Très jeune, Sebastián entendait sa mère vendre des berzas et des tagarninas (une sorte de berza), tandis qu'en arrière-plan, le rythme de la bulería résonnait dans la brièveté de son être. Ces échos de la vieille plage de San Telmo, mêlés aux murmures lointains de Campillo et de La Hoyanca.
Les débuts de Le Garçon Chou avec la talent artistique, À l'âge de douze ans, ces expériences n'étaient pas faciles du tout. Mais ils allaient devenir une véritable université flamande où les expériences cumulées sont trois fois quatre. flamencoÀ cette époque, on appelait ces heures de vie en plein air « gagner sa vie », sachant que l'issue était toujours incertaine. Chaque soir, le jeune Sebastián se rendait au parc Rosaleda, où des auberges comme El Altillo, Maribal et Benjamín, telles des îles scintillantes, attendaient les jeunes hommes. « Voilà ce qu'il y avait », m'a-t-il dit un jour. Oncle Surdité se référant à cet environnement de la Triangle des Bermudes de González Hontoria.
Liées à ces longues matinées, il y avait des fêtes dans les caves de la région de Jerez, dirigées par Manuel Morao, qui le recruterait également pour ses fameux Jeudis Flamencos. Sébastien AcevedoIl s'est rapidement imposé comme un maître absolu du rythme et de la pulsation. Cette maîtrise accrue l'a amené à se produire dans plusieurs compagnies, notamment avec son compatriote. fleurs lola, pour ne citer qu'un exemple significatif. Puis, dans les années 70, il participa à de nombreux festivals, notamment le Festival Bulería dans sa ville natale de Jerez, parrainé par le Président de Flamencologe. Une institution ensoleillée qui lui accorderait tous les mérites que Coupe Niño Gloria à cette époque-là.
On peut dire d'El Berza qu'il était un spécialiste accompli de la bulería. Juan de la Plata lui-même allait jusqu'à dire qu'après La Paquera et Terremoto, personne n'avait jamais maîtrisé le rythme de la bulería avec autant de précision. Il personnalisait même certains tours en entrelaçant des couplets avec une grande virtuosité.
Il est curieux de constater à quel point certains interprètes se sont spécialisés dans un style unique et spécifique, éclipsant tous les autres de leur répertoire. On pourrait dire d'El Berza qu'il était un spécialiste accompli de la bulería. Juan de la Plata Il a même dit qu'après La Paquera y Tremblement de terre, presque personne n'a jamais égalé le rythme de la bulería avec autant de véracité. Il est même allé jusqu'à personnaliser certains passages en entrelaçant des couplets avec une aisance vertigineuse, digne d'un sherry.
Déjà dans mon livre De Jerez et ses cantes (Almuzara, 2007) J'ai souligné un détail qui corrobore tout ce qui précède. Dans le LP partagé Festival de Bulería (CBS, 1971), sous la production de Manuel Ríos Ruiz, apparaît sur jusqu'à quatre titres. Un détail remarquable, sachant que ses partenaires vinyles n'étaient autres que Terremoto, Romerito, Sordera et son fils Vicente, Lorenzo Gálvez, Juanata et José Vargas el Mono, ainsi que les guitares de Manuel et Juan Morao.
Précisément, j'ai compilé tout ce matériel à la demande de Sebastián lui-même et j'ai ajouté quelques enregistrements qui me sont venus d'un festival à Bornos dans lequel il a participé avec Manuel MoneoCela s'est cristallisé dans un album de Bujío Producciones remasterisé dans les studios La Bodega de Jerez en 2004 avec le titre Les canteau rythme d'El Berza dans les buleríasUn an plus tôt, je l'avais emmené au spectacle Les Vénérables aux festivals d'automne 2003, que j'ai organisés en prologue à une performance de Antonio Núñez 'Chocolat'Je partagerai très bientôt un podcast de la série. Les routes avec tous ces records, malheureusement déjà dans sa mémoire.
Malheureusement, il a été écarté de la scène à cause d'un caillot de sang, et nous avons à peine pu apercevoir ce grand natif de Jerez, décédé le 8 octobre dernier à l'âge de 85 ans. Que son Cristo de la Expiración, l'éternel Manijero del Campillo de Jerez, repose dans sa sainte gloire !
