La Abbaye du Sacromonte, dans le cadre de la I Biennale de Flamenco de Grenade, a accueilli un nouveau récital de cante flamenco, qui a marqué le public et tout bon fan connaissant les codes de cante. Parce que le chanteur de Huelva Argentine a donné un récital d'enfer. Une heure et demie de cante à juste titre, entre l'avant-garde et la tradition, plus oscillant vers cette dernière, mais avec un arôme de fraîcheur enviable.
Il n'y a pas grand-chose de nouveau à dire sur cette chanteuse, car c'est une figure reconnue du genre et nous n'allons pas dévoiler ses talents. Mais la différence entre les bons artistes et chanteurs et ceux qui, pour des raisons toujours incertaines, dominent sans apporter quoi que ce soit de particulier, réside dans leur capacité à apporter quelque chose de nouveau, un discours qui s'éloigne du copisme et de l'interprétation plate et légère, qui n'est rien d'autre qu'une photocopie musicale, mélismatique et anodine du « singulier ». canteÀ cet égard, il semble que l'Argentine ait considérablement évolué. Dans son désir d'explorer et de rompre avec les codes, elle a choisi un répertoire familier, mais non galvaudé, lui apportant une touche personnelle pour ne ressembler à aucun autre. Elle a apporté des styles inédits, parfois obscurs et dissimulés dans de vieux enregistrements, qu'elle a su préserver pour conférer notoriété et présence au présent.
Ainsi, en écoutant les premiers vers de l’asturien, cante qui a incorporé Antonio Pozo Le Hibou à la collection flamenco, ou plutôt, à sa discographie, nous avons réalisé que nous allions nous régaler canteDu répertoire de Mochuelo, il a également sauvé la serrana et le changement de María Borrico avec la guitare Eugenio Iglesias, mais pas avant d'avoir fait une promenade coquette à travers Cadix et de chanter de vieux tanguillos, ceux de Oncle de craie. Ils étaient brefs et sentencieux, amusants et enjoués, avec une vitesse de voix adaptée à ces sons.
Dans la large gamme de canteet les styles qu'il a donnés, il a flirté avec le zambra de Caracol, Il passait du tâtonnement aux tangos rapides. Tout au long de la soirée, il alternait avec les trois guitares qu'il avait apportées, chacune provenant d'un endroit différent, c'est-à-dire José Quevedo Bolita, de Jerez de la Frontera, Eugène Iglesias, de Séville, et François Gómez, de Moguer. Ce dernier l'accompagnait magistralement sur des tarantas, celles de Fernando de Triana et l' Gabrielle.
« Le chanteur de Huelva, en Argentine, a donné un récital spectaculaire. Une heure et demie de cante « à juste titre, entre l'avant-garde et la tradition, oscillant davantage vers cette dernière, mais avec un arôme de fraîcheur enviable »
Pour la soleá, il a choisi un bon ensemble d'apolas en commençant par la soleá-petenera dans les modes attribués à Silverio et a fini par se souvenir du Pinces à crétins, cantes en désuétude qui convenait à sa douce gamme de voix.
S'il alternait sur scène avec les guitaristes, seul, pour la granaína il voulait avoir les trois, chacun avec un son très différent pour commencer avec la malagueña de Chacon sur le ton d'une rondeña, changez la tierce en granaína-malagueña de Cepero et pour couronner le tout, le grand Chacón. Il chantait avec la finesse et la retenue requises par ces styles, tout en apportant une profondeur et une qualité flamenco typiques des maîtres dont il se souvenait.
Juste après et dans cette démonstration de rupture avec les canons établis, nous entendons les paroles associées aux joies Deux cœurs pèsent sur la même balance.ou mettre en petite rondeña, pour se souvenir Jacinto Almadén dans le grand et finir avec le un Henri Morente.
À mi-chemin du récital, ils sont restés sur scène. Bolita à la guitare et Diego Montoya, Emilio Florido y Roberto Jaén au rythme pour créer des bulerías bouleversantes, extrêmement rythmiques et accélérées, marquées par des contretemps à la guitare. Pepe le Fesses et des seguiriyas pour l'Argentine, qui a changé de garde-robe, désormais avec un costume fuchsia, réservé aux oreilles de goût. À travers des alegrías et de nouvelles paroles, elle nous a résumé les capitulations de Santa Fe. Elle a tenté de terminer par des fandangos, un large aperçu de ses propres chansons et de celles de son pays natal, mais nous l'avons empêchée. Elle a dû faire le premier rappel avec le cuplé de Fernanda et Bernarda de Utrera Le monde entier nous sépare et le deuxième avec la version de Maria la Portugaise de Carlos Cano. Bien qu'il ait donné son orgue dans la ronde des fandangos, dans laquelle il nous a encore une fois donné les échos de Morente, de Cepero, de Paco Isidro, de Rafael Pareja-El Gloria, du Juan María Blanco, et ont tout donné aux natifs de Huelva. En bref, un spectacle très bien orchestré, avec un accompagnement de premier ordre et la voix d'une Argentine pleine de talent, qui s'est donnée à fond et s'est amusée comme jamais auparavant, ce qu'elle a su transmettre et qu'il convient de saluer.
Fiche artistique
Habitat, d'Argentine
I Biennale de Flamenco de Grenade
Abbaye du Sacromonte, Grenade
20 Septembre 2025
Cante: Argentine
Guitares : José Quevedo Bolita, Eugenio Iglesias, Francis Gómez
Palmas et chœurs : Diego Montoya, Emilio Florido, Roberto Jaén
