Récemment une vidéo est apparue où des artistes très éminents de la flamenco actuels se réunissent pour recréer un nouveau style de cante, une danse à claquettes sponsorisée par une célèbre marque de bière. Et ils lui ont donné un nom : CALME-TOIL'intention est bonne, saine, le résultat est satisfaisant. Si elle prospère comme palo flamenco Cela ne dépend de personne. Seul le temps jugera, et Dieu décidera du nouveau style.
Au cours des dernières décennies, des tentatives ont été faites, avec plus ou moins de succès, pour créer un nouveau palo (ou style, comme certains trouvent le terme ennuyeux, typique des cartes du jeu espagnol) pour l'ajouter au déjà melting-pot stylistique riche et varié de flamenco. Le genre flamenco, créé plus ou moins siècle et demi, a réussi à incorporer très peu de nouveaux styles au cours des dernières décennies ; on peut compter sur les doigts d'une main ceux qui ont réussi à traverser la « frontière » et à s'intégrer comme un style de plus parmi les nombreux qui existent déjà, confirmant la flamenco comme l’un des genres musicaux et de danse les plus riches de la planète.
Il y a eu des tentatives telles que les mines de fer de Fosforito et Valderrama, cante une torpeur a émergé dans la chaleur du Festival Flamenco de Lo Ferro, le panier de Paco de Lucía, Cepero et Camarón, enregistré par le génie de La Isla et une version instrumentale par Paco, avec son cante et les paroles correspondantes, une sorte de fandango à la guitare sur le ton d'une rondeña. Aujourd'hui, on entend davantage, notamment la ritournelle entraînante en refrain, que cante Correctement dit, les galères composées par Juan Peña Le Lebrijanoune cante dans l'air lent près des bulerias de Lebrija. Sans cante, un élément vraiment essentiel pour un style flamenco être considéré comme tel, nous avons les allées de Pablo Martín Caminero ou la galiana créée par Adrián Galia, les deux styles s'inspirant des accents de la seguiriya et de la soleá, mais en y ajoutant un ou deux temps, ce qui donne respectivement treize et quatorze temps, au lieu des douze temps classiques. Toutes ces tentatives bien intentionnées ont connu des destins divers, que nous n'examinerons pas ici, bien qu'il serait intéressant de les analyser sous cet angle, peut-être dans un autre article.
En toute honnêteté, puisque Pépé Marchena créé en 1930 la chanson intitulée Mon Colombien, qui est passée d'une chanson cante, sans le vouloir lui-même, nous n'avons connu que de nouvelles variantes de divers styles, à savoir : de multiples fandangos naturels, quelques soleá, seguiriya, divers tangos, cantede levante, malagueñas, tonás. De nombreux styles, surtout au XXe siècle, se sont nourris de variations créées par divers artistes. Certains ont secrètement créé des variations et les ont attribuées à des chanteurs prétendument anciens afin de leur conférer un sceau d'authenticité. Le petit mensonge qui Morente al Gallina À propos de la création de sa seguiriya, Enrique nous a confié : « Si je lui disais que c'était la mienne, il ne l'accepterait pas, alors je lui ai dit que je l'avais entendue d'un vieux chanteur. » Ou encore les tonás créées par le brillant Antonio Mairéna, de sa propre fabrication, mais il n'était pas prévu de se les attribuer, cela serait en conflit avec sa philosophie, aux antipodes de Marchena et de son éternel : cante du maître des maîtres. Caracol, qui était un créateur invétéré mais pour lui ils n'étaient pas les siens, comme il l'a confirmé à Velázquez-Gaztelu en rite (minute 1:15) : « Je ne comprends pas ce qu'ils disent maintenant à propos de canteQue ce soit untel ou untel, je chante tout ce qui me vient à l'esprit sur le moment.
Le sosegá possède-t-il des caractéristiques uniques ou les partage-t-il ? Bien qu'il ne fasse que commencer son parcours, il reste à voir s'il parviendra à se frayer un chemin parmi les nombreux styles musicaux. flamenco et un lieu est créé. Pour y parvenir, il est essentiel que non seulement les créateurs du style le cultivent, mais que d'autres artistes l'adoptent progressivement et commencent à chanter, jouer et danser gratuitement.
