Aussi capricieuses que les marées sont les assauts des Le PeléCe n'est pas mathématique. Un jour, ça ne vous accrochera peut-être pas, un autre jour, ça pourrait vous faire tomber comme ça l'a fait dans le Festival Flamenco Départ par rotationIl a eu sa soirée d'inspiration. Il a chanté avec brio et transmis ses émotions, touchant le cœur des supporters. Ce gitan de Cordoue a été couronné à Rota, s'adaptant à sa guise. Parce qu'il sait comment, parce qu'il peut et parce qu'il le veut. Il a partagé la vedette avec le natif de Jerez. Luis Zambo, qui dégageait une maîtrise abondante, la saveur, la spontanéité, la sagesse et le parfum incomparable des métaux en fusion des deux lignées qui coulent dans ses veines : Fernandez y De manière àPresque rien ! Deux titans qui ont fait vibrer les tribunes, profitant d'un concours riche en personnalités créatives, chacun dans son registre et avec des goûts différents pour le plus grand plaisir du public. flamencos.
Le festival a été complété par le danseur Maria Tavora et sa peinture, et le chanteur Montse Cortés, formant un casting hétérogène pour couvrir un large éventail de goûts.
Avec une demi-heure de retard et après que le public ait assisté à la balance, les paroles brillantes de l'ami et compagnon ont brisé la brise. Juan Garrido, sans aucun doute l'un des meilleurs communicateurs du flamenco, qui a présenté avec aplomb et dynamisme une bonne poignée de festivals qui ont le bon sens de marquer leur numéro à ces fins.
« El Pelé m'a déchiré la chair en se plaignant de la seguiriya, enfonçant son doigt dans la plaie jusqu'à ce que le sang lui monte à la gorge, ce qui a clos la complainte avec le macho de Los Puertos, en laissant filer les derniers détails. Ses cantiñas étaient d'un génie créatif absolu, où il apposait sa propre empreinte sur chacun des couplets qu'il chantait. Sublimes, magistrales. »
Il ouvrit la danse, une chose inhabituelle. Mais ils voulurent garder le plat principal pour le dernier acte, comme de coutume. Avec la guitare en rythme avec Joselito Pérez, l' cante de vieux bronze La Pechuguita et les mélismes tressés de Manuel de Gînes María Távora monta sur la petite estrade, enveloppée dans une couverture. Une série de cantiñas, dans les voix harmonieuses des chanteuses, encouragea les pois de la robe et du châle de la danseuse sévillane à libérer le rythme et à saupoudrer le sel de Cadix de notes de Lebrija, avec les variations de Pinini et aussi à Utrera. Des tangos ont rythmé le changement de costumes pour permettre à El Pechuguita et Manuel de briller. Et le noir solennel de la soleá a envahi les poutres où la jeune danseuse a cherché l'intensité dans sa performance, dansant sur les tiers de La Andonda, Le Machango, La Roezna…et pour couronner le tout, des bulerías. María a offert un récital plus que digne, ancré dans le classicisme, très flamencoIl a dansé sur le cante et il s'est livré, dessinant les figures avec tout son corps sans la suprématie des pieds, avec le geste approprié, le mouvement des bras et le naturel de la pose.
Pelé a formé le taco. Du moment où il a ouvert la bouche jusqu'à ce qu'il dise au revoir au public, il n'a fait que frapper. pellizcos. La guitare de Enfant Sève Il le portait mieux que dans ses bras, avec une netteté enviable et un toucher puissant et retentissant. Des trémolos nets, des accords profonds cherchant d'autres tonalités dans le bourdon, des picados vertigineux, des harmoniques d'un aplomb, un panier de rythme et bien d'autres éléments du flamenco étaient les ingrédients qui donnaient la « salade » de canteLe soutien d'El Pelé est essentiel pour se démarquer au sommet. « Seve, je ne t'échangerais pour rien au monde », a déclaré le Cordouan, louant le jeu de son guitariste. palmas ils l'ont protégé Manuel Bellido y Manuel González.
