Plus de six décennies se sont écoulées depuis la création du premier festival flamenco d'Andalousie, le Ragoût gitan d'Utrera, et ils restent plus actuels que jamais. Certes, nombre d'entre eux ont disparu, tandis que d'autres ont repensé leur esthétique, leur format et leur durée, proposant notamment des activités culturelles sur plusieurs jours. Cependant, malgré la conjoncture actuelle, de nouveaux festivals continuent d'apparaître dans différents lieux, avec les mêmes intentions que les premiers, en adoptant le format, l'esthétique et la durée – du moins ceux des dernières années qui ont abandonné l'odieux besoin de durer jusqu'à l'aube, comme ceux des années 80 et 90, qui s'étendaient sur neuf heures. Santa Fe (Grenade) Une initiative publique-privée est née de la Mairie et de la société Chipé Producciones qui souhaitaient donner de l'éclat à cette ville historiquement flamenca où réside une grande population de bons fans, qui doivent généralement se déplacer dans d'autres villes pour voir flamenco. Avec le nom de Festival Flamenco Berceau du patrimoine hispanique, une programmation luxueuse pour sa première édition, a été un succès artistique, mais pas vraiment auprès du public. J'ignore le résultat des entrées générales, ni le nombre de centaines de spectateurs présents, mais la vérité est que, grâce à l'espace ouvert, le terrain de football semblait peu fréquenté. Cependant, le public a respecté les artistes malgré la présence d'un café à l'arrière de la salle.
La personne qui a ouvert la soirée, que je croyais réservée pour la clôturer, c'est elle qui a ouvert la soirée, car les grands noms se produisent généralement à la fin. Manuel Carmona Nene de Santa Fe Il l'est. Il n'a peut-être pas eu la reconnaissance populaire qu'il méritait sur scène, mais il ne fait aucun doute qu'il est une légende vivante du cante Et il faut le dire. Chanteur traditionnel, maireniste sans se réserver le droit à d'autres esthétiques, il débuta avec une voix puissante, rauque mais captivante, avec une version personnelle du Roman de la captive Mora, avec des interludes de récitations entre Pinto y Marchena, un élément inhabituel dans son répertoire, mais qu'il maniait avec un goût exquis. Il tirait du flacon d'essences les échos des introductions qu'il faisait. Chiquete Lors des festivals des années 70, avec l'autorisation de Paco Cepero et son influence sur les chanteurs de cette génération, il traduisait des tientos légers qui se transformaient en zambra caracolera, avec des va-et-vient. Il continuait avec des bulerías camaroneras, maireneras, de Fernanda et Bernarda dans le Roman de María Mercedes, et Veste, avec sa guitare inséparable, celle de son fils Manuel Carmona, qui maniait parfaitement les falsetas Moraíto et de Tomate. Il a voulu souligner avant de chanter qu'il allait le faire pour les bons fans, c'est-à-dire pour les seguiriyas, et parmi eux ceux de Double, en souvenir du maître des Alcores. Ils l'accompagnaient au rythme Amaro de Santa Fe, qui est également un chanteur local très personnel, et Ismaël Cazuelas, qui s'intéresse également à la cante.
Il a donné le bâton à Juan Cortés Duquende, qui, bien que ne surprenant pas par son répertoire, écrevisse du début à la fin, savait adoucir le palais de ses adeptes. Il se consacrait à la taranta et à la cartagenera, se plaignant, cherchant un pellizco Ce qui se traduisait par une voix plus haute, presque tendue vers un cri inexpressif, bien reconnu par le public. Il complétait son répertoire avec des soleares, des tangos, des seguiriyas et des bulerías, où il abusait du quejío, gaspillant le ton moyen qui sied si bien à sa voix et avec lequel il serre et adoucit tout ce qui passe par sa gorge. La guitare de Julio Romero C'était précis, serré et avec une touche classique qui remplissait avec succès les espaces sans canteIl a conclu avec Le bon et le mauvais de Ray Hérédia.
Si Nene de Santa Fe était et est déjà une légende vivante du festival, Marina Heredia est destinée à le devenir prochainement. Je suis convaincue qu'elle est la chanteuse la plus flamenco de Grenade, mais je vais plus loin : c'est elle qui le fait le mieux.
