Après une réouverture triomphale de peña –après avoir atténué les effets du nougat– dans lequel Arcángel Mon cœur s'est brisé, la vérité de la danse est arrivée flamenco a Torres Macarena: les pieds de Carmela Greco y Carmen LedesmaDeux autorités de l'espèce menacée. Les cordes de Antonio Moya et l' cante écorché de Samara Montánez et le palais d'Utrera des lamentations rances de Mari Peña.
Antonio se produit rarement en soliste. Pourtant, il s'est donné à fond devant un public averti de passionnés de flamenco. Son jeu n'est pas d'une précision chirurgicale, mais il sait extraire l'essence même du flamenco, car il l'a vécu pleinement. Il possède une sensibilité flamenco que beaucoup envieraient. Il a surpris le public par son interprétation magistrale de la tarenta, empreinte de la sensibilité levantine, grâce à sa composition, ses variations tonales et l'inspiration avec laquelle il a insufflé la passion dans les passages les plus audacieux et exigeants. caressant les six rivières d'argent jusqu'à murmurer des secrets avec sa guitare. Bien sûr flamenco, jondo et débordant de fascination.
Les poings de Mari et Samara sur la table donnaient le rythme aux tangos, pour lesquels Moya avait demandé… palmas cela aurait été nécessaire. Mais bientôt l'air fut embaumé par l'émotion brute de deux femmes colossales qui brodaient le cante flâner dans Cai ou se souvenir La repompe et l'Estrémadure. Ils ont imprimé de nombreuses nuances sur la chaîne de lettres dont ils ont réchauffé les murs du temple de l'art à Séville.
« Carmen Greco balançait ses mains d'avant en arrière, peignant dans l'air avec ses bras la véritable expérience de la danse sans artifice ; elle ondulait ses hanches dans les tangos, espiègle et coquette, sans gestes obscènes et très féminine. Des pieds puissants, elle était différente, ardente, chargée de tension et de profondeur. »
Puis Ledesma leva les bras, commençant au rythme léger de la seguiriya, à la rencontre des voix de Samara et Mari, qui se disputaient le titre. Ballade du comte Olinos Dans les douze temps de l'amalgame de la bulería, Carmen a donné une véritable leçon de simplicité, où le « moins, c'est plus », où l'on sait s'arrêter ou se tordre pour sceller les gestes de défi d'un regard, sans ostentation de jeu de jambes, avec des mouvements de bras complexes et un art flamenco remarquable dans les passages fermés. Formidable. Les chanteurs l'étaient tout autant, reprenant les paroles en cantiñas, l'un y ajoutant la saveur salée de Cadix, l'autre celle d'Utrera et de Lebrija. Ainsi, tous deux ont chanté ce passage de Le Roi David o Où vont les écoliers ?, en regardant Pinini, sans que Sanlúcar ne soit laissé pour compte dans les mélismes de Samara lorsqu'il tempéra celui de Les MirrisLe tout au rythme d'une sonorité agréable qui alternait les silences de la guitare avec des notes de basse profondes et des cris dans les lamentations de Mari et Samara, qui ne pouvaient être plus engagées.
L'identité et le luxe sont venus avec Carmela Greco, qui Rien qu'en plissant les yeux et en levant les mains, elle nous a coupé le souffle.Quand cette femme a apporté de l'élégance aux poutres brûlées par le soleil du peñaLe public se prosterna à ses pieds. Les vendeurs de tartan véreux Mari, de Carthagène, annonça la danse des tarentos et des tangos. où sont nés Los Tempranos, aide-moi oncle Rufino, comme dans les tableaux de Torres MacarenaGreco a créé une magie somptueuse qui a hypnotisé le public. Ses bras balançaient ses mains d'avant en arrière, peignant dans l'air l'expérience authentique d'une danse sans prétention, ondulant ses hanches dans les tangos, espiègles et séduisants, sans gestes obscènes, et d'une grande féminité. Ses pieds étaient puissants ; elle était singulière, ardente, chargée de tension et de profondeur. Carmela maîtrise son art et se mouvait sur scène avec une spontanéité désarmante, comme si elle se déshabillait dans son propre salon. Transparente, divine. Puissante dans les appels, variée dans les conclusions, originale dans la chorégraphie improvisée… tout en cœur. Samara se souvint des chants mauresques et finalement, Mari Peña Elle paraissait douce, soyeuse et d'une sentimentalité à couper le souffle lorsqu'elle chantait. Les petites choses ce qui rendit Carmela et Ledesma folles de joie avec leur danse passionnée, qui se joignirent au rituel grâce à l'avalanche d'épingles douloureuses de Samara.
El cante frappé pellizcoJe ne sais pas si la danse de Carmela était le remède, la salive d'une mère, ou un chatouillement sucré. Ledesma, une égratignure noircie par la suie. Et la guitare de Moya a tissé l'ensemble, donnant corps à la cérémonie. Voyez aussi dans les vidéos la qualité du grand final avec les bulerías, auquel les voix de [noms manquants] ont apporté leur touche personnelle, nous offrant leur talent. Juanelo, Sara Corée, Manuela Moya y Chœur des Rois et les talons de Zaira Prudencio y Miriam la cowgirlQue celui qui réussit à faire match nul gagne. Ensuite, la fête a continué près de la cheminée pour les fans inconditionnels. Complètement dingue.
Fiche artistique
Récital de danse de Carmen Greco et Carmen Ledesma
Peña Flamenca Torres Macarena, Séville
Janvier 9 2026
Danse : Carmen Greco et Carmen Ledesma
Cante: Mari Peña et Samara Montáñez
Guitare : Antonio Moya
