L’exploration de l’univers de la guitare d’accompagnement reste, encore aujourd’hui, l’un des territoires les moins parcourus du vaste monde. flamenco. Peut-être en raison de sa complexité, peut-être à cause d'une habitude culturelle qui le relègue au second plan, cet art de toujours rester en retrait – et pourtant de tout soutenir – a reçu moins d'attention qu'il ne le mérite. Pourtant, des livres, des articles et des monographies sur de grands guitaristes ont été publiés, soulignant leur rôle d'accompagnateurs comme un élément naturel d'une carrière prodigieuse. D'autres ouvrages ont cherché à préserver exclusivement la mémoire d'une vie consacrée à ce noble art, comme le récent ouvrage qui José Manuel Gamboa dédié à Pepe Habichuela (2025) ou celui que JJosé Manuel Suárez Japon, ancien recteur de l'UNIA, consacré Manuel Morao (2014). Cependant, les questions liées au prestige, à l'économie ou à la subalternité ont rarement été évaluées dans le contexte decante à ce domaine.
En 2005, poussés par un dédain structurel envers la figure du guitariste accompagnateur – un dédain qui trouvait ses racines à la fois dans le monde de la production et dans le monde strictement artistique – nous avons publié un article dans le magazine El Olivo qui visait à éclairer ces zones d'ombre. Nous avons ensuite souligné comment, Sur de nombreuses affiches, le nom du guitariste brillait par son absence, tandis que cante ou la danse prenait tout l'espace, alimentant un star-system et une hiérarchie qui n'ont historiquement pas été soutenus par la réalité artistique. Nous avons également dénoncé l'inégalité flagrante des cachets : une distribution sans équité ni logique qualitative, guidée davantage par la spéculation et la coutume que par la justice, et qui plaçait la guitare aux côtés des parias de la flamenco, ne recevant souvent qu'un montant minime par rapport au salaire de la personne qui embauche.
Deux décennies plus tard, la situation a fondamentalement changé, mais dans quelle mesure certains préjugés discriminatoires persistent-ils ? Un domaine, cependant, peut être considéré comme presque obsolète : celui des tablaos. En 2005, il était rare qu'une entreprise flamenco inscrire leurs travailleurs. Pendant des décennies, à Séville, Malaga, Grenade, Madrid et Barcelone – à quelques exceptions près – des gens travaillaient sans sécurité sociale, se brûlant la voix, les pieds et les mains pour des sommes totalement disproportionnées par rapport à leurs efforts et loin de ce qui était stipulé dans une quelconque convention collective.
Aujourd’hui, presque tous les artistes de tablao sont enregistrés. Les salaires ont parfois quadruplé ou quintuplé par rapport à leurs niveaux antérieurs, et les conditions générales se sont nettement améliorées par rapport à il y a vingt ans. Cependant, ce succès n'est pas tant dû à la lutte organisée du groupe concerné – peu nombreux ou très isolés, peut-être par crainte de représailles de la part de certains « patrons » qui ont exercé un caciquisme ignoble et impuni pendant des décennies – qu'à la pression exercée par Inspections du travail et de la sécurité sociale, un bras de l’administration qui a bouclé la boucle.
Nous apportons ici cette note économique pour la mettre au point : la touche d'accompagnementLes tablaos ont connu une nette amélioration… mais qu'en est-il des festivals, de certaines agences de réservation et de certains spectacles ? L'écart important en termes de cachets persiste-t-il ? Le guitariste d'accompagnement est-il toujours relégué au second plan ? Existe-t-il un écart notable qui le sous-estime par rapport à ses pairs ?
Les recherches que nous avons menées il y a vingt ans se sont heurtées à un obstacle : la prudence, voire le silence, des guitaristes eux-mêmes en dehors des cercles privés. Cependant, en 2005, nous avons fondé nos conclusions sur une cinquantaine d'entretiens avec des guitaristes ―et nous soulignons le masculin parce qu'à cette époque c'était encore un territoire très masculinisé, même si nous avions déjà la forte présence de Antonia Jiménez, Bettina Flater et Celia Morales―. Cette nouvelle étude de 2025 s’appuie sur un nombre similaire de témoignages, suffisamment divers en termes d’origine géographique et de style pour fournir des conclusions convaincantes.
