Je commence l'année avec une nouvelle série de souvenirs, d'événements que l'on a vécus et, avec celui-ci, je fais la livraison numéro onze. Je réalise également une centaine d'articles pour cette plateforme qui me donne expoflamenco, que j'ai ouvert en janvier 2021 avec le titre Corde Pela.
Il est bien connu, et si vous ne le savez pas, je vous le dis, que les grands maîtres de la guitare reçoivent généralement des spécimens de leur atelier auprès de luthiers afin de promouvoir les sonantes avec leur signature. Personne n’y échappe Une guitare entre les mains d’un grand est la meilleure promotion dont un luthier puisse rêver.. Et dans le cas des plus grands, c'était peut-être trop courant. Un jour Paco de Lucia Il m'a avoué dans la loge de la Stadthalle viennoise, un palais des sports de quatre mille places que celui d'Algésiras remplissait à chaque fois qu'il se rendait dans la capitale autrichienne, qu'il ne savait pas quoi faire de tant de guitares qui étaient lui a été donné. Partout où il allait, il y avait toujours un facteur qui, sans hésitation, « faisait don » de son instrument le plus exquis au brillant musicien andalou afin qu'il puisse porter son nom dans le monde entier.
Ce que je vais raconter ensuite n'est pas un fantasme, c'est arrivé une nuit, je pense en 1985, dans un restaurant espagnol. La Cave Manchega, dirigé par mon ami Juan Hernández, une salle où ma menda lerenda jouait une fois par semaine et où le Phenomena Sextet du Grand patron Il bougeait toujours après ses concerts à Vienne. Je me souviens du J'ai été gêné lorsque les concerts du Sextet ont coïncidé avec mon bowling dans cet endroit près du Friedensbrücke, dans le neuvième arrondissement. Ma vieille amitié avec Rubem Dantas Il m'a ouvert les portes de la loge de Paco et j'ai ainsi pu réaliser un de mes rêves, rencontrer en personne ces grands musiciens, notamment Jorge ya Pascal, que j'admirais depuis ses années avec Max Suné y Salvador Niebla, dans ce trio prodigieux de la fin des années 70. Et puis, une fois le concert terminé, encore tremblant d'émotion après avoir écouté ce groupe de flamenco, je courais vers le métro et montais sur la scène de deux mètres carrés que Juan avait installée au fond du restaurant. Je sortais ma guitare. Alhambra F, un peu délabré à cause des coups auxquels il a été soumis (celui qui joue dur) et puis Paco, Pepe, Ramón, Jorge, Carles, Manuel Soler et mon Rubem. Le vigneron les installait à une table déjà réservée et je commençais avec mes rumbas. Paco m'a regardé avec compassion, pensant probablement : « Regarde-le là, le porétique, maltraitant la pauvre guitare pendant "Cherchez la vie." La vérité est que tout le groupe m'a traité avec affection, je ne les ai pas laissés à part les jours où ils étaient à Vienne, qui étaient toujours quatre, le jour d'arrivée, le jour du concert, le jour du concert prolongé car les billets étaient épuisés le la veille et le jour du voyage vers la ville suivante, généralement vers Budapest ou Prague voisine.
Je lui ai dit que le maestro me l'avait offert, ce à quoi il a répondu : "Attends, tu devras me le payer." J'ai donc passé trente semaines à lui verser cent shillings, jusqu'à ce que je lui ai remboursé les trois mille shillings qu'il avait estimés pour l'instrument.
