Petit-fils du grand Farruco, frère de Farruquito, Antonio Fernández Montoya farru Il apparaît comme le danseur qui accompagnait Paco de Lucia lors de ses dernières tournées. Un honneur que ce Sévillan de 1988 porte très fièrement, et qui l'a même amené à lui consacrer un spectacle directement inspiré, selon ses dires, du génie d'Algésiras. En pause de son travail au Tablao de las Setas sévillan, il accepte de partager ses souvenirs avec les lecteurs de expoflamenco.
–Quel est ton premier souvenir de Paco ?
–Le lien avec Paco me vient bien avant d’avoir travaillé avec lui. Je dois retourner dans la compagnie de mon grand-père Farruco, dont Paco faisait partie en tant que guitariste pour la danse. Et de là naît le lien avec la famille Sánchez, avec Paco, avec Tito Pepe, avec tous. Et puis j'ai découvert Paco de Lucía sur un album, le premier que j'ai écouté consciemment, qui était Zyirab. Je suis devenu fou. Je suis un guitariste frustré, et depuis je suis devenu accro à ce son, à cette nouvelle façon d'exprimer la guitare flamenca avec la basse, le cajon, et je suis tombé amoureux de tout cela. Je me souviens d'être allé avec mon grand-père Farruco et mon père, qu'ils reposent tous les deux en paix, à un concert qu'il a donné à la Maestranza, je pense le dernier avec le vieux sextet, et c'était formidable. Ils étaient au-delà de tout et, enfant, j'ai commencé à jouer au Paco, Camarón et mon grand-père.
–On parlait beaucoup de lui à la maison ?
–Très bien, il faisait partie de la famille. Nous l'aimions beaucoup et chaque fois que nous faisions quelque chose à Madrid, il venait nous voir. Il y avait une émission que mon frère a faite intitulée vieille âme, dont la première a eu lieu au Théâtre Albéniz, et on nous a dit : « Paco de Lucía est dans les stalles ». Nos jambes ont commencé à trembler. Je me souviens que je faisais un tarento qui se terminait par des tangos, et en sortant de la loge je l'ai trouvé devant moi. Je ne savais pas quoi dire, je l'ai regardé bêtement et il m'a dit : « Comme tu as magnifiquement dansé le tarento et les tangos, et comme c'est original. Il avait une présence impressionnante, c'était juste... c'était Paco. Et vous l'avez vu là, devant vous... Je n'ai jamais imaginé, ni rêvé que je me jetterais dedans, que je pourrais un jour appartenir à leur histoire.
– Comment s’est passée cette incorporation ?
–Je fais partie des rares à avoir eu la chance qu’il les appelle directement. Mon téléphone sonne : « Qui est-ce ? » "Farru, c'est moi, Paco." "Qu'est-ce que Paco ?" « Paquito le Chocolatier », dit-il en se mettant à rire. Et dans le rire je l'ai reconnu, "mec, professeur, comment vas-tu ?" J'étais là, je me souviens parfaitement de lui sur un cyber site envoyant de la documentation, je suis sorti et il m'a dit : « je commence la tournée et j'aimerais emmener quelqu'un… » Il l'a laissé là, je crois que c'était comme un premier contact. Mais il n'a pas dit « Je veux que tu viennes » à ce moment-là. Le fait est que dans le film Flamenco, flamenco De Carlos Saura, j'ai produit une chanson avec Isidro, c'était une semaine d'environ dix ou onze heures par jour sans arrêt. Et quand il a fini, Isidro va me dire : "Farru, je vais parler à la production pour voir s'ils peuvent te payer." Je lui ai dit que ce n'était pas nécessaire, que je l'avais fait avec le cœur et pour apprendre, mais que j'avais une faveur à lui demander. "Je sais que Paco vient enregistrer pour le film, appelle-moi parce que je veux être là quand il viendra, juste pour le voir." "Oh, bien sûr." Lorsqu'ils