Nous en sommes déjà à la sixième édition du Festival Milnoff de Grenade, né dès ses débuts comme un événement innovant, avec une programmation variée et fonctionnelle, ouverte et gratuite pour bon nombre de ses spectacles, afin de susciter l’intérêt du public et éveiller une conscience culturelle. Son directeur, Pepe Luis Habichuela, possède une vaste expérience en tant qu’artiste, producteur et directeur d’événements, ce qui explique sans peine le succès que rencontre ce cycle flamenco.
Avec de nombreuses activités proposées sur les places et dans différents espaces scéniques, nous avons pu assister à l’une des grandes soirées de cante programmées cette année : Luis El Zambo, Agujetas Chico et Manuel Monje, accompagnés à la guitare par Curro Carrasco.
La soirée s’est déroulée dans un format simple mais judicieux. Trois générations de cantaores jérézans, trois personnalités distinctes, issues d’une même lignée artistique, pour un résultat contrasté. Une ronde de tonás et de martinetes au pied de la scène, avec l’Alhambra à l’écoute, en toile de fond. Car l’Auditorium de La Chumbera — pour ceux qui ne le connaissent pas — est doté d’une immense baie vitrée qui couvre tout l’arrière de la scène et laisse apparaître, en personne, l’Alhambra. Et à l’heure où s’est tenue la représentation, c’était un coucher de soleil chargé de duende.
Le plus jeune, Manuel Monje, a ouvert avec des martinetes et des deblas. Agujetas Chico, comme il ne pouvait en être autrement, a évoqué les siens, sa mère et son grand-père. Luis El Zambo, quant à lui, a rendu hommage à Tío Borrico de Jerez avec une toná sur ses propres paroles, avant de conclure par la toná de l’olivarito del valle de Tomás Pavón. Les premiers applaudissements ont gagné en intensité à mesure que nous découvrions les répertoires de chacun des protagonistes.
"Une belle sélection représentant trois générations de chanteurs de Jerez, chacun avec sa propre signature artistique, désireux de séduire un public exigeant."
À partir de là, l’individualité a pris les commandes de la scène. Le plus jeune, qui n’est pas un débutant pour autant, a rendu hommage à Chacón à travers des malagueñas, qu’il a conclues par une rondeña de Rafael Romero et un fandango de Frasquito Yerbabuena. La malagueña est un style qu’il maîtrise pleinement, qu’il a fait sien, en y imprimant une touche toute jérézane. La rondeña de Rafael Romero et le fandango de Frasquito respectaient certes les canons mélodiques, mais j’ai regretté l’absence de la solidité intérieure que ces cantes exigent. Il annonça ensuite qu’il allait rendre hommage à Morente et à Federico García Lorca à travers des tangos. Ce faisant, il intégra un éventail stylistique à la fois riche et polyvalent.La guitare de Curro Carrasco, toujours juste, débuta par des granaínas, laissant place au souvenir mélismatique d’Enrique dans la magistrale version du Lenguaje de las flores de Lorca. Quant à Manuel, bien qu’encore jeune pour affronter toute la complexité de ce tango, il l’a interprété avec aisance et noblesse. Car Manuel est un jeune prodige du cante, en pleine phase de développement professionnel, et sa grande passion le pousse à explorer et à chercher au-delà des frontières de Jerez pour grandir. C’est pourquoi il faut faire preuve de générosité envers ceux qui sont appelés à incarner l’avenir du cante. Il poursuivit avec des tangos de Pastora et de Badajoz, dont il modifia les paroles pour revenir vers Jerez — De Jerez yo me venío, yo me he venío de Jerez — avant de conclure en rendant hommage à Juana la del Revuelo.
Le relais fut pris par celui du milieu de la génération, Agujetas Chico, qui interpréta une soleá aux accents de chanson, mélodique. Mélodique car un refrain très proche de l’univers de Sorderita résonnant entre deux styles de la Andonda, avant de revenir à ce même refrain accrocheur. Il conviendrait de s’interroger, dans le cadre de la liberté expressive des artistes, sur le sens musical de ce type de performances dans les cantes : relèvent-elles d’une véritable recherche, ou ne sont-elles qu’un ajout personnel greffé à des formes classiques ?
Bon sang ne saurait mentir, le cante coule dans les veines — ou toute autre périphrase — pour parler d’une identité cantaora et d’une lignée flamenca reconnue comme l’incarnation même de la pureté gitane dans le chant por seguiriyas. Les Agujetas ne faillissent jamais. Et plus encore lorsqu’ils s’aventurent hors des limites que leurs prédécesseurs avaient tracées : Agujetas a ainsi évoqué Frijones, Tío José de Paula et Curro Durse, avec un chant bref et percutant, droit au cœur. Il a conclu sa prestation par des fandangos, ceux de Manuel Agujetas et de Dolores, l’un valant l’autre.
Le trio d’as du cante s’est achevé avec l’intervention du plus vétéran, le dernier des Mohicans du chant jérézan encore en vie, représentant d’une école de transmission naturelle : Don Luis Il ne fut pas prolixe en nombre de chants, mais riche en styles. Soleá et seguiriyas. Rien de plus. Et rien de moins. Dans le premier palo, un répertoire très étendu, mais stylistiquement répétitif. Dans le second, trois sections de cante, avec reprise de styles de Jerez et une clôture dans le style du Fillo. Nous sommes restés sur notre faim de ne pas entendre son chant fétiche, la bulería por soleá, mais le plus âgé des trois artistes fut aussi celui qui offrit le chant le plus intense — et le plus bref. La soirée s’est achevée par un fin de fiesta improvisé por bulerías, qui ne fut guère plus qu’un enchaînement de bulerías courtes, sans réelle profondeur. En résumé, une belle sélection de trois générations de chanteurs de Jerez, chacun avec sa propre identité artistique et l’envie manifeste de séduire un public exigeant.
Fiche artistique
récital de cante de Luis El Zambo, Agujetas Chico et Manuel Monje
Festival Milnoff de Grenade 2025
Auditorium municipal de La Chumbera, Grenade
Juin 6 2025
Cante: Luis el Zambo, le garçon Agujetas, Manuel Monje
Guitare: Curro Carrasco
Boussole : Manuel Cantarote, Juan Diego Valencia