Qu'est-ce qu'un palo être considéré comme tel ? Vous avez un rythme et un tempo spécifiques ? Oui, bien que de nombreux styles partagent un rythme et une cadence communs, comme les soleares et les cantiñas. Vous accompagner dans un mode harmonique particulier ? Oui, bien qu'il existe également de nombreux styles qui sont accompagnés dans le même mode harmonique, les tientos, les seguiriyas et les soleares sont réalisés dans le même mode harmonique, le soi-disant phrygien ou flamenco, Le mode Mi. Vous avez un certain rythme ? Oui, aussi, un style spécifique est généralement exécuté à un tempo spécifique : lent, andante, rapide. Cependant, ce paramètre varie considérablement, car certains artistes chantent les bulerias plus vite que d'autres. Avoir un cante certain? Oui. C'est, comme je l'ai déjà souligné, le paramètre principal à prendre en compte. palo comme un style flamenco, avoir un cante spécifique. Cependant, un même style peut avoir – et c'est d'ailleurs le cas pour beaucoup – de multiples variantes. Ainsi, par exemple, il existe des dizaines de seguiriyas et, bien qu'elles aient toutes la même signature rythmique et le même rythme, et soient accompagnées du même mode harmonique, chacune possède une cante différent, une mélodie différente. Et c'est le cas d'une bonne partie de palos flamencos. C'est-à-dire la mélodie du cante C'est ce qui finit par définir la variante d'un style.
Sosegá a-t-il des paramètres uniques ou les partage-t-il ? Bien qu'il vienne tout juste de commencer son voyage, il reste à voir s'il saura se frayer un chemin parmi les nombreux styles de flamenco Et il se fait une place. Pour y parvenir, il est essentiel que non seulement les créateurs de ce style le cultivent, mais que d'autres artistes l'adoptent progressivement et commencent à chanter, jouer et danser « por sosegás ».
Le sosegá a un rythme binaire mais très original, reprend les accents de la soleá et brise la clave pour créer un rythme unique, qu'il ne partage avec aucun autre style. C'est un bon début pour s'imposer comme style. A-t-il son propre mode harmonique ? Non. D'après ce que j'ai entendu dire, la sosegá est exécutée selon un mode. flamenco ou le mode Mi, ce qui en fait un « candidat VIP » pour être intégré au répertoire jondo. Avez-vous une ou plusieurs mélodies de canteEn principe, cela semble être le cas. Autrement dit, le sosegá possède les éléments nécessaires pour être considéré comme un nouveau style, mais j'insiste : lorsqu'il commencera à être cultivé, chanté, joué ou dansé par d'autres artistes, nous pourrons le considérer comme tel.
Le rythme du sosegá repose sur un duple 3-3-2, le triolet cubain classique dérivé du tango. Le sosegá se compte 1-2-3 4-5-6-7-8, en accentuant le 3, le 6 et le 8. Mais où cela commence-t-il ? À mon avis, si dans la soleá le temps le plus fort est le 2 dernier, qui est le premier temps, ici c'est le 8. Le temps le plus fort est sur ce dernier 8. Autrement dit, si c'était écrit sur une partition, cela devrait être fait ainsi : 8-1-2 / 3-4-5 / 6-7…, et en 4/4 ou 3/8 (8-1-2) + 3/8 (3-4-5) + 2/8 (6-7), un triolet de tango, bien que très « lent », bien sûr. Je crois qu'ils ont vu juste. Marcher. De plus, tout le monde là-bas est un monstre, donc… en termes de cante peut devenir un palo.
Comme je le dis, le sosegá a un rythme très spécifique et est sûrement l'un des paramètres les plus réussis et peut s'établir parmi les artistes et, sur la base de ce rythme, consolider le chant, le jeu ou la danse « por sosegás ». Le temps dira.