« La guitare d'accompagnement est bien plus qu'un simple accompagnement, contrairement à d'autres genres musicaux où elle est plus symbolique. Elle est le véritable chef d'orchestre d'un récital ou d'une performance, fixant le cap et soutenant la structure invisible qui le maintient. »
Juan Habichuela et l'ironie de la (non)culpabilité
Juan Habichuela Nous attendait dans le hall de l'hôtel Carmen de Grenade par une belle matinée d'été de 2006. Le légendaire guitariste reposait au milieu d'un immense canapé, éclairé par la lumière persistante d'une haute verrière, et entouré d'une foule d'admirateurs venus de Malaga pour l'escorter, presque sous un dais, durant son séjour dans la cité de l'Alhambra. Parmi eux, se distinguait par sa loquacité et son accueil chaleureux. Alfonso Queipo.
L'entretien, que nous avons tenté de mener calmement, a été interrompu à maintes reprises par les interventions enthousiastes de ceux qui nous accompagnaient et qui invoquaient sans cesse la « pureté très sainte » de la gitane, la « raison désincarnée » de Mairena et d'autres proclamations similaires. Paradoxalement, Ces absurdités – de nature raciste et anachronique – Ils proviennent généralement de lèvres non gitanes et fonctionnent comme un réflexe conditionné pour les autres.
Le patriarche de la maison Habichuela, toujours avec sa mémoire intacte (peu de temps après qu'il ait commencé à en souffrir), nous a donné une multitude d'anecdotes hilarantes ainsi que Camarón et Paco de Lucía, Fosforito, Mairena ou CaracolÉvoquant ce dernier, et après avoir jeté un regard significatif au public, il avoua avec une franchise solennelle que l'accompagner le comblait davantage, car il le « touchait » davantage que les autres chanteurs. Ces mots firent se regarder ses amis, croyant discerner une comparaison tacite avec Mairena, et ils applaudirent, pleins de complicité, tout en se tortillant de plaisir sur leurs sièges.
À ce moment-là, anticipant que les expressions atteindraient leur apogée, je lui ai posé la question :
—Mais, maestro, quoi qu’il arrive sur scène, C'est toujours la faute du guitariste, vérité?
Juan Habichuela éclata alors d'un rire chaleureux, brisa le cercle de complicité et s'approcha de moi les bras ouverts. La réponse était implicite dans cette étreinte qui dissipait tout doute. Car le maître de l'Albaicín, même en tant que musicien confirmé, avait souffert indiciblement aux côtés de figures aussi éblouissantes artistiquement que remarquables personnellement, qui n'hésitaient pas à rejeter toute la responsabilité de leurs propres échecs sur le guitariste.
Un aperçu des qualités des tocaoras
Avec cette anecdote, nous revenons inévitablement aux conclusions que nous avions esquissées en 2005 : la guitare d'accompagnement – et il convient de préciser qu'il s'agit d'artistes d'une compétence indéniable – est bien plus qu'un simple accompagnement, contrairement à d'autres genres musicaux où la guitare est plus symbolique. C'est le véritable chef d'orchestre d'un récital ou d'une performance, celui qui fixe le cap et soutient la structure invisible qui le maintient en vie. Le guitariste est un profond connaisseur des nombreuses techniques de l'instrument et un canalisateur de ses arômes, airs, saveurs et sons infinis. qui peuplent le riche héritage stylistique du flamenco.
Il est un explorateur minutieux des recoins de chaque cante, cette connaissance ajoute déjà une manipulation prolifique des différentes écoles, des diverses manières d'aborder chacune palo selon les sentiments et les sensibilités de celui qui l'interprète, en modelant son toucher aux exigences changeantes de chaque instant sans jamais trahir sa propre essence, sa personnalité imbattable. C'est le créateur d'harmonies et de soutien émotionnel, l'accumulateur de tensions et finalement responsable du flux de cante et la danse coule naturellement. C'est, si je peux utiliser une métaphore, la colonne ionique qui soutient le livre sacré où l'évêque, chaussé de talons, officie le rite, cette communion sacrée de palmas, acclamations, harmonies, danse et canteoui, c'est le flamenco même.
En danse, la guitare maîtrise parfaitement les complexités infinies qu'elle ajoute à la musique. Elle possède une mémoire prodigieuse et une capacité de répétition inébranlable, car la réussite de la performance en dépend. Lorsque le danseur arrête ou double le rythme, la guitare maintient la basse imperturbablement. Lorsque le chanteur recourt au silence, la guitare introduit une falseta. Quand il dit un cante, la guitare accompagne, reprend, corrige le rythme, rattrape les désaccords, brille, exalte, orne... et ainsi de suite, toujours. Le métier d'accompagnateur ne connaît pas de répit. Il est le Sancho Panza qui escorte le chevalier errant, celui qui remet les pieds sur terre pour ancrer les fantasmes de celui qui lévite avec ses faux accords et ses syncopes désuètes. « Nous sommes obligés de redresser celui qui est faux et de compenser celui qui est faux », confiait le guitariste. Paco Cortés après avoir reçu le prix du meilleur compagnon de la Fête de Cante des Mines de La Unión 2025.
