Ce surnom m'a été donné par le monsieur Juan Verdú Dans les années 1990, j'ai débuté ma carrière d'éditeur et de compilateur de recueils de livrets. En dix ans, j'ai produit six livres de collection. Je suis sûr que certains d'entre vous en possèdent un. En général, vous ne me connaissez pas, car les noms des auteurs de ce type d'œuvres littéraires et musicales sont généralement, lorsqu'ils apparaissent, très discrets. C'est compréhensible, car il ne s'agit pas de promouvoir l'œuvre par son auteur ; le marketing se concentre sur le contenu. La maison de disques Universel, ensuite Polygramme, avec qui j'ai réalisé toutes ces œuvres, devrait me remettre un trophée pour les avoir enrichies. Mais tu sais que la générosité n'est pas ce qui caractérise cette corporation, l'industrie du disque, qui devrait s'appeler « Pour l'intérêt, je t'aime, Andrés » ou « Entendons-nous… Quoi qu'il en soit », même si on pourrait aussi l'appeler « Le phénomène Ta'precio » (Cascana dixit), te serrant dans ses bras tout en tenant une dague à la main, prête à te poignarder dans le dos.
Les objets de collection étaient, d'abord La bonne musique étape par étape (1995), une édition International Book Club et PolyGram, composée de cinquante exemplaires au format livre-sur-disque, a été traduite, sans mon autorisation ni aucune rémunération supplémentaire, en neuf langues et, selon un tableau accroché dans le bureau du directeur de la division musique classique d'Universal, s'est vendue à dix millions d'exemplaires dans le monde ! Pour cette collection, j'ai conçu une formule que j'ai ensuite appliquée à d'autres pièces de collection. Elle reposait sur ce que j'appelais des « guides d'écoute », indiquant le code temporel avant les commentaires. Ainsi, tout en écoutant le disque, on peut suivre la musique en « lisant » ce qui est joué. Un succès éditorial qui a ensuite été copié à plusieurs reprises.
Avec le même éditeur j'ai publié un autre recueil à succès, Les Palos de A à Z (1998), en dix volumes et avec un disque initial que j'ai intitulé Les clés de la musique flamenco (également largement copié, rappelez-vous ce livre du même titre La clé de la musique flamenco, ce qui n'est pas la même chose, mais c'est la même chose). Sur ce disque est apparue pour la première fois l'horloge tant parlée et utilisée flamenco.
Les ventes de cet objet de collection ont stimulé le suivant, le troisième avec le CIL. Toute la musique de Cuba (2000), dix autres volets triant les genres musicaux du répertoire cubain à partir de celui d'EGREM. Un autre succès. Je crois que c'est à ce moment-là que Verdú m'a donné le surnom qui donne son titre à cet article.
Je travaille dans l'industrie du disque depuis plus de vingt ans et je connais parfaitement ce qui se passe dans ce bourbier. Il y a des gens compétents dans ce milieu, mais il y a aussi beaucoup de personnes peu recommandables. Des sourds, qui n'y connaissent rien en musique, et qui sont là grâce à leur côté vautour avéré.
J'ai donc commencé une série d'objets de collection flamencos avec mon cher ami José Manuel GamboaCeux-ci ont été réalisés à Barcelone avec la puissante maison d'édition du secteur Altaya. Le premier était Tout Camarón (2000), vingt versements qui ont ordonné le travail de Camarón Par le style. Un autre succès éditorial : soixante-dix mille recueils (un million quatre cent mille disques), qui a généré, je suppose, une fortune en droits d'auteur. Pas un seul mot de reconnaissance, jamais, de quiconque pour un travail bien fait. Peu importe, le pauvre José a eu pire, qu'il soit béni.
Le succès de Camarón a conduit Altaya à nous en commander un autre, cette fois avec trente-cinq livraisons, Le nouveau Flamenco (2000). Ce n'était pas mal non plus. Nous avons ensuite réalisé une dernière collection pour un Anglais de Barcelone, que nous avons intitulée Paco de Lucía, source et flux de la flamenco (2005), cinquante disques en vingt-cinq éditions. Un autre succès éditorial, cette fois pour Presse rythmique mondiale.
Puis la crise du disque est arrivée, les téléchargements gratuits ont commencé à se multiplier et l'industrie s'est effondrée. La société espagnole Universal, qui, à l'époque de PolyGram, occupait un immeuble de six étages de la rue Suero de Quiñones à Madrid, a déménagé dans de nouveaux locaux, rue Torrelaguna, où, je crois, elle se trouve encore.
Avec la crise des CD, les CD-ROM ont disparu, et avec eux, El Niño s'est retrouvé sans emploi. Enfin, pas sans emploi, nous, les Galiciens, ne savons pas ce que signifie être au chômage. Passons à autre chose, papillon. Ce furent des années de dur labeur, mal payées pour les profits des entreprises impliquées, qui gagnaient des fortunes, mais bon, c'est la loi du travailleur culturel, comme aimait à se surnommer mon professeur. Antonio Gadès.
Je travaille dans l'industrie du disque depuis plus de vingt ans et je connais par cœur tout ce qui se passe dans ce bourbier. Il y a des gens bien dans cette guilde, mais il y a aussi beaucoup de gens peu recommandables. Des sourds, qui n'y connaissent rien en musique, et qui sont là parce qu'ils ont prouvé leur côté vautour, un peu comme le groupe principal de Le loup de Wall StreetAu fait, tu n'as pas vu le film ? la liste de lectureJe le recommande vivement. Très instructif sur ce secteur de la culture.
Je dois beaucoup au monde des fascicules. Leur création m'a beaucoup appris. Cela m'a obligé à analyser le répertoire en profondeur. jondo, un exercice comparatif lors de la conception d'albums qui m'a été très utile pour comprendre, en dix ans, ce qu'est le travail d'une vie. J'ai eu la chance de tomber sur ce domaine d'activité, que j'ai d'ailleurs débuté peu après avoir quitté, par prescription olfactive, le poste très bien rémunéré de directeur marketing pour l'Espagne du prestigieux label allemand de musique classique. Deutsche Grammophon, une marque alors détenue par PolyGram, et aujourd'hui Universal. En partant, je pensais quitter définitivement l'industrie. J'étais loin de me douter que ce départ marquait le début d'une longue amitié professionnelle. Et je remercie le ciel de m'avoir assuré un revenu plus ou moins stable pendant ces années.