m'ont appelé, il s'est avéré qu'ils avaient besoin de quelques extras du jour au lendemain, et je les ai achetés pour eux. J'ai vu Paco, nous nous sommes salués, et au buffet, pendant que je mangeais, il m'a dit : « Là, je prépare déjà la tournée, et cette année j'envisage d'emmener quelqu'un… » Je me tais, imagine . « Voyons qui je cherche… » Et au bout d'un moment, quand je vais m'asseoir, il me dit : « eh bien, qu'est-ce qui ne va pas, tu vas venir avec moi ou quoi ! Je l'ai regardé et je n'ai même pas pu répondre, mon frère Juan, qui était à côté de moi, a répondu : "Bien sûr, professeur, bien sûr qu'il part, ne va-t-il pas partir ?" Jusqu'à notre départ, vous n'avez pas vu comment j'étais, je me levais à trois heures du matin et je disais : est-ce vrai ? Je ne le dirai à personne jusqu'à ce que le bureau m'appelle et m'envoie les dates. Et c’est ce qu’ils ont fait. Il faisait imprimer les dates sur la voiture et partout où il allait, il disait à tout le monde : « Je pars avec Pacoooo ».
«Ils sont appelés par Dieu pour l'éternité. Paco est éternel, mes arrière-petits-enfants et mes arrière-arrière-petits-enfants l'écouteront et continueront à être émerveillés par lui. Ce sont des artistes qui ont laissé non seulement un héritage musical, mais aussi un héritage. C'est pour l'éternité. Les prochains génies, qui mettront du temps à naître, seront une conséquence de l'héritage de Paco de Lucía. »
–Vous saviez que tout au long de sa carrière, Paco avait eu de grands danseurs, Manolito Soler, Juan Ramírez, El Grilo… Avez-vous une stratégie pour être à la hauteur et en même temps laisser votre marque ?
–À ce moment-là, je ne pensais pas non plus à quoi faire, j'ai essayé de me préparer le plus possible et de donner mon cœur et cent pour cent chaque jour, avec enthousiasme, avec désir, avec respect, avec préparation, mais je ne le fais pas. Je ne me souviens pas avoir eu une tactique, simplement aller avec le coffre ouvert pour apprendre et donner le meilleur de moi-même.
–Ensuite, il y a eu la demande du temps de Paco, qui était un métronome humain et obsédé par le fait de ne pas tomber. Comment avez-vous géré cela ?
–J’ai beaucoup appris, imaginez, j’avais 20 ans. J'ai appris artistiquement et personnellement. Je n'ai aucun critère pour définir ce qu'était Paco en tant que musicien, cela m'échappe. Mais en tant que personne, il impressionnait encore plus. Il aimait beaucoup la musique, et en dansant, il est plus difficile d'être musical. Je pense que l'une des choses que j'ai ajoutées à ma danse était la musicalité, la dynamique et les espaces, les silences, la structure... Beaucoup de choses.
– De quel genre de conversations vous souvenez-vous avec lui ?
–Cela faisait quatre ans, mais je vivais avec Paco. Et comme lui et moi étions les seuls à ne partir ni de Barcelone ni de Madrid, ils nous rejoignaient toujours pour voyager ensemble, lui de Majorque et moi de Séville. Mais ce n'était pas quelqu'un qui vous donnait des conseils du type "ce que vous devez faire, c'est..." Non, il vous donnait simplement un exemple, et vous le preniez comme vous le vouliez.
–Il n’est jamais monté en chaire.
– Pas du tout, jamais. Je me souviens qu'un jour, il m'a dit : « La jeunesse est bonne pour apprendre, pas pour stagner. Tu danses en ce moment même sur une dalle de marbre et tu la brises, mais tes forces t'en iront un jour, c'est pourquoi tu dois chercher autre chose." Recevoir ce conseil à 20 ans fait beaucoup réfléchir.
–Et tu parlais de quelque chose qui n’avait rien à voir avec la musique ?