Cette accumulation d'attributs est couronnée d'un génie musical inné, poli et ennobli par le temps, la discipline et cette solitude essentielle qu'ils ont évoquée, avec la profondeur de quelqu'un qui en connaît le prix, Paco de Lucia, Manolo Sanlucar et combien de guitaristes de haut niveau ont parlé dans des livres et des interviews de leur univers le plus intime.
Le guitariste est une créature forgée par d'innombrables heures d'isolement et de contemplation, de duels silencieux avec la technique, d'une lutte silencieuse contre des limites apparemment infranchissables. Il a enduré d'innombrables frustrations et célébré, tel un don divin, chaque petit triomphe que ses efforts lui ont progressivement conféré.
Cette première solitude, fertile et exigeante, se transforme ensuite en veillée de la peña, dans cette université sans salles de classe où les sages se rencontrent, dans des soirées où femmes et hommes répètent la même chose canteavec dévotion liturgique, comme si le couteau de la vérité profonde s'aiguisait à chaque répétition. Et là, le miracle commence à opérer : le moment où la guitare se donne complètement, lance son défi à la musique, étend un manteau, couvre tous les styles et extrait de la racine du pleurnicher ce jus qu'il gardera pour lui, cette essence qui vous accompagnera tout au long de votre vie.
Chers lecteurs, veuillez choisir le nom qui correspond le mieux à ce qui est décrit, car nous ne traitons pas ici d'abstractions, mais de personnes qui ont accompli leur profession avec une dignité artistique extraordinaire.
Après avoir établi ce portique des noms et de la mémoire, il est temps de rendre des comptes et présenter les conclusions de l'analyse de terrain, comme un essai sociologique qui éclaire, avec la rigueur qu’il mérite, comment « les temps ont changé » pour la guitare d’accompagnement.
« C'est, si je peux utiliser une métaphore, la colonne ionique qui soutient le livre sacré où l'évêque, chaussé de talons, officie le rite, cette communion sacrée de palmas, acclamations, harmonies, danse et canteoui, c'est le flamenco même"
La guitare d'accompagnement a parlé
Comme nous l’avons déjà écrit ci-dessus, l’enquête a été réalisée cinquante guitaristes flamencos, parmi lesquels figurent des guitaristes réguliers de figures marquantes du cante et danse sur la scène internationale ; artistes moins connus, liés au milieu des clubs ou peu présents dans les festivals ; jeunes en quête de reconnaissance ; vétérans à l'aube de la retraite ; guitaristes, diplômées en guitare flamenca et habituées des tablaos. L'objectif : offrir un panorama complet qui englobe toutes les nuances et réalités de la pratique de l'accompagnement.
Il convient de souligner, même si cela va sans dire, que l'objectif de cet article n'est pas de semer la discorde ou une controverse stérile, mais de prendre le pouls de la guitare qui l'accompagne et de relancer un vieux débat, pourtant légitime : celui des augmentations salariales, le cas échéant. Dans un monde gouverné par la justice et l'équité – tel que l'entend l'auteur –La guitare devrait recevoir une considération économique plus élevée qu’elle ne l’est encore aujourd’hui.Mais voyons ce que pensent les protagonistes.
En réponse à la question suivante : « Sur une échelle de 1 à 10, 1 étant très peu et 10 étant beaucoup, dans quelle mesure pensez-vous que la guitare d’accompagnement a bénéficié d’un prestige tout au long de l’histoire de la musique ? flamenco?" La moyenne des réponses était de 6,14, ce qui est frappant étant donné que les guitaristes vétérans ont obtenu une moyenne de 4, et les plus jeunes environ 7. C'est-à-dire, Les jeunes perçoivent leur âge comme plus enclins à reconnaître le toucher qui accompagne, tandis que les vétérans qui ont connu les guitaristes historiques ne sont pas d'accord. Concernant le prestige de la guitare d'accompagnement aujourd'hui, la tendance inverse est frappante : les jeunes considèrent que le jeu d'accompagnement est moins valorisé aujourd'hui, tandis que les vétérans lui accordent une plus grande importance. Un fait curieux dont nous pouvons tirer des conclusions.
