La bailaora Fuensanta La Moneta Il a revalidé sa carrière gitane de Grenade sur la scène de Palais de la Musique de Villanueva del Ariscal (Séville), qui a accueilli à cette occasion comme quartier général itinérant de la Peña Flamenca La Solera le récital prévu dans le cadre du circuit Flamenco Séville du Conseil provincial de Séville. Elle l'a fait accompagnée à la guitare par Eugenio Iglesias et cante de Huelva Jéromo Segura.
La Moneta est une valeur sûre. Mais chaque détail compte. Ce qui entoure le spectacle n'est pas anodin. Il faut prêter attention aux détails. La municipalité de Villanueva a peut-être moins de fonds qu'une boîte d'anchois, ce qui justifie certains défauts de la scène ; d'autres sont impardonnables. Deux chaises en jonc ne sont pas comparables à deux chaises en plastique noir. Une loge vide, branlante et nue n'est pas comparable à un rideau de fond, des rideaux latéraux, un éclairage approprié, une salle obscure, un son correct qui ne dépasse pas les décibels… sans oublier une piste de danse, ou au moins un micro pour entendre ses pieds. Dans ces conditions inhospitalières, la chaleur manquait. Le quart et demi de manche occupé n'a pas aidé non plus., malgré la gratuité et l'heure du samedi midi, et sa tiédeur, voire sa froideur, jusqu'aux applaudissements finaux. Le respect est une chose, le manque de soutien en est une autre.
« C'est ainsi que La Moneta a dû danser, se donnant à fond, déployant toutes ses ressources pour y parvenir. Et, en plus de la danse, sa performance était savoureuse et de grande qualité, comme nous en avons l'habitude. »
C'est ainsi que La Moneta a dû danser, se donnant à fond, gaspillant toutes les ressources qu'elle pouvait rassembler pour placer la barre plus haut. Et, séparant la danse du reste, sa performance était savoureuse et de grande qualité, comme nous en avons l'habitude. La guitare d'Eugenio n'a pas excellé en raison des circonstances, mais elle a suffisamment brillé. Jeromo a joué avec aisance, avec l'attitude d'un fonctionnaire. J'étais perplexe devant ses registres : il utilisait des pressions prétendument gutturales imitant les échos du pamplemousse tout au long de son répertoire léger, et les fausses attaques subsistaient, déjà intégrées au placement de sa voix, qui, de plus, changeait selon ce qu'il chantait, selon qu'il s'éloignait ou se rapprochait de la ligne qu'il entendait imiter. Les copistes empruntent le sceau d'autrui pour l'honorer et exploiter sa mémoire avec les intentions les plus légitimes et les plus louables. Mais nombreux sont ceux qui parlent peu. Quel que soit le maestro. Malgré mon mécontentement, j'ai pu constater l'enthousiasme du public, surtout dans la série de fandangos de Toronjo qui a été interprétée avec savoir et aisance et les sévillanes bibliques avec lequel il continuait à tuer le temps pendant le changement de garde-robe à La Moneta.
Eugenio a brisé la glace avec un solo de guitare coloré, où il a entrelacé des fragments de malagueña, de soleá et d'abandolaos, faisant preuve de raffinement et d'originalité. Et du levante aux tangos, ils ont prêté une sonante et une voix à Fuensanta, qui a marqué la scène de sa danse débridée et raciale. Elle a relâché sa taille par les torsions et les déhanchements, avec des mouvements de bras arrondis, très flamencoet l'utilisation idéale du zapateao et des pieds pour ne pas ennuyer avec l'ostentation technique. L'art avant tout. Et elle le déversait, remuant sa robe, occupant l'espace de l'estrade, ou se tenant debout avec ses mouvements ondulants. jondopour ravir les respectables. La deuxième danse se déroulait entre la soleá et les bulerías, où elle alternait entre le sérieux de l'orthodoxie dans la première et l'âge et la gitane dans la seconde, se donnant à fond pour plaire et raviver le feu qui la traverse et qu'il serait sans doute difficile d'expulser d'un coup de coude dans le froid du théâtre.
Je trouve difficile de critiquer les critiques, car La Moneta a bien dansé. Mais s'étendre sur des arguments défavorables n'aide ni l'organisation, ni l'espace, ni la scène, ni le public. flamencoQue mon désir soit clair Je retrouverai bientôt Fuensanta, car j'aime bien cet endroit, plus chaud et bien emmitouflé. C'est un autre monde. Et je peux en témoigner car il y a eu de nombreuses occasions où cette gitane de Grenade a secoué mon corps.
Fiche artistique
Récital de danse La Moneta
Circuit Flamenco de Séville du Conseil Provincial de Séville
Palais de la Musique de Villanueva del Ariscal, Séville, Peña La Solera
4 Octobre 2025
Danse : Fuensanta La Moneta
Cante: Jéromo Segura
Guitare : Eugenio Iglesias
