Après avoir travaillé avec le jazz latin en 54 Calle ou de la musique brésilienne dans Dans le miracle de Candeal, c'était peut-être une question de temps que Fernando Trueba prendra soin de la flamencoBien qu'il avoue être un parfait profane en matière de Jonda, sa longue amitié avec Josele Enfant a conduit à un projet intitulé Bajaní, produit par Womack et La Goota, qui vient d'être présenté au Festival international des séries du Sud de Cadix.
« C'est né de ma collaboration et de mon admiration pour Niño Josele et son talent musical, sa façon de jouer et de s'ouvrir à d'autres musiques, de comprendre d'autres univers musicaux », commente le cinéaste chevronné. « Après une série d'albums ensemble et vingt ans de relation, j'ai commencé à me dire que j'aimerais beaucoup faire un film avec lui. » un voyage qui a commencé dans le flamenco et puis direction le jazz, puis le Brésil… Et c'est ainsi que ça s'est passé BajaníDe son côté, le natif d'Almería se souvient que Trueba « ne voulait pas aborder le film comme un documentaire ; il ne voulait pas que je parle, mais plutôt la musique. C'était une expérience complète, magique, un rêve devenu réalité. »
« C'était une beauté musicale immense, avec tant de musiciens présents, tant d'émotion... Je ne savais pas qu'on pouvait faire autant de choses avec la guitare, je le jure » (Niño Josele)
Bien que Niño Josele soit bien connu pour sa créativité et sa solvabilité interprétative, il ne fait aucun doute que Bajaní Ce fut un défi de taille dans une carrière qui n'en a pas manqué. Bien sûr, se mesurer, comme cela a été le cas, à des talents gigantesques comme ceux de Caetano Veloso, Rubén Blades, Ron Carter, Kenny Barron ou Marisa Monte, ainsi que des présences familières telles que les sœurs Estrella et Soleá Morente, a exigé de Niño Josele un effort bien plus grand que d'habitude. « Quand je me suis fixé la barre pour jouer avec le maestro Paco de Lucia, et avec Henri Morente, et puis avec Chick Corea…Je pensais qu'il n'y aurait pas de bar. Quand les maestros partent, on est un peu perdu, on se demande ce qu'on peut faire ensuite… Jusqu'à ce que Fernando ait cette idée et m'apporte la réponse. Au début, je me suis dit que c'était impossible. Comment la guitare flamenca peut-elle jouer avec ces musiciens ?
« Et c’était quelque chose qui demandait quelque chose de très différent des disques, où l’on peut enregistrer, continuer… Fernando voulait que chaque prise soit enregistrée en une seule journée, il a donc dû tout donner. « Que ce soit comme la dernière chanson de ta vie », m'a-t-il dit. « Comme c'est difficile ! » soupire-t-il, tandis que le cinéaste hoche la tête à ses côtés : « Il s'agissait de ne jamais baisser la garde, d'être présent dans chaque chanson comme si c'était la seule du film. »
Quant au répertoire de la série, le natif d'Almeria dit : « Il y a des choses très spéciales. » « L'une des chansons, celle que chante Caetano, est Parce que des Beatles, et en anglais ! La chanson que joue Ron Carter et que chante Rubén Blades est une de mes soleá, avec des paroles de Rubén. On travaillait sur un album ensemble, et la première chanson qui est sortie était celle-ci, et on a décidé de l'inclure dans le film. Je me suis éclaté avec Ron parce qu'il ne comprenait pas la soleá, mais mon fils José lui a expliqué le rythme et la ligne de basse. Mais je vous jure, quand cet homme a compris ce que c'était… Écoutez, j'ai vu beaucoup de gens jouer de la contrebasse, mais ça, c'est autre chose. Il y a eu des moments où je ne savais pas si c'était du free jazz, si je jouais avec Miles Davies, quelque chose d'incroyable.
« J'ai trouvé le bonheur, la joie de faire et l'humilité de mettre le cinéma au service de la musique… Et une chose que j'ai découverte avec Calle 54, c'est que le cinéma aide à entendre. On peut écouter un disque ou un concert, mais quand on voit les détails à l'écran, l'esprit s'illumine et on comprend mieux. » (Fernando Trueba)
« Tout le monde », conclut le guitariste lorsqu'on l'interroge sur le fait que jondo était flou, "ils voulaient faire quelques détails flamencoIls ont endossé un rôle qu'ils n'avaient jamais joué auparavant. « Je vais chez eux, et ils viennent chez moi. Et tout s'est mis en place si naturellement ! » Il y a un moment où Caetano, je le jure, me fait penser à Enrique Morente, et Marisa à une chanteuse de flamenco pour vous. Oh Ruben, comment un homme avec autant de registres peut-il chanter ?
Lors de l'évaluation la marque laissée par le tournage de Bajaní dans chacun d'euxNiño Josele affirme que « cela a été une beauté musicale immense, avec tant de musiciens présents, tant d'émotion... Je ne savais pas qu'on pouvait faire autant de choses avec la guitare, je le jure » ; tandis que Trueba ajoute qu'il a obtenu « le bonheur, le plaisir de le faire, et l'humilité de mettre le cinéma au service de la musique... Et une chose que j'ai découverte avec 54 Calle, et le cinéma aide à entendre. On peut écouter un disque ou un concert, mais quand on voit les détails à l'écran, on a la tête qui s'illumine et on comprend mieux tout. ♦
