Quelques jours plus tard, le 18 juin 1912, ces paroles commenceraient à être chantées à Utrera. « Quand Serneta est morte / la petite porte était fermée" en allusion à son cantes por soleá. Cette phrase est restée gravée dans la mémoire collective jusqu'à ce jour. La fontaine devait avoir quelque chose à bénir de cette façon.
Cependant, la date a une autre signification car, quelques années auparavant, les voix des flamencos dans un cylindre de cire et Personne n'a décidé d'enregistrer notre chanteur. Ou peut-être n'en a-t-elle jamais eu envie. Cependant, l'arrivée du disque sur ardoise, d'abord en format simple puis en double face, aurait parfaitement pu atteindre Merced. Il faut rappeler que certains de ses plus grands disciples ont enregistré en grand nombre en 1909 pour le label Odeón (comme Chacón et Manuel Torre) et en 1910 pour Zonphone (La Niña de los Peines). Mais la triste histoire est que nous n'avons aucune trace de la Serneta, un fait qui restera gravé dans les mémoires. calami lapsus de proportions bibliques dans l'histoire du genre jondo, comme tant d’autres cas.
À la recherche d'indications raisonnables
D'où notre cours d'été dans l'espace expoflamenco L'histoire s'articulait autour d'une recherche du profil artistique et humain du protagoniste. Un interprète qui, selon le regretté José Manuel Martín Barbadillo, n'avait guère de chance auprès des historiens. Il n'y avait donc pas d'autre choix que de s'appuyer sur des travaux de recherche accrédités, comme ceux de Luis et Ramón Soler ou de Manolo Bohórquez, ces rassemblements des Caminos del Cante avec Alfredo Benítez et le références solides de ceux qui se sont présentés comme des dévots avoués de la chanteuse d'Albarizuela de Jerez. Heureusement, ils ont pu la rencontrer et ont fait preuve d'un grand respect pour son héritage, comme en témoignent les extraits de Pastora Pavón et son frère Tomás, Don Antonio Chacón, Manuel Torre, Juanito Mojama et Centeno, entre autres. Mais nous n'entendrons jamais sa voix.
Le jour de la Saint Jacques Apôtre, le 25 juillet, nous nous sommes retrouvés à l'Espacio expoflamenco réaliser un cours pour nous rapprocher de l'héritage impressionnant que la tradition attribue à la chanteuse Merced Fernández Vargas 'La Serneta' (Jerez, 1840 - Utrera, 1912) à travers différentes sources de recherche.
Une immense richesse expressive
C'est pourquoi, dans la recherche de la plainte de Serneta, nous avons procédé avec la prudence nécessaire. Une tâche largement intuitive qui a abouti à l'étonnement des lettres qui lui sont attribuées comme celui-là Je suis tombé dans le drain et j'ai perdu mon centre, j'ai un goût si plein des maux que le temps apporte.. Et aussi pour sa prétendue contributions musicales pleines de solennité et de beauté (d'un chanteur qui savait aussi jouer de la guitare) comme ces ay allongés pour pimenter certains couplets…
La vérité c'est que ça a été un aventure inoubliable Nous l'avons expérimentée lors de notre cours d'été, en analysant un à un les exemples sonores qui pourraient nous mener à elle. Une archéologie musicale qui, chemin faisant, a cherché à situer sa figure au sommet de l'expression flamenco de tous les temps.
Remerciements
Il ne reste plus qu'à remercier le petit mais excellent groupe d'étudiants qui nous ont accompagnés ainsi que le personnel de expoflamenco, mes collègues Yuri et Nazanin, pour leur gentillesse. Il reste encore beaucoup de chemin à parcourir, mais le pâle reflet de ce chanteur qui a uni à jamais Jerez et Utrera a atteint l'éclat que seuls les plus grands peuvent atteindre. Et en route, comme on dit, pour étudier.
