Le meilleur de Compétition Nationale Cante Jondo Antonio Mairéna C'était la danse de Javier Barón, qui a reçu le Prix de danse Antonio Mairena pour sa valeur artistique incontestable et sa brillante carrière scénique d'un demi-siècle. Avec l'immense guitare de Salvador Gutiérrez, a rendu l'attente de la décision du jury infime. Il a rempli la brise de Los Alcores du parfum d'Alcalá, débordant de profondeur, de sagesse et de flamenco, plein de naturel et d'expérience, avec une danse de grattements exquis qui a bouleversé les sens. Et celui qui a le mieux chanté sur la scène de Mairena était David El Galli dans son accompagnement. Il était formidable. Il enroulait les gémissements craquelés des piqûres douloureuses de sa pomme d'Adam et pellizcos par poignées de la soleá à la toná de Les petits oiseaux avec lequel ils dirent au revoir à Mairena. C'est à ça que servent les deux flamencocatégorie, pas suspectée d'être froide ou molle, comme c'était le cas de la plupart des concurrents.
Il n'est pas rare que des récompenses soient généreusement accordées aux plus faibles. Je ne sais pas si c'était le cas du jeune homme d'Algabeño. Luis Ortega, qui a brisé la glace avec son intervention en tant que tout nouveau vainqueur du Prix Manuel Mairena Jeune au Cante, protégé par la sonante teintée de noir de Joselito de Pura, guitariste officiel, qui ne pouvait pas jouer plus manouche. Avec le palmas de Vanesa et Rocío MontañoLuis s'est mis à l'écoute de Tonás, sachant où il était. Il a continué à se chercher dans la Bulería por Soleá, canonique et résultante en mémoire de marena, Perrate o Rosalia de Triana…doux et frais, comme il sied à son âge. Et sans interruption, il termina ses bulerias, se regardant dans Luis de la Pica o Juana la del Revuelo, abandonnant le micro dans un affichage qui ne fonctionnait qu'à moitié, et le couronnant d'un fandango de bulerías. Après cela, Luis a reçu des autorités et personnalités compétentes le tableau représentant la sculpture de Mairena, dont il signe la paternité. Jésus Gavira, l'ami et le compagnon Juan Garrido Il a mis le concours en jeu avec son don habituel de la parole, sa solennité quand il le fallait et son bon travail de communicateur de la flamencoIl était temps de rappeler d’abord les membres du jury : Carmen Arjona, Lourdes Gálvez del Postigo, Mibri, Miguel Ángel Jiménez y Antonio Count. Tous avec une honnêteté inébranlable et des connaissances abondantes, ce qui rehausse le cachet du concours et l'un des ingrédients qui continuent de le maintenir comme le plus sérieux et le plus impactant parmi tous ceux du panorama actuel de ce qui existe. jondo.
Ève de Dieu Il s'est enveloppé dans les cordes de Chaparro de Cordoue, un guitariste extraordinaire, rarement vu dans ces contrées, mais qui, sans aucun doute, fait briller tout le monde. Le chanteur ponctuait ses sonás de tours brisés et de gémissements riches :
Au pays de Mairena
il a été chanté en toná
par martinete et par debla
y cantes pour soleá.
Et le miroir dans lequel je me regarde :
Antonio Mairena,
Pastora et Thomas.
Ce n'était pas les seules paroles originales de son répertoire, puisque même lorsqu'il entra à Levante, il opta également pour des innovations dans les cadences et les tierces de la Levantica de la Boiteux de MalagaAu-delà des goûts, les bulerias étaient salées. Leur reconstitution de la cantes Gaspar– avec dévouement et quelques excès. Non pas parce qu'elle dansait, ce qu'elle faisait avec l'âge. Mais parce que ses registres étaient plus proches de ceux d'un coplero et ses gestes théâtraux. Elle paraissait relâchée et débridée. À mon avis, les bulerias ont ruiné sa possible aspiration à la récompense. palmas, Cristina Carrasco y Xavier Serrano.
Moisés Vargas Il n'a pas passé une bonne soirée. Même s'il était accompagné d'un Bajañí d'une autre ligue –Antoine Soto –, ni pour ses intentions admirables. Son discours tomba à plat même dans l'évocation de la tarente du Tonto Linares qui a popularisé Phosphore, avec les mêmes paroles que d'habitude, soit dit en passant. Il hésitait dans les notes graves de la soleá apolá et excellait davantage dans les notes aiguës et dans la musicalité de la Je nie les rosiers ou les échos de CharamuscoCristina et Javier ont une fois de plus assuré le rythme de la buleria. Moisés a été parfait.