Si Nene de Santa Fe était et est déjà une légende vivante du festival, Marina Hérédia Elle est destinée à devenir chanteuse de flamenco dans un avenir proche. Je n'ai aucun doute qu'elle est la chanteuse la plus flamenco de Grenade, mais je vais plus loin : c'est elle qui le fait le mieux. En elle et dans sa voix, l'histoire de cante Sacromontano assaisonné des vertus sonores d'autres géographies andalouses dans lesquelles canteSes chansons, comme Alegrías, avec lesquelles elle a débuté, la positionnent comme la chanteuse du XXIe siècle, moderne, avant-gardiste, capable de combiner l'ancien et le moderne sans aucun lien. Avec sa voix puissante et aiguë, elle ridiculisait ses prédécesseurs et ceux à venir, car elle brillait de sa propre lumière. Elle chantait des « tientos » terminés par Tana de Carmen amayaSuperbe. Inégalé. Il s'est donné à fond dans les seguiriyas, laissant sa voix sur scène, rappelant Paco la Lumière y Silverio, Jouer avec le temps dans les formes chantées d'il y a plus d'un siècle, avec une sonante impeccable de Bolita, qui a vingt ans d'avance sur le reste de l'univers flamenco, avec une façon de jouer si personnelle qu'elle vous oblige à écouter attentivement et à arrêter le chronomètre pour vous délecter de sa personnalité. Marina a clôturé le set de seguiriya avec le Ma part de Juanichi le gérant. Plus tard, il s'adressa à Malaga de Chacon et Chat de vente très proche de celui de Le Trini dans les formes se terminant par fandangos de la terre, de Maria la Gaspacha, du Bouteille de yerbabuena et de Gaz Paquillo. Pour les bulerias, fan de cantes dans lesquels il a inclus des distiques et des souvenirs de Luis de la Pica, Aurora Vargas et encore Fernanda et Bernarda de Utrera. Il a conclu la soirée avec des tangos de Grenade. Personne ne lui marche sur les pieds, personne ne lui fait de l'ombre. Il s'est penché près de Travail de l'Albaicín et but à la fontaine. Rien ne peut aller mal. Il s'accompagna au rythme de Fita Heredia y Victor Carrasco à palmas et percussions Augustin Diassera.
Bien que cela ne soit pas courant, il est essentiel que, dans tout format de festival, la guitare solo ait sa place, même si cela peut être une arme à double tranchant. D'une part, parce que les mélomanes cante D'une part, le toucher n'est pas toujours apprécié à sa juste mesure, et d'autre part, le bruit généralement généré ne permet pas d'apprécier les nuances du toucher. Cependant, ce dernier critère a été respecté. Un silence profond pour écouter la sonante de Diego del Morao, qui était accompagné sur scène par Ane Carrasco au tiroir et Pirulo y Marcos Carpio à palmasCela a commencé avec une touche de taranta terminée par de la bulería DiscourirIl a continué avec la bulería por soleá, les tangos et les bulerías. Presque tout a été dit sur Diego ; il est la guitare de Jerez avec une vision du futur tout en conservant le squelette primitif de la guitare de la saga de Les Moraos avec une touche de projection et de dimension musicale.
La danse a été laissée pour la fin. Moreno, fils de Farruquito, en guise de soirée de clôture de ce premier festival Berceau du patrimoine hispanique. Avec les voix de Mari Vizarraga, qui non seulement dirigeait la partie vocale mais était sublime dans tout ce qu'il faisait, David de Jacoba, dont on entend à peine quatre paroles et quelques refrains, et Pépé de Pura, qui a également dirigé cette partie avec Mari. La guitare du natif de Jerez Manuel Valence Il s'est élevé au rang d'artiste, jouant des rôles exceptionnels avec une technique, une rapidité et une habileté étonnantes. El Moreno, continuateur de la saga FarrucosIl est fidèle à l'esthétique familiale. Pieds puissants, mouvements vifs à chaque remate et, dans son cas, une technique et une verticalité assez raffinées. Il est encore en formation, et cela se voit, mais il promet d'être un bon danseur, sans aucun doute. Il a beaucoup d'énergie et d'alegrias, avec très peu d'escobilla et un pas ferme et anticipé dans la bulería, qui a duré presque plus longtemps que les alegrías avant de se transformer en un final long, mais inutile, la danse précédente étant suffisante.
Nous devons avoir confiance que ce premier festival de Santa Fe bénéficiera de la continuité et du soutien des institutions et des fans pour maintenir la flamme du festival vivante. flamenco dans tous les coins de l'Andalousie.
Fiche artistique
Les Festivals Flamenco Berceau du patrimoine hispanique – Santa Fe (Grenade)
12 de julio de 2025
Cante: Nene de Santa Fe, Duquende, Marina Heredia
Guitare : Diego del Morao, Julio Romero, Manuel Valencia, Manuel Carmona
Palmas: Amaro de Santa Fe, Ismael Cazuelas, Fita Heredia, Victor Carrasco
Percussions : Agustin Diassera, Ané Carrasco
Cante de dos : Mari Vizarraga, David de Jacoba, Pepe de Pura
Danse : El Moreno
