Du journaliste et chercheur flamenco Dolorès Pantoja On connaît les travaux antérieurs, dans ce même recueil de flamenco à partir de Université de Séville, Pour chanter flamenco tu dois devenir moche. Les clés de communication du cante, de 2019, et un autre livre au titre curieux également, puisque l'auteur frappe juste avec des titres alléchants, El cante d'une chambre, édité par le Conseil provincial de Séville en 2002. Trois livres qui couvrent un aspect important de la flamenco, peu étudié : le cante intime, la démarche à travers ses artistes, leur empreinte et leurs opinions, une sorte d'intra-histoire qui a focalisé l'investigation de leurs recherches, y compris la thèse de doctorat.
A cette occasion, nous devons remercier l'auteur d'avoir décidé de publier la partie qui soutient les enquêtes, les entretiens avec des artistes flamencos de nature diverse en raison de leur âge, ligne artistique, origine, etc. D'où le sous-titre, Un voyage au coeur de flamenco dirigé par ses protagonistes, est d’autant plus précieux que certains ont malheureusement déjà disparu, comme Chano Lobato, Chocolat :, une mise en musique par Lebrijano, chevalier louis ou, plus récemment, Pansequito, entre autres. Différentes générations depuis celles mentionnées jusqu'aux jeunes Michel Poveda o Rocio MarquezPar exemple, les artistes du cante Dans ce cas, ils concentrent l’intérêt de Pantoja.
Souvenons-nous de Luis Caballero por malagueñas, chanteur qui fut également chercheur et écrivain, un cas rare parmi les artistes. flamencos, en particulier dans les premiers stades. On le voit dans cette vidéo :
«Nous découvrons ainsi ce qu'ils pensent sur des sujets tels que la voix ou le rôle de l'alcool. Pour Chocolate, il tonifie l'alcool, mais Chano pense que ce n'est pas important. Comment Diego Clavel s'est gratté la poitrine quand son cante lui a été transmis. C'est avant flamenco Les gitans et les non-gitans n'avaient pas d'importance, comme le dit Naranjito. Que le duende apparaît aussi dans un théâtre, selon les mots de Manuel Mairena»
Un entretien a du sens et de l'intérêt en raison de la réponse des interviewés, même si parfois les réponses sont fades, brèves par réticence plutôt que par concision précise ou connues et d'actualité, mais aussi en raison des questions de l'intervieweur. L'auteur couvre des sujets généraux du flamenco, mais en posant quelques questions aux cantaores ou cantaoras devant lui, comme c'est normal, en fonction de chaque expérience spécifique.
Le résultat est une leçon sur ce qui est flamenco, dans la voix et le sentiment personnel de trente et un artistes pertinents, parmi lesquels peut-être nous manquons plus de femmes, il n'y en a que six, parce qu'elles peuvent apporter leur vision. Il est divisé en cinq chapitres : Classicisme, La Révolution, Artistes catalans, Le Relais et Éclectisme, ce dernier avec Le formidable et Rocío Márquez. Ici, nous écoutons Rocío avec une version d'un poème de Juan Ramon Jimenez:
Comme le dit Cristina Cruces Dans le prologue, nous sommes confrontés à des entretiens semi-directifs, ou comme le dit l'auteur, à des discussions détendues, qui rappellent celles de Manuel Herrera Rodas, publié dans un livre en Almuzara récemment. Pantoja les utilise comme instrument pour ses recherches, formalisées pour une thèse de doctorat ou une recherche similaire. En tant que livre d'entretiens, il prend un sens nouveau, de récupération de la mémoire flamenco, de vision d'un état des lieux à travers les différentes étapes de la flamenco avec ses protagonistes en première ligne. Ainsi on découvre de nombreuses anecdotes, ce qu'ils pensent sur des sujets comme la voix ou le rôle de l'alcool, entre autres : pour Chocolate, il chante de l'alcool, mais Chano estime que ce n'est pas important ; comment il s'est gratté la poitrine Diego Clavel quand ton cante lui a été transmis; ça avant flamenco les gitans et les non-gitans n'avaient pas d'importance, comme on dit Naranjito; que le duende apparaît aussi dans un théâtre, selon les mots de Manuel Mairena; que le duende n'est rien d'autre que la transmission, selon Calixto Sánchez; et ainsi de suite à une variété d'opinions, tombant sur certains sujets flamenco et leurs fêtes et réunions. Il y a tout dans ce livre qui peut être lu avec la vertu d’immédiateté, de fraîcheur et de vérité, telle que chacun l’entend. Nécessaire également pour les autres chercheurs et un air de joie, de connaissance et d'agrément pour les amateurs.
Restons sur un exemple, celui du chanteur Diego Clavel, pour les seguiriyas, un bon adieu à notre revue.
→ Dolores Pantoja Guerrero, Dans mon art, je commande, Publications de l'Université de Séville, 2023.