La question suivante produit une réponse affirmative de tous les répondants lorsqu'on lui pose la question Si votre nom a été omis sur les affiches où seul le chanteur ou le danseur a été annoncé qui ont fait appel à leurs services. Sur une échelle de 1 à 10, la plupart admettent que cela se produit encore assez fréquemment, autour de 6 en moyenne, même si cette tendance s'est atténuée au fil du temps, comme nous avons pu le constater d'après les témoignages des personnes concernées. C'est l'un des sujets où le préjugé ou le mépris qui persiste encore aujourd'hui envers la guitare d'accompagnement est le plus manifeste.
La quatrième question était la suivante : « Il y a 20 ans, la plupart des tablaos ou salles où un programme de flamenco tous les jours Ils n'ont pas assuré leurs travailleurs avec la sécurité socialeÀ quelle fréquence pensez-vous que ce schéma se répète ? Donnez une note de 1 à 10, 1 correspondant à très peu fréquent et 10 à très fréquent. La réponse était très claire, avec une moyenne de 3, ce qui montre que dans ce domaine il y a eu des progrès très favorablesÀ la cinquième question, la moitié des répondants ont déclaré travailler à leur compte en dehors du secteur du tablao, tandis que l'autre moitié a déclaré être salariée. Cependant, la fréquence à laquelle ils sont engagés pour des concerts varie considérablement entre les guitaristes qui travaillent avec des personnalités connues et ceux qui ne le font pas, la moyenne étant de 9 pour les premiers et de 3 pour les seconds.
Et maintenant, passons aux questions plus difficiles. La question numéro six dit : « Pensez-vous qu’en général, Le métier de guitariste accompagnateur est bien rémunéré d'un point de vue économique.? Utilisez à nouveau l'échelle de 1 à 10, 1 étant le score le plus négatif et 10 le plus positif. Le taux de réponse moyen est d'environ 4,2, les scores les plus bas étant attribués aux guitaristes les plus expérimentés et les plus élevés aux plus jeunes. L'âge est un autre facteur à prendre en compte.
La septième question se lit comme suit : « En ce qui concerne le cachet du chanteur ou du personnage principal, évaluez dans quelle mesure vous considérez que le salaire perçu par le guitariste correspond à l’effort/rôle qu’il/elle joue. »peña Dans le cadre d'un spectacle/récital. Répondez de 1 à 10, 1 étant peu et 10 étant beaucoup. Dans ce cas, conformément au critère d'âge évoqué à la question précédente, la note tombe à 3,7. Autrement dit, La plupart des gens considèrent qu’ils reçoivent un montant bien inférieur à celui qui correspond à leurs efforts et à leur contribution.Il faut ajouter, une fois de plus, que les scores des tocaores qui travaillent avec des figures à gros revenus diffèrent sensiblement des autres.
Passons à la question suivante, nous la formulons ainsi : « Dans quelle mesure êtes-vous d'accord avec cette affirmation : « La guitare d'accompagnement est l'épine dorsale de la flamenco, la pièce de base sur laquelle repose tout l'exercice cante et dansant, et sans la présence duquel le bâtiment s'effondrerait. » Répondez de 1 à 10, 1 étant légèrement d'accord et 10 étant tout à fait d'accord. » La majorité a donné un 9 ou 10, la moyenne étant de 9,3.
Nous posons maintenant des questions sur l'accompagnement de la guitare pour danser, et 95 % des répondants le considèrent comme tel. moins bien payé que celui d'accompagnement cante, selon le travail demandé. Concernant les dissertations et leur rémunération, compte tenu du temps investi, la plupart s'accordent à dire qu'elles ne sont pas bien rémunérées, la moyenne étant de 2,7 sur 10, soit une note très faible. Dans la question suivante, nous analysons si les répétitions sont payées cante, et le total des réponses donne une moyenne de 1,5 sur 10, ce qui tire une conclusion très négative. Concernant la danse, la moyenne augmente encore un peu, atteignant 3,2. Une fois encore, il faut faire la distinction entre ceux qui travaillent pour des compagnies prestigieuses et ceux qui travaillent pour des compagnies à gros budget.
La question 2006, bien qu'elle puisse paraître ironique, contient une triste vérité. Elle est la suivante : « Juan Habichuela, dans une interview que nous avons réalisée en XNUMX, a déclaré : Il avait souvent été blâmé par les interprètes du cante et la danse des erreurs ne s'applique qu'à elles-mêmesÀ quelle fréquence cela vous est-il arrivé depuis que vous avez commencé ? Veuillez l'évaluer sur une échelle de 1 à 10, 1 correspondant à peu fréquent et 10 à très fréquent. Malheureusement, ce schéma se répète sans cesse, avec une moyenne supérieure à 6, même si la plupart des gens reconnaissent que la fréquence diminue avec le temps.