–C’était la chose la plus excitante au monde, très drôle. Un jour, j'avais un concert au Palau de la Música à Barcelone et j'ai demandé au bureau un jour de congé. Ils m'ont dit que si Paco ne s'y opposait pas, il n'y avait pas de problème, alors je lui ai dit « professeur, je dois vous parler ». Et lui, "ne me demande pas plus d'argent, d'accord ?" Je me suis assis avec lui et lui ai dit : « Maître, j'ai un spectacle que vous savez… Ils m'ont proposé un rendez-vous à Barcelone et cela coïncide avec notre spectacle à Berlin. "Vas-tu déjà me laisser en suspens?" "Non, professeur, si vous ne le pensez pas, vous l'êtes avant." "Eh bien, d'accord, qu'en penses-tu?" « Je te prépare une danseuse, celle que tu me dis, j'y mets deux danses et c'est tout. "Tout ce que tu me dis." « À qui vous me dites, n'avez-vous personne dans votre famille qui soit bon ? «J'ai un cousin, El Barullo, qui habite aussi à côté de chez moi.» Et c’est ce que j’ai fait. Quoi qu'il en soit, il va à Berlin et deux jours plus tard, nous avons eu une autre représentation. Nous nous rencontrons à l'aéroport de Majorque et je lui demande « professeur, quoi, comment était l'enfant ? Et il répond : "Wow, le garçon, quand il est sorti, tout le monde s'est mis à scander : 'Barullooooooo... Barullooooooo...' Il va falloir qu'on parle, parce qu'autant changer de danseur" [rires ]. Et je me retrouve avec un visage blanc, et au bout d'un moment il me dit : « Tu as eu peur, hein ? Ne me laisse plus bloqué." Des choses comme ça, il vous les disait si sérieusement qu'il fallait les croire.
« Définir son génie est très difficile, voire impossible. Mais je pense que c'est le flamenco qui a été le plus sûr du génie de cet art, celui qui a le plus eu confiance dans le potentiel de flamenco. Et il n'a jamais oublié flamenco, et ne s'est jamais prostituée. Il croyait tellement en flamenco, que son passe-temps lui a fait comprendre qu'en jouant cette musique, il pouvait conquérir le monde. »
–Il adorait déconner, n'est-ce pas ?
– Ce qui se passe, c’est que, puisque je suis d’ici et que je comprends le âge, je m'en suis rendu compte très vite. Mais il a fait se battre les autres, mais durement.
–Il a également emmené son frère, El Carpeta, à un spectacle…
–J'y ai emmené Manuel un jour au Château de Cadix et nous avons dansé ensemble, mais il était encore très petit. De plus, Manuel était déjà sur la prochaine tournée en 2014, mais il n'y est pas arrivé parce qu'il est décédé. Il n'a commis une erreur que lors de la Maestranza.
– Quel genre de personnes le professeur aimait-il ?
– Il aimait les bonnes personnes. Des gens simples, nobles et humbles. Il fuyait le sensationnalisme, la popularité. Il aimait être dans un petit coin à parler, à raconter une blague ou une anecdote, à vous écouter...
–Et il aimait le football. Étiez-vous un fan de football ?
-Beaucoup. J'ai une très bonne anecdote avec lui. A Ipanema, au Brésil, nous avions trois jours de repos, et comme je connais du monde là-bas, je prenais mes cours le matin. Un jour, j'arrive et vois le Piranha irrité perdu, "Où étais-tu ?!" « Compadre, j'étais avec mes classes… » « Wow, nous avons joué un match de football et ils nous ont battus, parce que Paco disait 'les payos contre les gitans'. Et nous sommes 6-3. Mais demain, nous nous retrouverons à 11 heures du matin et nous dînerons au magasin de sushis d'à côté. Quand il est arrivé, leur équipe était composée de Pepe Cervera, le technicien du son, Paco, Antonio Serrano, Antonio Sánchez, son garçon Diego... Et nous étions David de Jacoba, Piraña, Duquende, el Rubio de Pruna et moi. Et je leur dis "camarades, c'est très facile, vous restez en retrait, vous un peu au centre, et toutes les couilles pour moi..." 15-2 on était parti, il fallait voir Paco, brûlé, en sueur, en disant à Antonio Sánchez "mais mets ton pied dedans!", et Antonio, "mais Tito, comment vais-je mettre le pied dedans, s'il est le danseur?" "Ce n'est pas grave, mets les pieds dedans !" [rires] J'ai ça, Gabriela l'a enregistré ! Il a couru pendant trois heures !
