Il y a 19 ans, en août 2006, Fernanda Jiménez Peña Il nous a laissé orphelins de son art. Fernanda de Utrera, petit chanteur, certains gens sans instruction disent: soleá, bulería, fandangos, tangos, quelques seguiriya... Aux réunions d'Utrera, telles que je me souviens des années soixante-dix, je chantais autre chose, mais même dans ce répertoire, non limité mais concentré, la soleá avait une importance bien plus grande que les autres cantes. Ce n'est pas que son répertoire n'était pas à la hauteur, loin de là, mais que son mariage spirituel, artistique et émotionnel avec soleá C'était total et absolu. Dans une interview radiophonique des années soixante-dix, Fernanda affirme se sentir « mariée avec lui ». cante» et « identifié à la soleá ».
Dans ce cante de base, elle revenait toujours à une dizaine ou une douzaine de styles, un nombre abondant si l'on tient compte du fait que d'autres spécialistes de la soleá, comme Manolito de María, Juan Talega o Perrate Ils étaient généralement limités à cinq ou six styles, ce qui est typique de tout cantaor. Fernanda n'était pas une créatrice au sens strict, mais utilisait les créations des autres comme véhicules d'expression. Dans son répertoire soleá, les styles qu'on lui associe sont la Serneta, de l'Andonda, de Joaquín de la Paula ou du Juaniquí de Lebrija entre autres, presque aucun style de Jerez et un seul de Cadix, mais un cante absolument emblématique d'elle, ce qui Luis y Ramon Soler appelés dans leur système de classification «Paquirri 3», le plus populaire et le plus connu des quatre cantes por soleá attribué à Paquirri le Guanté, l'un des piliers fondamentaux de l'école de Cadix.
Aujourd'hui, les proches de les Pinini Ils chantent ce style Paquirri. Il a également été chanté et enregistré par des maîtres tels que Aurelio Sellés, José Cepero, El Cojo de Huelva, Pericón de Cádiz, Pepe de la Matrona, el Flecha de Cádiz, La Perrata, el Lebrijano ou Antonio Mairena. Mais Fernanda a atteint un niveau de perfection qui en a fait une véritable œuvre d’art. Elle le transforme dans le style le plus dramatique et le plus déchirant que nous connaissions de soleá. Le canteLes vers soleá peuvent être regroupés selon leurs registres respectifs : les vers de début, qui sont plats et retenus, puis les vers de transition qui sont plus dynamiques et accumulent la tension, et enfin, ceux qui atteignent et maintiennent un registre aigu et sont de fin ou de clôture. . Le dramatique « Paquirri 3 » entre dans ce dernier groupe. Fernanda a su profiter de l'éclat de ce disque et de la lutte avec ses facultés.
"Si il cante de Fernanda est unique et irremplaçable, et ses soleares sont très personnelles, sa version de « Paquirri 3 » frise le sublime. Outre l’enchaînement des tierces et la division particulière des mots, une caractéristique importante est l’utilisation du « septième degré » instable dans les premières tierces, réitéré avec insistance.
Les Soler expriment leur conviction que la cantaora a contribué à la diffusion de ce style. Josefa Castrero, la « Blonde de Cadix », Également connu sous le nom "La blonde de La Viña", que selon Fernando de Triana, était « la deuxième édition » de Paquirri el Guanté. Ils mentionnent également le chanteur Chiclanita comme diffuseur possible de ce cante qui est devenu populaire même à Triana. Il est probable que Juaniquí de Lebrija lui-même ait fini d'exporter le « Paquirri 3 » vers Utrera. Une influence mutuelle sur cantes d'Utrera et Lebrija est en grande partie imputable aux liens familiaux qui unissent les deux villes à travers la saga de la Peña Pinini, et nous devons toujours tenir compte de la coexistence des familles chanteuses de Cadix et de la province avec les habitants d'Utrera dans les fermes de la campagne, notamment dans les immenses Cortijo La Zangarriana, près de Lebrija, où, dans la première moitié du XXe siècle et jusque dans les années soixante, un intense échange de cantes lors de fêtes et de réunions quotidiennes comme j'ai pu le documenter dans mes recherches Flamencos de gañania.
Dans le cante de Fernanda, aucune influence de les Pavoneou de Manuel Torre, Caracol o Antonio Mairéna, les chanteurs qui, ensemble, ont inspiré toute une génération. S'il cante de Fernanda est unique et irremplaçable, et ses soleares sont très personnelles, sa version de « Paquirri 3 » frise le sublime. Outre l’enchaînement des tierces et la division particulière des mots, une caractéristique importante est l’utilisation du « septième degré » instable dans les premières tierces, réitéré avec insistance. Cette entrée s'effondre ensuite en une cascade de notes qui tombent sous leur propre poids pour se résoudre en tonalité de base. En moins de 45 secondes, se déroule une anthologie des émotions humaines, de la tension et du drame les plus insupportables à la catharsis..
Fernanda de Utrera n'avait pas peur de prendre des risques dans le cante. Au contraire, todo C'était un risque pour elle, avec cette voix basée sur le dépassement d'une insuffisance constante et prête à se briser à tout moment. Il n'a pas simulé la souffrance comme d'autres, en essayant de prétendre être « expressif », mais il a plutôt C'était un véritable combat à chaque fois qu'il commençait à chanter., et c'est précisément dans sa manière de mener la bataille que nous trouvons la clé et le mystère de son cante, et son profond pouvoir communicatif qui ne laisse personne indifférent.