Enfin, une question exclusive pour les guitaristes qui se formule ainsi : « En tant que femme et guitariste, avez-vous déjà perçu des discriminations, des commentaires sexistes ou machistes, dans le monde de la musique ? flamenco? Notez de 1 à 10, 1 étant très peu fréquent et 10 très fréquent. » Il est curieux et significatif que les guitaristes plus âgées obtiennent une note comprise entre 9 et 10, tandis que les plus jeunes restent entre 5 et 6, ce qui constitue, dans tous les cas, une note élevée et donc négative en termes de discrimination qui existe encore dans certaines régions. flamencos.
« L'accompagnement à la guitare pour danser est moins bien payé que l'accompagnement à la guitare pour cante, comme le montre l'analyse. Les répétitions ne sont généralement pas considérées comme du travail rémunéré, et le nom de la guitare, dans une proportion encore inacceptable, continue de ne pas apparaître sur de nombreuses affiches, se limitant aux figures de la cante et la danse»
en conclusion
Bien que nous apprécions les changements importants apportéscanteMalgré la professionnalisation, l'amélioration substantielle des conditions de travail et de l'affiliation à la Sécurité sociale, ainsi que l'amélioration progressive des conditions générales, nous constatons que certains domaines spécifiques demeurent déficients. Bien que, comme nous l'avons mentionné dans cet article, l'enquête soit très centrée sur certains aspects liés à la profession et à la rémunération des guitaristes d'accompagnement, et que nous n'ayons pas pris en compte des facteurs tels que la perception du degré de difficulté/durabilité de leur travail par les agents concernés, entre autres omissions, afin de nous concentrer sur la question purement artistique, qui préoccupe particulièrement les amateurs, l'échantillon peut être considéré comme valide grâce au soin apporté au nombre de questions et à la diversité géographique et stylistique.
Comme nous l’observons, Il existe encore un écart de rémunération important par rapport aux figures principales, qui est particulièrement accentué chez les artistes de cachet moyen et faible., par rapport aux chiffres à haut cache qui, en règle générale, et comme le reflètent les statistiques que nous traitons, appliquent des tarifs qui attribuent aux guitares des notes beaucoup plus élevées que les précédentes.
D'après les témoignages recueillis dans le cadre de cette enquête, il existe, dans des cas isolés, des artistes de renom qui profitent de leur statut et de l'admiration de jeunes guitaristes (je parle au masculin, car nous n'avons pas recueilli d'autres données à ce sujet) pour verser des sommes absolument dérisoires, sans même inclure les frais de déplacement et d'hébergement. Il va sans dire que notre intention n'est pas de dresser une liste noire des « exploiteurs », mais plutôt de dénoncer un fait regrettable, perpétré par des personnes connues et admirées. L'admiration est un facteur pris en compte publiquement, et certainement pas par l'auteur de cet article.
L'accompagnement à la guitare pour danser est moins bien payé que l'accompagnement à la guitare pour cante, comme le montre l'analyse. Les répétitions ne sont généralement pas considérées comme du travail rémunéré, et le nom de la guitare, dans une proportion encore inacceptable, continue de ne pas apparaître sur de nombreuses affiches, se limitant aux figures de la cante et la danse, et reléguant les « sonantes » au second plan, malgré le fait que presque toutes les personnes interrogées perçoivent leur instrument de musique comme la colonne sur laquelle se fonde l'art. flamenco.
L'aspect sociologique et politique des guitaristes mérite une attention particulière, car il révèle de tristes données sur la discrimination dont elles sont victimes, même dans un monde historiquement masculinisé comme celui de la guitare. Cependant, La tendance à la baisse offre un certain espoir pour l’avenir. ♦
Texte: Juan Pinilla (Grenade)
→ Juan Pinilla Martín est un chanteur de flamenco récompensé au Festival de Las Minas en 2007. Il a été nominé aux Latin Grammy Awards en 2014. Il est diplômé en traduction, littérature hispanique et littérature comparée. Il a étudié le droit, les sciences politiques et la philosophie. Il est titulaire d'un master en études littéraires et théâtrales. Il est doctorant en philologie hispanique à l'Université de Grenade. Il a publié plus de 500 articles et interviews sur le flamenco dans divers médias.
