C'est mal de ma part de le dire, mais... la popularité qu'on avait acquise à Vienne dans les années 80 grandissait et avec elle les collègues qui voulaient monter sur scène avec moi et pouvoir gagner leur vie. Je suppose qu’ils penseraient : si ce type peut le faire, comment pourrais-je ne pas le faire ! Normale. J'ai toujours considéré que j'étais un musicien moyen, avec ma grâce, oui, mais rien de l'autre jeudi, pour être honnête. Compte tenu du répertoire que j'utilisais dans les lieux où je jouais, ce n'était pas du genre à beaucoup répéter, rumbas, sevillanas et quelques autres cante J'anime, deux ou au maximum trois accords par chanson. Sauf celui-là Méditerranéen pour les bulerías qu'il a marquées pour moi et d'autres chansons du maestro Serrat, que j'adore depuis que je suis petite, le reste pourrait être accompagné sans répétition, du moins c'est ce qu'il me semblait. J'ai toujours été trop paresseux pour répéter, je comprends qu'il y a des choses qui nécessitent des répétitions, en effet quand je jouais de la basse dans des orchestres de danse, activité que je pratiquais beaucoup ces années-là, c'était moi qui demandais à mes camarades de classe de répéter . Le répertoire des standards du jazz, de la salsa, du merengue ou de la bossa nova ne sort généralement pas du premier coup. Mais les rumbitas de Peret, Chunguitos, Bordón 4, etc. Tout ce qu’ils ont à faire, c’est de prendre le train en marche et d’aller de l’avant.
El flamenco C'est un genre composé de motifs qui servent à accompagner différents styles. L'anecdote du grand Antonio El Farruco lorsqu'un guitariste lui a demandé quand ils allaient répéter, ce à quoi le brillant danseur de Pozuelo a répondu : « Tu sais jouer ? "Je sais danser." Eh bien ça. Une autre des bonnes choses que le flamenco c'est que si tu connais les codes, si tu connais les patrons des styles tu peux suivre les cante et danser sans avoir besoin de répétition. Le chanteur vous dit le style, por soleá, et vous donne le ton, al tres, et c'est largement suffisant. Il y a quelques semaines j'ai eu l'honneur d'accompagner à Madrid Morenito de Illora, qui a eu la gentillesse de me laisser l'accompagner à une conférence, et nous avons fait une dizaine de styles sans nous connaître. Nous nous sommes mis d’accord au préalable sur les styles que j’allais chanter et les tonalités de chacun et nous avons continué. Une joie pour moi, d'ailleurs. Le professeur, un bienheureux. Moi, comme il dit Gamboa en jouant, je suis petit mais sale. Cela vaut la peine de vous laisser accompagner par moi. Mais bon, au final, comme le grand En train de mourir, "nous en sommes sortis indemnes."
Je ne veux pas sous-estimer la répétition, il y a des genres qui en ont besoin, certains beaucoup, surtout quand il y a trois musiciens ou plus sur scène. Par exemple, la musique classique, une œuvre pour quatuor à cordes, encore moins une œuvre pour orchestre, si elle n'est pas répétée au préalable, le désastre est assuré. Mais, comme je l'ai dit, pour accompagner La fête n'est pas pour les laids le grand Walfrido GuevaraQu'il s'agisse d'un vin rare et exotique ou du même vin dans différents millésimes, quel que soit votre choix au des larmes noires du génie oriental Miguel Matamoros, il suffit de connaître ces classiques, ils sortent tout de suite. Et c’est ce que je pensais dans ces années quatre-vingt désormais lointaines. Qu'un bassiste voulait rejoindre le mouvement, continuez, mais du coup, et si vous ne continuez pas, je suis désolé, nous n'avons pas le temps de répéter ici. J’étais alors un étudiant universitaire dévoué et j’avais tout sauf le temps.
« L'anecdote du grand Antonio El Farruco est célèbre lorsqu'un guitariste lui demanda quand ils allaient répéter, ce à quoi le brillant danseur de Pozuelo répondit : « Tu sais jouer ? "Je sais danser." Eh bien, ça"
J'ai vécu plusieurs fois des soirées dans lesquelles des musiciens de cultures très différentes se sont réunis et se sont formés, sans se connaître, et c'est ce qui différencie en quelque sorte ce type de musiciens de ceux qui ne savent que jouer d'un instrument. Ne parlons pas de la légion de musiciens formés dans les conservatoires, qui savent lire la musique mais ne savent pas faire de la musique s'ils n'ont pas le papier aligné devant eux. J'en ai également fait l'expérience à plusieurs reprises. C'est dommage mais c'est vrai, les gens qui savent jouer Jeux aquatiques de effilochage mais ensuite ils ne peuvent pas t'accompagner au piano Espagne caní. C'est l'un des cancers de l'enseignement musical, bien souvent les conservatoires sont des usines à jeunes qui savent lire la musique mais ne sont pas musiciens, ils sont capables de lire, même à première vue, ce que vous leur présentez mais ne leur demandez pas de jouer quelque chose sans partition, à moins qu'ils ne l'aient mémorisé. Avec le chant, c'est plus difficile, mais cela arrive aussi. Un chanteur, même sans partition, peut sortir indemne d'une fête en chantant une chanson. Quelque chose de similaire se produit dans la danse : si vous savez danser, vous savez danser. Le problème réside généralement chez les musiciens qui jouent d'un instrument qu'ils ont appris avec la partition et sans cela, ils se retrouvent littéralement paralysés. Ainsi dans le monde de flamenco Les étudiants du conservatoire sont généralement mal vus. Et pour beaucoup, même aujourd'hui, si vous avez appris la guitare flamenca dans un conservatoire, cela signifie que vous n'êtes pas flamenco. Cependant, je dois dire qu'après onze ans passés au Supérieur de Cordoue, beaucoup de ceux que je retrouve aujourd'hui sur scène sont passés par ma classe en travaillant dans les meilleures compagnies de danse ou en accompagnant les figures du cante ou chanter sur les scènes les plus traditionnelles. Cela dépend toujours du fait que l'étudiant, outre sa formation au conservatoire, s'est soucié de jouer lors de fêtes et travailler sur des tablaos, ce sont de vraies écoles de trucs chauds.
Dans mes jeunes années de rockeur, avec treize ou quatorze tacos, nous répétions seulement, toute la journée, dans certaines salles de Prosperidad, ajoutant du bruit à ce que donnait Sinmarc. Nous nous sommes amusés comme des nains, mais pendant mon séjour, je pense que nous avons joué une douzaine de fois devant le public, Rockola, M&M, CHA, les Salesianos de Francos Rodríguez et ce mythique premier concours de rock de Villa de Madrid que le Wyoming a remporté avec Paracelsus. avec une chanson très chantée après avoir dit Sortez la porcelaine et faites des dégâts (Chechu Monzón était déjà un jeune garçon et il influençait les filles). Beaucoup de répétitions et peu de jeu d'acteur.
Test? De sorte que? Quand nous sommes arrivés au Japon en janvier 1995, tout neuf Fontaineovejuna avec le grand Antonio Gadès, cela faisait six mois que nous préparions la nouvelle œuvre. Cependant, dans le programme de cette tournée de cinquante jours, nous avons également fait Carmen, et j'étais mort de peur, parce que je ne l'avais jamais fait auparavant, pas même une répétition. Je me souviens de mon souvenir Antonio Solera Il m'a dit "toi, avec moi", et c'est ce que j'ai fait, et il est parti, et à partir de là, Carmen J’en ai fait plus d’une centaine, et sans répéter. Les choses.
