J'ai tellement de chance ! Grâce à mon séjour de onze ans au Conservatoire de Cordoue et mon amitié avec david pin, et mes visites à La Puente de PhosphoreJ'ai eu la chance de croiser le chemin d'un grand artiste, un véritable maître, un homme généreux et sage qui m'a pris en affection et m'a souvent permis de partager sa vie. Nous avons siégé ensemble comme jurés à de nombreuses reprises, dans le National de CordoueDans la section jeunesse, comme à Posadas où nous avons dû nous enfuir parce qu'ils voulaient nous tabasser pour avoir laissé un prix non remis. De longues conversations, des expériences inoubliables qui me reviennent en mémoire aujourd'hui, à l'annonce de son décès. Gloire à lui Don Antonio Fernández Díaz!
Fosforito était un homme de caractère, qualité essentielle pour tout chanteur de flamenco digne de ce nom. Il a marqué de son empreinte le vaste répertoire qu'il a cultivé et une école d'artistes qui, inspirés par son génie, ont développé son style. cette forme de "cante mâle" Même si cela peut paraître terrible aujourd'hui, toute personne sensée sait à quoi cela fait référence.
« Antonio, c'est quoi ce truc de "deux pour quatre" ? » Et lui, surpris que je ne le sache pas, m'a dit : « C'est ce qu'on appelait mettre le capo sur la deuxième case et jouer en tarenta. Bien sûr ! Sur la deuxième case, le capo sur la deuxième case, "pour quatre", la tonalité de tarenta, ce qui revient à jouer sur la deuxième case, et deux plus deux… Ça m'est resté. »
C’est sans doute grâce à ma formation de musicologue qu’Antonio m’a toujours témoigné une affection si sincère. Il aimait partager, tout comme… Manolo Sanlúcar, ses préoccupations scientifiques concernant l'art flamenco D'un point de vue technique. Cet accord, cette tierce, cet accent… et moi, posant plus de questions qu'une âme perdue, je l'assaillais de doutes qu'il s'efforçait patiemment d'éclaircir.
Je me souviens d'un jour où, parlant d'un son de guitare, il a dit quelque chose qui a attiré mon attention : chantez la tarenta « de deux à quatre »Et je lui ai demandé : « Antonio, c'est quoi ce truc de "deux pour quatre" ? » Surpris que je ne sache pas, il m'a répondu : « C'est ce qu'on disait quand on mettait le capodastre sur la deuxième case et qu'on jouait l'accord de tarenta. » Évidemment ! Sur la deuxième case, le capodastre sur la deuxième case, « pour quatre », l'accord de tarenta, qui revient à jouer sur la deuxième case, et deux plus deux… Ça m'est resté. Je n'avais jamais entendu cette façon de parler des accords. C'était une expression de vieux musiciens. des personnes qui avaient vécu un âge d'or flamenco ce que, à notre grande surprise, nous ne pouvons même plus imaginer aujourd'hui.
Antonio appartenait à une génération de titans du flamenco qui ne reviendra jamais. Il me racontait comment l'anthologie avec Paco de LuciaCe bijou, sur quatre vinyles, a été enregistré en quatre séances, en 1971. Quarante-huit canteCela a été fait en quelques séances d'enregistrement seulement. Exactement comme maintenant, vous savez. Comme je l'ai dit, cela appartenait à l'époque des géants de flamenco.
Repose en paix, notre Fósforo. Merci pour tout.