« Il est vrai que cette année, le prix tant convoité a été décerné à un niveau plus élevé que les autres années, mais le problème n'est peut-être pas que personne ne l'a remporté cette fois-ci, mais que les autres années, il a été décerné – si vous comprenez l'hyperbole – avec moins d'exigences, plus joyeusement. »
La pause protocolaire était obligatoire. Car le concours rendait hommage à Peña Flamenca La Soleá d'Alcalá de la ville voisine d'Alcalá de Guadaíra, à l'occasion de son quarantième anniversaire. Vous pouvez le visionner en entier dans la vidéo ci-dessous, pour que cette chronique soit plus concise.
Protégé par José de Diego à la guitare, Isabel Leñero a proposé sa proposition. Il a interprété toutes les cantetels qu'ils sont, de l'orthodoxie et avec un répertoire intéressant : malagueña de Chacon et de El Canario, soleá por bulerías et liviana, dans lequel il liait, comme c'est l'usage, le toná ligera de Diego le Lebrijan et le mâle de María BorricoUn récital sans autre problème que l'abus de la mesure qui l'avait corsetée jusqu'à la tiédeur. Ils l'accompagnèrent au palmas Votre professeur Le Jaraqueño y Juanlu Garrido.
Manuel de Monte Avec José de Pura, c'est le chanteur qui m'a le plus marqué. L'homme de Mairena était à l'aise et s'est donné à fond. Et de quelqu'un qui donne même aux higaíllas, on ne peut pas en demander plus. Grand amateur et véritable fan de Mairena, il a également commencé par les malagueñas, sans pour autant les terminer avec brio. Vanesa et Rocío à palmas Ils ont parsemé le rythme de cantiñas, où Manuel a fait une variété de Maestranza de Sevilla, de passage à Lebrija en mémoire de Pinini jusqu'à Cordoue. Il finit par s'écorcher à coups de tonás, à coups de voix, se creusant la poitrine et l'estomac, se vidant de flamencoMais il lui manquait ce petit détail qui fait la différence entre un chanteur professionnel avec une vision de carrière et les détails qui façonnent le portrait de ceux qui peuvent porter le poids de cette récompense tant convoitée. Mettons les choses au clair.
Julio Romero Il le portait mieux que dans ses bras entre ses cordes cante de Isco Heredia avec l' palmas de Vinasse et son partenaire – désolé de ne pas mentionner son nom, personne n'a présenté les compagnons de la soirée –. Isco a facilement résolu le problème. canteLes mineurs ont joué la seule seguiriya de la compétition. Simple dans la première partie, plus chaleureuse dans la seconde. Tío José de Paula et visant à obtenir l'effet avec les journées spéciales de Santiago et Santa Ana sans le remplir de quintaux suffisants pour l'équilibre qu'il exige. Il culminait avec les bulerías, par déférence envers Panseco, entre autres. Malgré tout, sa performance aurait pu être excellente, mais elle ne l'a pas été, sans pour autant lui enlever ses mérites et se conformant à une intervention plus que convenable. Ce n'est pas en vain qu'elle lui a valu le Prix Calixto Sánchez de cette édition, qu'il a récupérée apparemment déçu, je suppose avec le goût doux-amer de ne pas avoir remporté le prix principal.
Javier Barón a dansé comme personne lors de la délibération du jury et, visiblement ému, il a reçu le prix dans ses bras. Il lui a été remis par Premier Giraldillo de la CanteCalixto. Détail qui avait Antoine Cruz en le donnant au chanteur distingué afin que le visage de Mairena puisse être de Giraldillo à Giraldillo, puisque Barón fut le premier à chérir cette statuette de la danse. Maison de l'Art Flamenco Antonio MairénaL'organisatrice du concours a eu la bonne idée de commémorer les cinquante ans de carrière de Javier. De plus, elle a marqué un but pour ses concitoyens d'Alcalá, qui n'avaient encore jamais exprimé leur reconnaissance à ce magnifique danseur. Mais il n'y a pas de place pour la discussion, seulement pour la gratitude.
Le prix Antonio Mairena à Cante Il est resté vacant. C'était la décision du jury, et ce critique est entièrement d'accord. Il est vrai que cette année, le prix a été décerné à un niveau plus élevé que les autres, mais le problème n'est peut-être pas que personne ne l'ait remporté cette fois-ci, mais plutôt qu'en d'autres occasions, il a été décerné – si l'on comprend l'exagération – avec moins d'exigences, et avec plus de bonheur. Compte tenu de l'impact du festival et de la visibilité que doit avoir un artiste qui reçoit le prix, Aucun des candidats n'a démontré une valeur suffisante pour porter le poids de cette reconnaissance selon leur intervention sur le plancher de bois de l'auditorium..
Ce que je conteste, c'est que la dotation de sept mille euros soit gaspillée. Le règlement devrait prévoir la possibilité de la partager entre les candidats, ou de la cumuler, afin que l'année suivante, le lauréat reçoive non pas sept, mais quatorze mille euros. Laisser cette dotation vacante, même si cela suscite tristesse et controverse, confère du prestige au jury et au concours. Ce n'est pas scandaleux, bien au contraire. ♦
