La fermeture de la I Biennale de Flamenco de Grenade Cela a suscité beaucoup d'attentes parmi les curieux et les fans qui ne voulaient pas manquer ce qui était annoncé comme la création d'un nouveau palo de flamenco, le SosegáUn nouvel engagement envers la flamenco par ses créateurs, où, à partir d'un mélange de signatures temporelles ternaires et binaires, ils entendent diffuser leur propre style, encore indéfini sauf dans le rythme et avec des lignes mélodiques qui répondent davantage à des refrains qu'à des métriques littéraires déjà établies et consolidées. L'idée originale vient de Javier Limon, Il a joué le rôle de présentateur, de showman et de protagoniste, presque plus que les artistes eux-mêmes. Il est monté sur scène, nerveux et enthousiaste, pour annoncer la grande nouvelle. On aurait dit la présentation d'un nouveau modèle de voiture caché sous une couverture, à découvrir lors d'un événement bondé et impatient d'entendre parler, sachant qu'il avait déjà été dévoilé depuis plusieurs mois et n'avait suscité que peu d'enthousiasme et d'intérêt parmi le public. flamencos.
La nuit rappelait celles des 13 et 14 juin 1922, lors du Premier Concours. Cante Jondo de l'histoire. Et c'était à Grenade. Trois ans plus tard, la marque de bière phare de Grenade allait être créée. Alhambra et en conséquence Limón propose la création de palo Lors du premier centenaire. Il existe de nombreuses similitudes entre les deux événements. Dans les deux cas, de grandes figures ont été utilisées pour honorer l'objectif et les intentions des propositions. Cet objectif n'a été atteint ni dans un cas ni dans l'autre, même si la première d'entre elles a été à l'origine des concours. canteQuant au second, il est trop tôt pour dire s'il perdurera ou s'il restera une anecdote passagère. Il existe des précédents, Le vannier de Camarón y Las Galeras de Lebrijano, qui ont fait leurs débuts et leurs adieux à leurs créateurs. Il y a eu aussi des moments positifs avec les Colombiens. Pépe Marchena, mais rien de plus. Créer un nouveau palo Ce n'est pas une mince affaire, et il faut bien plus qu'un spectacle continu avec de grands artistes pour convaincre le public du flamenco. Ils l'avaient déjà fait en 1922, en engageant les meilleurs de cette génération, mais cela n'a pas été très efficace.
Maintenant, des chiffres comme Carmen Linares, Dani de Morón, David de Jacoba o Sandra Carrasco, entre autres, ont expérimenté le rythme à huit temps divisé en deux ternaires et un binaire, comme nous l'avons souligné.
« La Sosegá est une sorte de chanson avec l'air d'un refrain simultané et répétitif loin des formes classiques et traditionnelles de canteCela n'en diminue pas la valeur, loin de là. On ne peut pas s'attarder sur le passé ; on peut se tourner vers l'avenir, mais il est imprévisible et parfois périlleux.
Javier Limón a pris le micro et a voulu injecter l'émotion d'annoncer la nouvelle palo qui allait être entendu en fin de soirée. Excité et impatient de s'entendre, il céda la place à Dani de Morón, qui réalisa une composition moderne et calme avec les percussions de Ane Carrasco y Juan Carmona HabichuelaLe concert lui-même était une succession de styles menés par Dani, auxquels participaient les autres artistes. Après une bulería de Dani, David de Jacoba chanter des crevettes tarentules, Saúl Quirós Il a de nouveau fait revivre les bulerías, qui ont été jouées plusieurs fois de plus, et le Sosegá aurait pu être joué pour conserver le vers. Antonio Cortés Il a interprété la soleá avec des airs de Triana en harmonie avec ceux de la Serneta interprété avec beaucoup de goût, un talent à découvrir pour les passionnés. Il a également interprété des tangos d'Estrémadure. Ils sonnaient tous comme Porrinas de Badajoz y Camarón de la Isla, était dans le cante c'était bien ça. C'est apparu plus tard José Maya Pour démontrer qu'il est un véritable danseur, avec une grande influence sur scène, grâce à ses battements de pieds et ses mouvements de cheveux excessifs. Autrement dit, il dansait avec sa tête.