Il commençait comme il l'entendait, en s'incurvant sur les bords. Puis il enroulait l'osier de sa voix prodigieuse avec une malagueña, avec des basses pleines et mélancoliques et des aigus courageux, empreints d'une qualité interprétative, sans imitations. Il ne ressemblait à personne d'autre, même s'il explorait les airs du double de Le jumeau ou de Le Trini. Puis il attachait les abandolaos à volonté, gaspillant le temps, entrant et sortant des sentiers verdiales à volonté, sachant qu'il connaissait chaque recoin qu'il traversait avec sa pomme d'Adam. Il déchirait ma chair en se plaignant par seguiriya, enfonçant son doigt dans la blessure jusqu'à ce que le sang lui monte à la gorge, ce qui mit fin à la complainte avec le mâle de Los Puertos. lâcher prise sur les extrémitésSes cantiñas étaient d'un génie créatif absolu, où il imposait sa propre empreinte à chacune des strophes qu'il chantait. Sublimes, magistrales. Il les bloquait, oubliant la sonorisation, à l'antenne, avec des couplets de Alberti -si ma voix mourait sur le sol– Et il s'est lancé dans la soleá, sa soleá. Quelle amplitude tonale ! Même s'il chantait les variations traditionnelles, il les tamisait dans sa transe bénie, les réinventant sans se gêner. Prêt à fermer la porte en insérant la toná dans ces mesures, le public excité en redemandait. Et comme il s'amusait, il n'a pas eu besoin qu'on lui donne un coup de pinceau de bulerías avec un petit kick. Ce fut une performance mémorable d'un maestro qui, dès que le sirocco souffle, s'empare des oles.
« Luis a chanté si bien. Il n'a rien caché. Il a déversé sa maîtrise et son lit de flamenco expérientiel, de l'université des réjouissances et des levers de soleil, des séances d'art, de cante Mamao. Son affection pour María Bala, son oncle, était évidente. Borrico ou la surdité. Mais Luis ressemblait à Luis.
L'intervention de Montse Cortés aurait bénéficié d'un certain soutien. palmerosSeule la guitare la couvrait Julio Cortés, ce qui était correct, tout comme le cante Celle de Montse. Malgré sa voix très flamenca et son répertoire irréprochable, j'ai trouvé son rythme ennuyeux et tiède, sans grattements douloureux ni caresses tremblantes. Elle a enchaîné un savoureux assortiment de variations dans la soleá por bulería. Elle a continué avec des cantiñas, s'arrêtant à Cadix, Lebrija et Cordoue. Elle a encore adouci la vidalita. Elle m'a presque surpris dans la seguiriya qui, curieusement, commençait par le reniego et culminait avec la légère tonalité de Diego le Lebrijan avec un dévouement indéniable. Et il se lançait dans des tangos, parfois en difficulté avec le rythme.
« Si le livre de la Bulería comporte dix chapitres, l'un d'eux est celui d'El Zambo », affirma fermement Juan Garrido. Et c'est bien le cas. « El Zambo » flamenco avait besoin de Luis pour apprendre à connaître ses métaux. » Juan a fait l'éloge bien mérité d'El Zambo, l'un des derniers bastions de cante de la saveur et de l'essence de Jerez qui, chaque fois qu'on la cherche dans les centres-villes, nous remplit d'une gloire bénie. La première bulería de la nuit arriva et l'agitation commença. La guitare résonnait de fausses notes rances Domingo Rubichi et palmas de Luis de Rebeco y Ali de la Tota La célébration du rituel rythmique eut lieu. Luis chanta avec une abondance de bonnes choses. Il ne se retint pas. Il déversa toute sa maîtrise et son leco. flamenco expérientiel, de l'université des réjouissances et des levers de soleil, des séances d'art, de cante Mamao. Son affection pour la mémoire de Maria Bala, L'oncle Borrico o SurditéMais Luis ressemblait à Luis. Parce que la bulería sortait de sa bouche, si bien qu'on pouvait l'entendre comme si on clignait des yeux. Il lançait de petits fandangos, suivant les échos chocolatés à sa manière. Il retomba, le palais, dans la bulería. Et quand Montse et Távora arrivèrent pour le final, il eut envie de seguiriya, les assit à côté de lui et essuya des larmes dans les grands yeux de ses filles et de quelques fans dont il laissa le pied gauche en lambeaux. Le cri de seguiriya d'El Zambo était si douloureux que, si cela avait valu la peine, il serait resté là « jusqu'à l'arrivée du laitier ». María dansa des bulerías pour lui. Et Ali aussi, avec encore plus d'âge, si possible, que lorsqu'il jouait la palmasZambo est venu et reparti avec panache, laissant l'arrière-goût de son nom de famille parfumer l'air de sa deuxième maison, Rota, pour les annales de l'histoire d'Arranque.
Fiche artistique
XLIIe Festival Flamenco Départ par rotation
Patio du CP Maestro Eduardo Lobillo
Rota, Cadix
9 Août 2025
Danse : María Távora
Cante: La Pechuguita et Manuel de Gines
Guitare : Joselito Pérez
Cante: El Pelé
Guitare : Niño Seve
Palmas: Manuel Bellido et Manuel González
Cante: Montse Cortés
Guitare : Julio Cortés
Cante: Luis El Zambo
Guitare : Domingo Rubichi
Palmas: Luis de Rebeco et Ali de la Tota
