La Fédération provinciale des entités flamenco de Séville voulait célébrer le centenaire de la naissance de Francisco Moreno Galván, l'homme de la Renaissance mauresque originaire des paisibles terres d'oliviers de la campagne. À cette fin, il a organisé une série de récitals, qui, soit dit en passant, nous manquent car ils ne sont pas accompagnés d'un bref récit biographique du peintre, poète, dessinateur et chaman de Puebla de Cazalla.
Le circuit arrivait à midi, comme la revue des poètes sévillans, dans le Peña Flamenco culturel El Gallo de Morón de la Frontera, qui portait sur les frontières. Ensuite, la présentation du livre Les échos du peuple, du José Francisco López. Versets sur la frontière invisible de la poésie lyrique et du tout jeune Léo Gamero Accompagnant la soleá aragonaise, les poèmes prirent une forme flamenco. Le public fut captivé et acclama la récitation finale, dédiée à Morón.
Et puis. Une autre frontière de la flamenco. Mais pas celle de Morón, mais celle de Jerez. Les frontières se tenant la main, les minutes passèrent et le cercle de l'inspiration et des esprits se rétrécit. Les frontières unies, enveloppées, main dans la main, avec flamenco par drapeau. Quartier de San Miguel à la voix de Luis Moneo et au contact de son fils Juan ManuelUn récital mesuré et chaleureux, à écouter absolument. flamenco sans micros ni câbles entre les deux a son charme.
" Midi entre les frontières et entre flamencos. Que de Morón à Jerez il n'y a pas tant de kilomètres. Que le flamenco « Cela raccourcit la distance, surtout quand on se souvient de personnages comme Moreno Galván. »
Cela a commencé par des tientos pour se réchauffer et s'est terminé par des tangos entraînants. Les alegrías de Cadix avaient l'arrière-goût des Moneo, que « La Parzuela, en face de la Calle Sol… n'est pas Babylone. » Le final était une danse en demi-pas de Rafael de Paula, qui « est un torero même en marchant ». Il continuait avec une soleá, commençant par Alcalá, où « Je voulais monter au château » et terminant par Triana, « qui m'a été si mal payée, moi qui ai été mon compagnon pendant cent ans. » Entre les deux, il y avait le « doux champ de melons » et le « J'ai jeté du bois dans ton corral, pour voir si tu m'aimais… », car « ton amour et mon amour… » est déjà connu. La pièce continuait avec des seguiriyas, cante Un gitan que Luis connaît par cœur, il a ça dans le sang. « Que les cloches ne sonnent pas… » et celui de la famille Pacote, avec l'écho de Saint Michel sur les lèvres, distribuant des ducas, de noires douleurs et brisant en mille morceaux les cante et le temps. Et les fandangos… Dans un coin, ils se souvenaient du Ortega. Dans l'autre, de la Paquera, c'est pourquoi on entendait des choses de Jerez. « Ni garde ni sentinelle… », « que ta mère le veuille ou non… », « dans mes mains, mais dans ma bouche, je ne le ferais pas », et « Je le porte avec honneur, je suis de Jerez, messieurs… » avec des échos de Gloria.
La chose s'est terminée - même si elle ne s'est terminée que lorsque la lune s'est levée près des murs du château - avec des bulerías, où Luis Moneo Il bascule, comme peu d’autres, avec les défauts de son peuple.
Midi entre les frontières et entre flamencos. Que de Morón à Jerez il n'y a pas tant de kilomètres. Que le flamenco Cela raccourcit les distances, surtout quand on se souvient de personnages comme Moreno Galván.
