousin et je vais lui laisser le soin." Et c’est à ce moment-là que je suis allé chercher mon sac à dos, j’ai attrapé le discman et je l’ai joué pour lui : « Regardez comment mon cousin me l’a mis, professeur. » Il l'a écouté en entier, les quatre ou cinq minutes de l'enregistrement, et s'est mis à rire, « quelle canaille », avec l'expression qu'il avait, « quelle canaille ».
«J'ai eu la chance de collaborer avec Beyoncé, avec Marc Anthony, avec Björk, avec Paulina Rubio... Mais je ne pense pas qu'il faille toujours se souvenir de cela. "Ce sont des gens que j'admire depuis que je suis enfant, mais personne n'est comme Paco."
–Comment vous sentez-vous après le premier gala ?
-Imaginer. Se préparer à aller au cinéma, même si j'adore ça, n'est pas la même chose que se préparer à aller au concert d'un artiste qu'on aime. Et n’importe quel artiste n’est pas la même chose que de voir Paco de Lucía. Et bien, imaginez maintenant ce que ça fait d'aller danser avec Paco de Lucía. Savez-vous ce que j'ai le plus apprécié ? Toucher le palmas. Parce que dans la danse, j'ai aimé regarder en arrière et voir le professeur, mais quand vous dansez, vous ne pensez pas à qui est derrière... Votre objectif là-bas est d'aimer beaucoup le professeur, plus que le public, mais aussi d'être content de toi. Il m'a aussi fait chanter, les enfants m'avaient entendu chanter lors d'une réunion, mais un jour il est venu et m'a dit : « il faut avoir la tessiture, non ? Je voulais qu'il fasse Dans le marais, avec la bougie et avec le romarin…, qui passe à sept au milieu. Eh bien, il m'a forcé à le faire, je mourais de honte, « professeur, s'il vous plaît, je ne chante pas ». "C'est juste que les danseurs que j'amène chantent." Je ne sais pas chanter maintenant, imaginez avoir 21 ans. Et pourtant, j'en ai pleinement profité, avec David de Jacoba et Duquende, et moi qui lui apportais le palmas là-haut...
–Est-ce que le professeur vous a donné le feu vert ?
–Il m’a dit : « J’aimais beaucoup que tu danses. Mais tu touches le palmas pour qu’ils vous coupent les bras au niveau des oreilles. Je ne savais pas que c'était une blague, mais jusqu'à quatre ou cinq heures du matin, quand nous sommes allés dîner sur un bateau avec des amis allemands qui nous invitaient, je me sentais encore mal, parce qu'il me faisait croire que c'était vrai. J'avais envie de me jeter à l'eau, à cause de ce qu'il m'avait dit. A la fin, il m'a dit que c'était drôle. Oui, c'est vrai que je porte tellement de robe que son neveu, Antonio Sánchez, me dit toujours : « Est-ce que je t'ai dit que le professeur aimait vraiment que tu danses ? Il m'a dit : 'Cet enfant est celui qui me rappelle le plus Farruco.' Et Piraña a dit à Farru : « Le professeur est avec le fou Barullo, hein ? Évidemment, mon Farru est un grand danseur…
–Avez-vous déjà entendu dire que Paco aurait aussi aimé emmener Juan, Farruquito ?
-Oui bien sûr. Il ne me l'a pas dit, mais nous l'avons entendu de la part de personnes très proches.
– Que lui est-il arrivé d’autre ?
–Je travaillais à Bayonne, et Sophie m'a rappelé : « Barullo, tu vas travailler avec Paco tel jour, dans tel endroit, tu l'as gratuit ? Je lui dis bien sûr, et il me dit que je voyage depuis l'aéroport de Paris à ce moment-là. Bref, ils m'emmènent de Bayonne à l'aéroport de Paris, et quand j'arrive aux guichets de la compagnie aérienne, vers six heures du matin, ils me disent qu'il n'y a pas de réservation à mon nom. Je commence à appeler Sophie, et elle ne répond pas. Il restait environ une heure et demie avant l'embarquement, et il me l'a finalement pris, qu'est-ce qui ne va pas chez toi, Barullo ? Je lui dis, je lui envoie le téléavertisseur et il me dit que ce n'était pas Charles de Gaulle, mais c'était Orly. Je prends un taxi, mais bientôt je me retrouve au milieu de quatre voies d'autoroute à l'arrêt, tout le monde klaxonne et il pleut beaucoup. Je ne suis pas là, me suis-je dit. Quand je vois un automobiliste et que je dis à mon chauffeur de taxi : « Dis-lui que s'il m'emmène à l'aéroport de Paris Orly, je lui donnerai tout ce qu'il demande. » Je ne pouvais pas me permettre de ne pas aller au concert de Paco, pas à cause de mon irresponsabilité, parce que j'étais à mon aéroport à ce moment-là... Eh bien, j'ai donné 250 euros au motocycliste et il m'a emmené avec ma grande valise, j'ai une phobie des motos, il pleuvait par là, se faufilant entre les voitures... Ils pensaient tous que je ne venais pas, et quand le professeur m'a vu entrer par la porte avec mes vêtements trempés, il a été stupéfait. Je lui ai raconté comment ça s'était passé, puis il a ri. « Comment envisagez-vous la vie… même à moto ! » [rires]
– De quoi Paco parlait-il avec ses gens ?
