La IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga a été inaugurée le 27 mai dernier au Teatro Cervantes avec le spectacle La Maharaní de la compagnie de Luisa Palicio. Auparavant, s’est tenu l’acte institutionnel d’ouverture, lors duquel ont été remis les prix La voz del Flamenco à Manuel Fernández Maldonado et le Prix de la Biennale au journaliste et flamencologue Gonzalo Rojo, véritable institution du flamenco malaguène.
Il y avait beaucoup d’attente, les billets étaient en rupture depuis plusieurs jours, et le désir de voir la bailaora esteponera Luisa Palicio incarner la Maharaní de Kapurthala pour inaugurer une nouvelle Biennale était immense. Tellement, que l’acte institutionnel d’ouverture nous a semblé un prélude un peu trop long, dont nous retenons surtout l’émotion de Gonzalo Rojo en se voyant reconnu par tout le Teatro Cervantes debout, applaudissant à son prix de la IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga.
Le spectacle La Maharaní est bien réussi et nous raconte les trois étapes de la vie de la cupletista malaguène Anita Delgado Briones, qui devint Maharaní de Kapurthala. La première, dans son quartier natal d’El Perchel, où la lumière baigne de bonheur la scène avec le bruit des mouettes en fond, dans une danse à quatre de Luisa Palicio avec ses partenaires de scène, Coral Moreno, Milena Tejada et Marta Hermoso, qui a parfaitement transmis cette sensation de nostalgie joyeuse des jours de jeunesse, laissant place à la scène du café cantant malaguène avec les prestations de Chato de Málaga, José Losada Carrete – très applaudis – et Remache – avec quel plaisir et quelle flamencura il a fait son petit tour –, qui, étant un numéro dédié uniquement à la mise en valeur de ces trois artistes, est peut-être un peu resté forcé.
De Malaga, nous passons à la deuxième étape, le déménagement à Madrid, où Anita et sa sœur commencent à se produire au café Kursaal en formant le duo Las hermanas Camelias. LLuisa Palicio et Coral Moreno nous représentent ce moment avec une délicieuse danse à deux avec un éventail, avec la difficulté de le faire dans le petit espace devant le rideau, où, parfaitement complices, elles ont créé des images d’une grande beauté, toujours débordantes d’élégance comme marque de la maison. Un applaudissement solitaire parcourt le couloir entre les fauteuils. C’est le Maharajah de Kapurthala, incarné par le danseur Juan Fernández, qui esquisse une danse de séduction, mais elle s’enfuit.
Les cantiñas, avec une Delia Membrive au chant dans un état de grâce absolu, font irruption laissant le public bouche bée, où les trois danseuses de la troupe, vêtues chacune d’une bata de cola rouge, exécutent un numéro brillant, où, honnêtement, nous aurions aimé voir aussi Luisa Palicio, car peu de danseurs aujourd’hui manient la bata de cola à la manière de Cádiz comme elle sait si bien le faire.
« Si ses bras et sa taille incarnent la féminité flamenca, la force de ses pieds dans le zapateado est la rage, le désespoir millénaire de l’histoire de cet art. »
Cette danse avec la bata de cola s’est encore fait attendre — patience, tout vient à point — mais en échange, Luisa nous a offert une magnifique chorégraphie en solo avec un mantón, où son élégance naturelle ressortait à travers ses mouvements à la fois éthérés et intenses, sans effets superflus, rendant simple ce qui est difficile, en parfaite harmonie avec la musique du violon de David Moñiz dans une symbiose d’une grande beauté plastique qui ne cesse à aucun moment d’être flamenca. Et toujours en interprétant, avec son visage, avec ses gestes, parvenant à nous transmettre ce moment d’intimité et de doutes avant le grand moment du mariage.
Parce que le moment du mariage arrive : Luisa se laisse habiller du sari, vêtement typique des femmes de l’Inde, et laisse place au solo de Juan Fernández dans un baile sobre de soleá, qui pourtant réserve des desplantes surprenants et expressifs dans ses mains et ses gestes. Les cantaores du cuadro, José el Pechuguita et Delia Membrive, furent formidables, nous donnant des « pellizcos » pleins de puissance. La mariée voilée fait son apparition et ils s’enlacent dans un duo de baile à deux sur une bulería por soleá, exprimant bonheur, amour et passion.
Et voilà que la guitare de Jesús Rodríguez — magnifique tout au long du spectacle, avec un son fabuleux, maîtrisant la direction et le développement musical avec une grande sensibilité, connaissance et polyvalence — nous apporte les arômes de Jerez, le son reconnaissable des bulerías jerezanas, pour l’apparition de Tomasa la Macanita, qui chante aux mariés, avec des paroles faisant allusion aux noces, et qui, avec sa jondura et sa gitanería, a offert l’un des moments les plus brillants de la soirée.
Mais tout a une fin. Le bonheur est éphémère. Et voilà que nous arrivons à la troisième étape, celle de la séparation, du dépit et de la tristesse. Ces sentiments nous sont transmis par Luisa Palicio dans un numéro où elle danse d’abord au silence, puis à la percussion précise et évocatrice de David Chupete, tandis que l’écran en fond lui renvoie ses gestes. Si ses bras et sa taille incarnent la féminité flamenca, la force de ses pieds dans le zapateado est la rage, le désespoir millénaire de l’histoire de cet art. Delia Membrive lui chante por tientos, libre quiero ser como el pájaro que canta, primito, al amanecer, et Luisa, en contre-jour, se dépouille de ses vêtements pour enfiler — cette fois-ci vraiment — la bata de cola, prête à nous offrir une sublime conclusion.La copla de Estrelita CastroLa Camélia nous est interprétée par une autre Malaguène exceptionnelle, Pasión Vega, qui, avec sa forte personnalité, sa voix magnifique et son interprétation d’une grande profondeur sentimentale, crée un moment de complicité intense avec la danse introspective et douloureuse de Luisa Palicio. Toutes deux forgent une atmosphère magique, réussissant à capturer le public en son sein et à le bouleverser. La charge émotionnelle est si puissante chez les deux qu’elles parviennent à provoquer la catharsis chez le spectateur.
Avec la fascination de celui qui sait qu’il vient de vivre un moment unique et précieux, nous faisons nos adieux, debout, à toute la compagnie.
Fiche artistique
La Maharani, de la société Luisa Palicio
IXe Biennale d'Art Flamenco de Malaga
Théâtre Cervantes, Málaga
27 Mai 2025
Danse : Luisa Palicio, Coral Moreno, Milena Tejada et Marta Hermoso
Cante: Délia Membrive et José el Pechuguita
Artistes invités : Chato de Málaga, Carrete, Remache, La Macanita, Pasión Vega.
Guitare : Jesus Rodriguez
Violon : David Moñiz
Percussions : David Chupete
Capacité : Pleine