– Vous êtes-vous bien intégré au groupe ?
–Bien sûr, je connais Piranha depuis que je me souviens, j'ai mis Rubio dedans... David est celui que je ne connaissais pas beaucoup, mais dans ce groupe il y avait des choses très sympas, on s'entendait bien et on s'entendait tous bien. nous nous admirions les uns les autres, ce qui est quelque chose de très important. Nous sommes montés sur scène et c'était toujours du partage, jamais de compétition.
«Je me souviens qu'un jour, il m'a dit : 'La jeunesse est bonne pour apprendre, pas pour stagner.' Vous dansez en ce moment sur une dalle de marbre et vous la brisez, mais vos forces disparaîtront un jour, c'est pourquoi vous devez chercher autre chose.'
–Comment ce Paco en short a-t-il changé lorsqu'il est monté sur scène avec la guitare à la main ?
–Il a imposé, il a imposé beaucoup. Écoutez, il vous a donné toute confiance, il s'est mis à votre niveau à tout moment, mais bien sûr, le respect que nous avions pour lui en tant qu'artiste a fait que le fait d'être là-bas nous a le plus aidé.
– Et comment s’est comporté le public ?
–Dès qu'il sortait, sans jouer, il se tenait à côté de la chaise et le théâtre tombait. Je l’ai vu et je lui ai dit : « tu peux entrer maintenant, professeur, ça valait le coup. »
–Comme ceux qui ont payé juste pour voir Curro Romero faire la promenade…
–Les génies ont ça, ce n'est pas seulement leur musique, c'est leur aura. Paco n'a pas seulement été le meilleur guitariste de tous les temps, il a également été responsable de l'avant et de l'après du flamenco. Nous parlons de quelque chose de très grand. Il n’a pas été le meilleur, il a été le Messie.
– Lui as-tu déjà parlé des guitaristes d'aujourd'hui que tu aimais ?
–Il n'a pas été très mouillé. Lorsqu'on discutait de noms, il donnait son opinion, mais il disait rarement qui il aimait. Il a parlé de Vicente, Tomato... Mais je connaissais son préféré grâce à la façon dont il parlait de chacun.
–Vincent ?
–Vicente l'aimait beaucoup, je pense qu'il était son successeur naturel, son préféré. Je parlais de Diego, mais seulement du rythme. "Diego a beaucoup de rythme." Et puis il y avait beaucoup d'enfants qu'il aimait… Mais en tant que guitariste, il parlait de Vicente.
« Son chanteur était bien sûr Camarón, mais parmi les vivants, son préféré était Duquende. Il aimait aussi El Capullo, Luis el Zambo... Et un jour, il m'a avoué qu'il n'aimait pas danser. « Jusqu'à ce que je voie ton grand-père. C'est le seul qui a éveillé mon intérêt pour la danse. Savez-vous pourquoi ? Pour la finition. Je n'ai vu personne finir ainsi. Plusieurs fois dans les falsetas, dans les clôtures, je me suis souvenu de ton grand-père' »
–Et les chanteurs ?