–Je t'ai déjà dit qu'il se souvenait de mon grand-père avec moi. De Camarón Il parlait beaucoup, pouah ! Il avait toujours ça en tête. Il nous a dit des choses qu'on savait déjà, je pense que c'est quelque chose qui arrive aux gens qui restent coincés dans un moment de leur vie ou dans un souvenir.
– Vous a-t-il déjà parlé de son dévouement envers les gitans ?
–Oui, et c'est dans ses interviews. Il est arrivé un moment où il est devenu confus et a pensé qu'il était un gitan. Mais même cela fait de lui un grand artiste, car il y en a beaucoup qui ne sont pas la moitié des artistes, professionnels et musiciens qu'il est, et sans être gitans en un quart d'heure ils ont déjà la chemise fleurie, le mouchoir et ne jurent que par leur maman et ses père. Ce qui est ridicule, car pour être un bon artiste, il n'est pas nécessaire d'être gitan, et beaucoup de gens l'ont prouvé. Mais Paco disait que, puisqu'un gitan jouait, chantait ou dansait, pour cela, il fallait se réunir avec les gitans lors de réunions, de fêtes, dans des maisons.
«Il est arrivé un moment où il s'est perdu et a pensé qu'il était un gitan. Mais même cela fait de lui un grand artiste, car il y en a beaucoup qui ne sont pas la moitié des artistes, professionnels et musiciens qu'il est, et sans être gitans, en un quart d'heure ils ont déjà la chemise fleurie, le mouchoir et ne jurent que par leur mère et pour son père".
–Comment avez-vous appris le décès du professeur ?
–C'est une autre belle histoire que je dois te raconter. Justement, je dansais au Tablao El Cordobés, avec David de Jacoba chantant, Antonio Villar, le fils de Tomate, José, et la fille de Tomate, Mari Ángeles, chantant. Et la veille au soir, nous allons prendre une bière avec Tomate, ses enfants, David et moi. Il est environ quatre heures du matin, nous avons faim et tout était fermé. J'ai appelé ma femme, qui était dans un appartement que le propriétaire du tablao nous avait donné, et je lui ai dit : « Chérie, es-tu capable de faire du riz ? "Bien sûr". Nous finissons par manger du riz et Maestro Tomate commence à nous parler de Paco et Camarón, nous racontant de belles choses et peut-être aussi quelques ennuis qu'ils avaient eu entre eux, parce que nous étions en famille. Ils quittaient ma maison à sept heures du matin pour rejoindre leur appartement qui fournissait également le tablao. Et ils se sont retournés parce que j'ai appelé José del Tomate, car dès qu'ils sont partis, j'avais allumé la télévision et il a été question du professeur. Ils se sont retournés et on s'est embrassés, on s'est mis à pleurer, ça ne peut pas être... Et ce même jour on devait jouer au tablao, imaginez David, chantant sans arrêter de pleurer, moi dansant sans pouvoir danser.
–Que te souviens-tu de lui ?
-Tous les jours. Chez moi, il y a toujours de la musique et vous regardez des vidéos sur le sujet, peut-être que ma femme écoute Parrita ou Camarón et à tout moment Paco apparaît toujours. Et à Madrid ou où que je sois, partout où je danse, je fais le tour dans ma tête des gens qui m'ont marqué, de Manuel Molina à Farruco, en passant par Michael Jackson, Camarón, pour Chocolate, pour ma mère... Il me faut toujours dix ou quinze minutes pour m'en souvenir, et Paco y apparaît toujours aussi.
–Pourquoi presque aucun des artistes qui ont accompagné Paco ne se considère important pour l’avoir fait, et cela pourrait être une bonne promotion pour sa carrière ?
–C'est peut-être du respect, mais quand vous avez été avec un artiste de la stature du maestro, qu'il compte sur vous et vous montre que vous avez été avec Francisco Sánchez, il ne me semble pas éthique de rechercher l'intérêt des médias, quand le La meilleure chose que vous en avez tirée est personnelle, comme l’auto-amélioration. J'ai eu la chance de collaborer avec Beyoncé, avec Marc Anthony, avec Bjork, avec Paulina Rubio... Mais je ne pense pas qu'il faille toujours se souvenir de cela. Ce sont des gens que j’admire depuis que je suis enfant, mais personne n’est comme Paco. Ce qui me surprend c'est que Paco n'a jamais cessé d'être le garçon des Chiquitos de Algeciras, avec sa chemise blanche à manches bouffantes, son pantalon noir à pinces, son gilet, sa botte mi-mollet et ses palmiers derrière lui, il jouait où qu'il soit. Cela en dit long sur un artiste. D'autres remplissent deux fois un théâtre et cessent d'être ce qu'ils étaient, ils commencent à s'habiller différemment, ils attirent les autres... Il a toujours joué ce qu'il jouait, et il a toujours été celui qu'il était. ♦
