La reconnaissance de Enfant de Médine toujours commencé par Arcos de la FronteraLa ville qui, en 1983, a donné son nom à une rue et, en 2001, l'a honoré avec le IXe récital de Saetas, année où elle lui a également dédié le Festival des Neiges, où a été décerné le prix national de journalisme Niño Medina, un concours que j'ai l'honneur d'avoir remporté et qui n'avait lieu que pour la première fois.
Et cela ouvre une controverse qui a été sauvée par Antonio Cristo Ruiz dans le magazine Lampe à huile N° 142 (publié en février 2004), où il était montré que, bien que d'ascendance Arcos, José Manuel Antonio de la Santísima Trinidad Rodríguez de la Rosa, Niño Medina, est né le 30 mai 1888 de Jerez de la Frontera et d'être baptisé dans la paroisse de San Marcos.
Mais planant au-dessus de son œuvre, bien qu'on dise souvent que Niño Medina a enregistré aux côtés Maître Patena Chez Odeon, avec l'International Talking Machine Company (GMBH), les seuls enregistrements que je possède de lui donnent 31 cantes –certains répétés– qui correspondent à 1910 avec la guitare de Ramón Montoya, l'année qui coïncide avec la commercialisation à grande échelle du disque en gomme-laque double face, et qui a donné naissance aux labels Zonophone et Gramophone.
Dans cette perspective, Niño Medina a rigoureusement abordé trois variantes des seguiriyas de Manuel Molina, comme les femmes de Jerez selon Don Antonio Chacon (Clou de girofle et cannelle y Toujours dans les coins), et la Cabale de Puerto (Et je prie Dieu), en plus du style de Cadix Vieil homme de l'île (Mettons-nous à genoux.).
Quant aux soleares, il est le premier chanteur de flamenco à nous faire découvrir l'un des trois styles attribués au label Zonophone. Juaniquin (On m'appelle le Moreno), une variante majestueuse et distinctive qui comprend des réminiscences de La SernetaEn plus de posséder l'un de ces albums dans son répertoire, et sur le même label, canteLes natifs de Jerez Haricots (Ils s'habillent en rouge y Quand je me sentais le plus à l'aise), qu'il a si bien diffusée Pastora Pavón, un autre homme de Cadix Henri le Jumeau (Que tu ne m'aimes pas, fille des montagnes), et deux de La Serneta avec des échos chaconiens (Les maux que le temps apporte y Ils disent que je ne ressens rien).
En revanche, en matière de techniques d'exploitation minière, il s'inspirait du modèle chaconien et maîtrisait parfaitement la tarenta, comme en témoigne son introduction de la tarento almerienne. Le hibou (Ronda, Pruna et Alcalá), qui aurait très bien pu servir de base à l'un des Pastora Pavón (Donne-moi du poison), et dans la tarenta de Linares (Tous les mineurs tremblent), en plus de contribuer à la tarentule de La Gabriela (Un matin brumeux, qui se termine par le fandango de Carthagène, Au courant de l'eau), quelque chose de nouveau, comme le tempérament de la petenera, comme on peut le constater chez la tarenta minière Oh, galerie.
Sans perdre cette ligne, Medina a suivi les traces de Chacón à Carthagène (Pour supprimer le chemin), qu'il a résolu avec le fandango de Lucena Rafael Rivas (Il fallait que ça cesse.), outre l'exécution de la grande opération de Red le fabricant d'espadrilles (Fin, douleur, fin).
« Niño Medina était un véritable maître, un chanteur de flamenco de type encyclopédique, car, en plus de maîtriser les styles de son époque, certains soulignent qu'avec Niño de la Isla, il a imprégné les chants asturiens et montagnards de flamenco, sans oublier sa contribution aux jotas flamenco (Al puerto de Guadarrama), un style avec lequel il a anticipé El Chozas. »
Par ailleurs, bien que ce fût Antonio Revuelta Le premier à chanter la guajira en public à la fin du XIXe siècle, personne ne conteste qu'il s'agisse de Niño Medina qui, selon Domingo Sampiero, l'a propulsée au « sommet de la popularité », et son Tu te souviendras, mon amour, résolu avec Et c'est la voie de l'artiste.Même si elle manque de virtuosité pour les fans peu exigeants, elle constitue un bon exemple d'exécution parfaite.