–Son chanteur bien sûr était Camarón, mais parmi les vivants, son préféré était Duquende. Il aimait aussi El Capullo, Luis el Zambo... Et un jour, il m'a avoué qu'il n'aimait pas danser. « Il ne m'a jamais prêté beaucoup d'attention jusqu'à ce que je voie ton grand-père. C'est le seul qui a éveillé mon intérêt pour la danse. Savez-vous pourquoi ? Pour la finition. Je n'ai vu personne finir ainsi. Plusieurs fois dans les falsetas, dans les clôtures, je me suis souvenu de ton grand-père, ce pt-pá-pt-pt-rrrrrrrrrrrrrrrrr… Là, je me suis souvenu de ton grand-père. Je l'ai remercié et il m'a dit quelque chose de très gentil que je vais garder pour moi, dans mon cœur, et je sais qu'il l'a ressenti car lorsqu'il a parlé, il n'était pas un Ojanero.
–Qu’est-ce qui vous a le plus plu dans le répertoire ?
–J'ai vraiment apprécié la rondeña. Je me mettais dans les coulisses, et tu sais, la tournée, la monotonie, ne pas dormir... Alors pour me concentrer dès le début et être dans le coup, je m'habillais toujours et j'étais là toujours, toujours, je ne l'ai pas fait Je n’en manquerai pas un seul, même si je l’écoute dans la rondeña. Je suis entré dans l'histoire. Ensuite, il a beaucoup apprécié car il m'a fait sortir pour lui toucher les mains. palmas dans cette bulería mythique dont nous avons tant entendu parler…
–Pourrait-il être préparé à temps ?
–Quoi de neuf, je n'ai même pas répété ! Eh bien, nous avons fait un petit truc dans le studio de Javier Limón, rien, une demi-heure, nous avons regardé un peu la danse et... Quand il m'a appelé, il m'a dit "Farru, j'ai vu tes vidéos et j'ai vu que dans les danses que tu fais, je vois que tu changes. "Beaucoup, tu changes en bulería, en tango…" Puis il m'a envoyé une seguiriya qui a changé la soleá en bulería, en tango et en bulería. C'est tout ce qu'on a vu, puis tout ce qui concerne le concert, je le savais déjà depuis l'âge de dix ans. Les coupures, comment il voulait les choses… Tout.
–Ils ont fait le tour du monde ensemble, de quel voyage vous souvenez-vous particulièrement ?
–Je me souviens d'un moment très spécial que nous avons fait aux États-Unis dans un de ces bus qui avaient un lit, une télé, un salon... Ces nuits de voyage, de fin de concert, de montée et le normal c'est qu'on tombait tous mais il y avait des moments où on sortait la guitare et c'était une merveille. Nous avons emprunté la route 66, nous nous sommes arrêtés dans les bars typiques pour manger, dans les motels... « Allez, lève-toi ! Chaque jour avec lui était une anecdote.
– Comment avez-vous appris sa mort ?
–Ecoute, je me suis levé très tôt, j'ai regardé le téléphone et j'ai eu environ 60 ou 70 appels manqués à huit heures du matin. Je les ai ouverts et j'avais une dizaine de mon frère Juan, donc il a été le premier que j'ai appelé. "Ce qui se passe?". "Ils m'ont dit que Paco était parti." « Ne me dis pas ça, Juan… » Mon premier geste a été de prendre la télécommande et d'allumer la télévision, les informations de TVE… J'ai laissé tomber la télécommande, je suis sorti, j'ai appelé Antonio Sánchez, nous ne pouvions même pas parler. Ecoute, on l'avait laissé jouer au foot à Ipanema, en courant, c'était en octobre 2013 ! C'est vrai qu'il fumait beaucoup, peut-être qu'un jour il boirait deux verres, mais ensuite il passerait une semaine à bien manger, à boire de l'eau...
« Les génies ont ça, ce n'est pas seulement leur musique, c'est leur aura. Paco n'a pas seulement été le meilleur guitariste de tous les temps, il a également été responsable de l'avant et de l'après du flamenco. Nous parlons de quelque chose de très grand. "Il n'était pas le meilleur, il était le Messie."