Antonio Cortés, qui s'en souvient, est resté seul sur scène avec sa guitare. Lole et Manuel, Dans l'esthétique particulière de la guitare verticale et des sones qui ont révolutionné les bulerías modernes, les lentes, celles de Tardón. Pour une raison inconnue de moi, et probablement de tous les présents, Javier Limón a interrompu la représentation, remontant sur scène pour parler sans micro, sans que personne ne comprenne ce qu'il disait, et mettant Cortés dans une position difficile pour chanter des fandangos a cappella. Mais cela a dû le prendre au dépourvu, car il était impossible de les accorder malgré ses talents et sa tentative de chanter le fandango country de José Cepero.
C'était au tour de Sandra Carrasco, qui a sorti le grand jeu et a mis de l'ordre sur scène avec des sévillanes et des fandangos de son pays natal. Voici une chanteuse formidable à la personnalité palpitante, l'une des rares aujourd'hui à oser tout entreprendre et à exceller dans tous les domaines. Elle a placé la barre très haut, car après elle est venue la reine de la cante, dame Carmen Linares, qui était chargé de filmer pour Graná dans les granaínas et de se souvenir En train de mourir dans les paroles et dans la musique Gayarrito, puis retour à Ronco del Albaicín avec sa rondeña personnelle. Il a recueilli les alegrías qu'il a gravées dans sa mémoire. Anthologie des femmes dans le cante, accompagné par Edu Espín à la guitare et le reste des artistes avec le palmas de gemme y Samara Carrasco. Si nous avons trouvé incompréhensible que Javier Limón soit intervenu à plusieurs reprises pendant le spectacle, il l'a fait à nouveau pour présenter les musiciens et laisser la place à Sosegá, le palo Sans hâte, comme ils ont voulu l'appeler. Pourquoi sans hâte ? En fait, il était surprenant qu'il ait réussi à faire en sorte que le public suive le rythme de la phrase « Yo setocar a compás-yo setocar acompás », qui se traduit en syllabes par un temps binaire (silencio-yo) et deux triolets (se-to-car, a-com-pás), comme un maître d'école enseignant à ses élèves. En bref, Sosegá est une sorte de chant aux airs de chœur simultané et répétitif, bien loin des formes classiques et traditionnelles de la musique. canteCela n'en diminue pas la valeur, loin de là. Nous ne pouvons pas rester bloqués dans le passé, mais nous pouvons envisager l'avenir, même s'il est imprévisible et parfois périlleux.
C'est vraiment une expérience avec du soda, et nous devrons attendre de voir si ce Sosegá se consolide comme un nouveau cante qui fera partie de l'arbre généalogique de la cante Ou plutôt, ce sera une nouvelle, car elle ne naît pas, ne grandit pas et ne se reproduit presque pas dans aucune des formes rythmiques déjà historiquement prédéterminées. À tel point qu'elle a à peine duré quelques mesures et que tout s'est terminé par un final por bulerías avec un petit coup de pied de David de Jacoba, José Maya et Ané Carrasco, et un final à la Lorca avec le Allez Jaleo et les chœurs de Voler de Paco de Lucie.
Fiche artistique
Le Sosegá. Le palo tranquille
I Biennale de Flamenco de Grenade
Abbaye du Sacromonte, Grenade
27 Septembre 2025
Cante: Carmen Linares, Sandra Carrasco, Antonio Cortés, Saúl Quirós, David de Jacoba
Danse : José Maya
Guitare : Dani de Morón et Antonio Cortés
Percussions : Ane Carrasco et Juan Carmona
Palmas: Gema et Samara Carrasco