Cela était également évident dans les tangos, puisque, tout à fait en accord avec Manuel Torre, il s'est attaqué aux tangos lents (aujourd'hui tientos) de Cadix (Et il a béni ma mère) et les habitants de Jerez de Frijones (La lumière de la compréhension, Si je vous publie, je perdrai votre trace. y Dans la maison du chagrin), dans laquelle il était également professeur de Pastora Paon.
Mais parmi la vaste gamme des tangos, Niño Medina s'est spécialisé dans le garrotín, dont il était un spécialiste accompli, puisqu'il participait à des compétitions, selon González Climent, Avec l' Enfant des Mariannes y Manuel Torre au Café de Novedades. Tandis que le premier, qui allait remporter le prix, exhibait ses Marianas et le second la Farruca, Niño Medina acquit la célébrité avec le Garrotín au début de ce siècle, au point de monopoliser le style qu'il commença à chanter, comme le confessa Niño de las Marianas lui-même, et sa version (Si le roi d'Espagne perdait, Je t'ai aimée autrefois y Combien voulez-vous parier ?), a servi de référence, ainsi que celle de Amalia Molina, pour la modalité qui permettrait d'améliorer Pastora Paon.
Cependant, c'est grâce à ses petenera et bulerías qu'il captura l'attention de ses contemporains et des analystes ultérieurs. Ainsi, la courte petenera (Au pied de ta tombeNiño Medina l'a hérité de son grand-père, tout en perfectionnant sa maîtrise de la petenera grande, un style qu'il avait également appris de Medina l'Ancien, comme Don Antonio Chacón.Je ne crois même plus en ma propre mère. y Garçon vêtu de cuir et pieds nus), une variante qui allongeait sa séquence mélodique et qui, en plus d'être suivie par Manuel Escacena et pour l'inégalable Pastora Pavón a été magnifié par le brillant Sévillan (je voudrais renoncer).
Il fut également l'un des pionniers des bulerías, enregistrant deux séries de courtes bulerías, presque toutes de style jerezien, la première comportant six strophes (Quand elles ont une robe, Oh mon Dieu, quel désastre je vais faire !, Je suis né à Alger, l'autochtone d'Arcos Oh maman, oh maman, la version de Cadix de Quatre paires de Francis y Mon Dieu, qu'est-ce que c'est ?), et le second avec sept (J'aimerais pouvoir être avec toi, J'aimerais pouvoir être avec toi, Je ressens une sensation étrange dans mon corps., Ce muletier est maudit., Oh mon Dieu, quel désastre je vais faire !, Oh maman, oh maman y Oh mon Dieu, je ne sais pas ce que c'est.).
ces canteLes critiques soulignent l'importance de Niño Medina et La Niña de los Peines, figures emblématiques de l'industrie du disque des bulerías actuelles et premiers professionnels à cultiver l'authentique bulería de Jerez, au point d'avoir contribué à sa popularisation initiale. cante tellement complexe.
Au vu de ce qui précède, Niño Medina était un véritable maître, un chanteur de flamenco au sens encyclopédique du terme, car, outre sa maîtrise des styles de son époque, certains soulignent qu'il y intégrait le flamenco, ainsi que… Enfant de l'île, les femmes asturiennes et montagnardes, sans oublier leur contribution aux jotas de flamenco (Au port de Guadarrama), un style avec lequel il anticipait Les Cabanes.
Avec cette œuvre de Niño Medina, il est confirmé une fois de plus que, si les grands maîtres de l'art ont toujours suscité une vive curiosité chez les esprits éclairés, je ne décèle cette exception que chez les flamenco, un genre où seule la mémoire semble faire office de sentinelle de l'esprit. ♦
→ Voir ici le premier volet de Manuel Martín Martín sur Niño Medina.