– Vous êtes-vous déjà demandé ce que Paco aurait encore à faire ?
–Avec Paco, je suis sûr que 200 ans il aurait vécu, 200 ans il aurait donné. Ce sont des sources inépuisables, des personnes qui devraient durer toute une vie pour continuer à enthousiasmer et continuer à faire vibrer les cœurs. Ils sont appelés par Dieu pour l'éternité. Paco est éternel, mes arrière-petits-enfants et mes arrière-arrière-petits-enfants l'écouteront et continueront à être émerveillés par lui. Ce sont des artistes qui ont laissé non seulement un héritage musical, mais aussi un héritage. C'est pour l'éternité. Les prochains génies, qui mettront du temps à naître, seront une conséquence de l'héritage de Paco de Lucía.
–Combien de fois vous en souvenez-vous ?
-Tous les jours. Je vous le jure sur mes enfants. Son attitude me vient toujours à l’esprit. Ensuite j'ai beaucoup appris à garder les pieds sur terre, à ne jamais me croire... Parce que Paco était plutôt un génie là-dedans, on en oubliait presque sa taille, comment il était. Du peu auquel il pensait et profitait d'être Paco de Lucía. S'ils te nomment je ne sais quoi ou s'ils te donnent le prix de je ne sais combien, et tu commences à te voir comme... Là, tu dois t'arrêter et dire "est-ce que celui-là m'appelle ?" Aller. Cela semble-t-il même quelque peu modeste ? Aller". Parce que Paco était comme ça, la personne la plus simple, la plus noble et la plus simple du monde.
–Tu l’as aussi attrapé à un moment très spécial, non ? Il était parti, il était revenu et il se trouvait dans un moment plus calme, plus mature...
–Je pense que nous avons Paco plus sage et plus calme. Pas concernant la musique, hein ? Mais bon, j'ai parlé avec des gens qui l'accompagnaient à d'autres époques, et son attitude était toujours la même, simple, noble, terrestre...
–Tu es venu présenter un spectacle inspiré d’une idée de Paco, Pour un rêve. Vous souvenez-vous de ce que c'était ?
–C'était une de ses idées qu'il m'a racontée, mais de son vivant je n'y ai pas prêté beaucoup d'attention, parce qu'on ne voit pas la responsabilité que je me mets. Il m'a dit lors d'une vérification du son : "J'ai passé la nuit à rêver de toi aujourd'hui." Et il l'a laissé là. Et je ne voulais même pas lui demander : "Voyons, cet homme, qu'est-ce que j'ai fait hier..." Et une fois l'examen terminé, je lui ai dit : "Maître, s'il vous plaît, dites-moi de quoi vous avez rêvé, que je' Je me sens mal ici." « Non, si je rêvais, je me réveillais, je me levais pour boire de l'eau et je rêvais à nouveau. Et je t'ai vu sur scène danser, chanter, jouer de la guitare, tout faire tout seul. Faites-le, vous pouvez le faire. Ressaisissez-vous, car vous êtes le seul à pouvoir faire ce spectacle. À ce moment-là, j'étais reconnaissant, mais je n'y ai pas prêté beaucoup d'attention, jusqu'à ce qu'au bout d'un moment, ma tête se mette à travailler. Bien sûr, je ne suis ni chanteur ni guitariste mais je l'ai fait, et d'une certaine manière, ça m'a mis en paix avec lui, je l'ai fait pour et par Paco.
–En tant que guitariste amateur, peux-tu me dire ce qui rend Paco si différent des autres ?
–Définir son génie est très difficile, voire impossible. Mais je pense que c'est le flamenco qui a été le plus sûr du génie de cet art, celui qui a le plus eu confiance dans le potentiel de flamenco. Et il n'a jamais oublié flamenco, et ne s'est jamais prostituée. Il croyait tellement en flamenco, que son passe-temps lui a fait comprendre qu'en jouant cette musique, il pouvait conquérir le monde. ♦
