Quand il semble que tout ait déjà été inventé dans le flamencoAu-delà des mouvements profonds et avant-gardistes de la danse, il arrive que quelqu'un vous gifle en vous disant que le passé est immuable, que le présent se nourrit du passé et que l'avenir reste à inventer. Et entre les deux, il y a ceux qui, avec une créativité qui dépasse la simple ingéniosité, offrent une dose de réalité musicale qui ébranle les fondements et les piliers de la société. cante Saisir quelque chose qui semble appartenir au siècle dernier mais qui est, par essence, un présent continu qui ne vit pas dans le passé mais pointe vers le futur le plus ancien.
Voici comment la nouvelle création du chanteur a été découverte Antonio Campos dans le Auditorium Manuel de Falla dans le cadre des événements commémoratifs de Jour du FlamencoDéclaré patrimoine culturel immatériel de l'humanité en 2010. Campos a créé, ex-professionnelUne chorale de flamenco. Oui, une chorale. Le terme peut sembler un peu galvaudé. cante Ou peut-être est-ce simple : il suffit d’ouvrir les oreilles et de fermer les yeux pour comprendre en quoi consistait ce spectacle de flamenco. En bref, il s’agissait d’un rassemblement de chanteurs de flamenco accomplis qui, sous la direction d’Antonio, nous ont offert une forme de flamenco diamétralement opposée à l’art traditionnel. cante Par l'union de voix si diverses, aux timbres variés, mais capables de fusionner en une seule ligne, c'était magnifique, d'une grande finesse. Quatre chanteuses aux voix douces et aiguës se mêlaient à celles de quatre chanteurs, puissantes, saisissantes, aux voix fortes et rauques. Irène Molina y Fita Heredia, étroitement apparentées par leur forme d'un côté et de l'autre, L'étoile de Manuela y Alba CamposLes jeunes femmes du groupe avaient des voix précoces, douces et bien formées. Du côté masculin, Abraham Campos, Juan Ángel Tirado, Sergio el Colorao et Antonio Campos, et une seule guitare, celle de José Fermin Fernández.
Un chœur de flamenco n'est rien d'autre qu'un répertoire traditionnel de flamenco où toutes les voix s'unissent harmonieusement pour créer une œuvre de grande qualité et pleine de personnalité. C'est ainsi que cela a été vécu et que cela s'est déroulé. C'était, en résumé, une magnifique polyphonie de cante jondo.
Tout a commencé avec le groupe entrant lentement sur scène par le côté. chanter le chant de l'aube Les cantes de chez moi, que Campos a enregistré sur son album Antiquité tardive. Cela a permis d'unifier les tons de « eux et eux », qui tiraient vers le haut et dans lesquels ils ont gagné la bataille, mais pas la guerre.
À plusieurs voix, et au rythme répétitif du « ayyy » de la coupe de la canne à sucre, elles se passèrent le relais dans le corpus lyrique et mélodique. Fita Heredia prit la parole et la céda à Irene Molina, un talent prodigieux. Les « ayyy » étaient choraux. Par moments, ils évoquaient des chants religieux et des chants grégoriens, mais… flamencode droit. Alba Campos et Estrella de Manuela ont clôturé la canteun peu timides et nerveux, mais efficaces, tandis que le chœur amortissait leurs voix.
« Ils nous ont donné une forme diamétralement opposée de cante Par l'union de voix si diverses, aux timbres variés, mais capables de fusionner en une seule ligne, c'était subtil, d'une grande finesse. Quatre chanteuses aux voix douces et aiguës se mêlaient à celles de quatre chanteurs, puissantes, saisissantes, aux voix fortes et rauques.
Les hommes ont commencé en soleá por bulerías : Antonio Campos et El Colorao, pour terminer avec soleá Tirado et Abraham. Grenade peut se vanter de la présence de métaux lourds dans le canteQu’elle soit chorale ou non, nous vivons dans les pays nasrides une génération de voix immenses que peu peuvent faire oublier. Il y eut de la joie et une série d'annonces. (Macandé), le battage, les saetas, les martinetes et le final d'Alba Campos avec un ton léger qui a fait place à un autre long ensemble de seguiriyas dans les voix d'Abraham Campos, Juan Ángel et Sergio qui ont lancé les asauras, il n'y a personne qui puisse les toucher.
Mais le meilleur restait à venir. Si vous Henri le Jumeau On a toujours dit que l'empreinte de sa malagueña venait de son habitude d'entendre des chants grégoriens lors des messes. Campos et son équipe ont réussi à nous transporter au siècle dernier pour nous permettre de comprendre ce qu'El Mellizo a pu entendre et comment il en est venu à définir sa malagueña. Antonio chantait, soutenu par des chœurs lointains, avec une touche de guitare en arrière-plan, mais surtout porté par le chœur, à plusieurs voix, sur différents tons, aigus et graves, des chants qui s'entremêlaient avec force et intensité. Il a terminé par des fandangos de Bouteille de yerbabuena.
Et il y avait des tangos, beaucoup de tangos. En train de mourir Du haut des cieux, il donna son approbation et la note maximale. Car là-bas, Graná est le capitaine.
La chorale a terminé son programme avec des bulerías, des canasteras, des camaroneras et toutes sortes d'autres styles. Autant de styles qu'il y avait de voix pour les chanter et les embellir.
J'ai gardé la guitare pour la fin. Elle mérite un chapitre à elle seule. José Fermín n'est pas seulement l'un des meilleurs. Il atteint des sommets inimaginables. Le mot génie est très délicat et parfois gratuit dans son emploi et son application, mais le génie de ses mains, de son esprit, de son empreinte, de sa capacité à capturer canteL'accompagnement à la guitare et sa sonorité si particulière l'élèvent au rang des plus grands morceaux de flamenco. C'est indéniable. Il a affronté huit autres chanteurs et a remporté la victoire. Ils ont tous gagné, car dans un chœur aussi bien conçu, nous sommes tous gagnants : le public et les artistes.
Fiche artistique
Chœur de flamenco de Grenade
Auditorium Manuel de Falla, Grenade
Novembre 16 2025
Conception et direction musicale : Antonio Campos
Cante: Antonio Campos, Irene Molina, Juan Ángel Tirado, Alba Campos, Estrella de Manuela, Abraham Campos, Sergio el Colorao, Fita Heredia.
Guitare : José Fermín Fernández