Il s'avère que cette nuit-là, après la première des trois passes de quarante-cinq minutes, il m'a gratté, un guitariste viennois Il apporta une de ses guitares à la Bodega, la sortit de son étui – blanche, impeccable, sentant l'atelier – et la montra à Paco. Je me souviens que Pepe la prit en premier et en tira un son en quelques coups, avant de la passer à son petit frère pour qu'il l'approuve. Paco lui donna un médiator et la rendit au luthier, ému par le fait que l'aîné ait posé ses doigts bénis sur la touche qu'il avait fabriquée avec tant de passion. L'homme lui répondit alors que non, que c'était un cadeau, qu'on la lui offrait. Que c'était un honneur de le voir en jouer, ce à quoi le natif d'Algésiras, un habitué des lieux, répondit que non, qu'un instrument comme celui-là coûte cher à fabriquer et qu'il devrait lui donner une meilleure vie. L'autre, je crois qu'elle s'appelait paulIl a dit non, qu'il l'avait fait spécialement pour lui. Qu'il voulait le lui offrir à la Stadthalle, mais qu'il ne pouvait pas entrer dans la loge, alors il était allé au restaurant, sachant que c'était là qu'ils allaient habituellement après leurs concerts à Vienne. Comme j'insistais, Paco a accepté, l'air franchement sérieux. J'assistais à la scène, et le génie m'a regardé à cet instant. Du regard, il a dit : « Tu vois, ce que je te disais tout à l'heure dans la loge. » J'ai hoché la tête nerveusement devant la complicité dans ce regard. Paco de Lucía, même de près, était imposant. Au moins, chaque fois que j'étais près de lui, il m'inspirait un respect tel que, si je n'étais pas d'accord avec lui en le voyant, c'était parce que je ne voulais pas me ridiculiser, mais j'avoue que parfois mon cœur en avait envie.
Le guitariste, une fois sa mission accomplie, est reparti après le deuxième passage. J'ai fini mon travail de la nuit et je me suis assis à la table où, comme cela arrive toujours avec le flamencoOui, tout n'était qu'une blague, des blagues et des blagues, des rires constants. Ces gens formaient une famille inséparable, heureuse d’être ensemble. Ce furent sans aucun doute les années d'or du groupe que Paco avait réussi à constituer pour porter le flamenco, tel un groupe de rock & roll, sur les plus grandes scènes du monde. Avec ce son puissant qui vous frappe au ventre, le toucher surnaturel du maestro et le soutien retentissant du jeune cajón. flamenco Inauguré quelques années plus tôt par Bahian Rubem, et bien sûr la basse fretless de Benavent, jouée au médiator, prolongement à l'octave basse du pouce de Paco. J'étais la personne la plus heureuse du monde, assise là, à rire avec eux et leurs facéties.
Alors je me suis levé pour servir et à mon retour, Paco m'a donné la guitare que venait de m'offrir le luthier viennois et m'a dit, voilà, pour toi, j'en ai cinq cents chez moi. J'étais sans voix. La vérité est que mon Alhambra était en ruine et cela n’a pas échappé à Paco. J'étais sans voix. Paco m'a chuchoté, mets-le dans l'étui et emporte-le avec toi, discrètement, pour que personne ne le sache. C'est comme ça que j'ai procédé (la photo qui illustre cet article date de quelques instants après).
On partait déjà, et j'ai dit à Juan que je laissais ma guitare là-bas, que je la récupérerais la semaine suivante, et je suis reparti avec la nouvelle, un cadeau du Big Boss !!! La vie a continué. Moi, comme toujours, à huit heures à l'université et à six heures de l'après-midi à l'opéra, pour regarder debout ce qu'ils jouaient. C'était une habitude que j'avais pendant mes neuf années à Vienne. J'allais tous les jours à l'opéra, qui ne coûtait rien aux étudiants, bien que debout (Stehplatz). Après l'opéra, j'allais, avec ma guitare, chanter là où il jouerait ce jour-là : Roter Engel, Macondo, Papas Tapas, El Túnel, El Andino, La Bodega, n'importe où. Tous les jours. Comme si je n'allais pas payer mes études dans une ville très chère comme Vienne, et la vérité est que c'est une erreur de ma part de le dire, ceux qui ont vécu ces années peuvent le confirmer, avec mes rumbas et mes sévillanes que j'ai formées le signal à chaque concert. Jusqu'à ce qu'une nuit, environ un mois après l'événement que je viens de décrire, ce guitariste fasse son apparition dans la rue. Ange Roter en me disant que la guitare dont il jouait était la sienne et que c'était un cadeau pour Paco. Je lui ai dit que le professeur me l'avait donné, ce à quoi il a répondu, attends, "et bien, tu dois me payer pour cela". Après avoir essayé de le convaincre de ne pas le faire, et pour éviter une altercation vu la veine du cou de cet homme qui me réprimandait, et étant également conscient des conneries que cela signifiait pour lui de donner plusieurs mois de travail pour terminer entre mes mains, je lui ai dit que je le paierais en plusieurs fois. Et c'est ainsi que j'ai passé trente semaines à lui payer cent shillings jusqu'à achever la dette de trois mille à laquelle l'homme avait évalué l'instrument. Les choses.
