A Jafelin Helten, pour son hobby.
Il y a des commémorations que nous considérons comme urgentes en raison des traces que leurs protagonistes ont laissées dans notre histoire, ou, indistinctement, en raison des motivations qui ont inspiré leurs contemporains et/ou des voix ultérieures.
Dans ce forum, nous les prenons généralement en considération, et en discutant il y a quelques jours avec le directeur de ce média, Jafelin Helten, alors que nous réfléchissions aux chanteurs qui ont contribué à la diffusion de nuances inhabituelles ou perdues dans le temps, le nom de Antonio le marchand de sable, un personnage que Helten admire profondément car il a non seulement contribué au contenu conceptuel, mais a également été le gardien de la canteles trianeros.
Dans ces pensées est apparue la fragilité avec laquelle flamenco On oublie souvent les modèles, ceux qui ont servi de modèles aux générations suivantes. D'où notre volonté de mettre aujourd'hui à l'honneur Antonio el Arenero, dont le centenaire de la naissance est passé inaperçu et que nous avons découvert grâce à lui. Emilio Jiménez Díaz, illustre natif de Triana à qui Séville et les flamenco Ils lui doivent bien plus que ce qu’ils veulent bien cacher.
Je considère Antonio, qui méritait le surnom d'El Arenero (Le Marchand de Sable) parce qu'il se consacrait au transport de sable le long du fleuve Guadalquivir, comme le gardien de la soleá de Triana, et son héritage musical a atteint des noms aussi notables que Chiquete, entre autres, outre le fait qu'il a toujours été très apprécié pour avoir permis aux fans de percevoir, il y a plus de neuf décennies, certaines mélodies de Triana qu'ils n'avaient pas distinguées auparavant.
El Blonde sableuse, comme il était connu dans sa jeunesse pour être le fils de Antonio le Blond, est né le 13 avril 1925 au numéro 111 de la rue Castilla, dans le quartier de Triana, où ils vivaient également Carmen Florido, Manolita Perea, Matilde Adorna et les TudelaEnfant, il collectionnait les cantepaternel et de Garfias, et quand il fut plus âgé, il chanta pour ses amis dans les tavernes de David, Eulogue, Manolo l'âne, qui à partir de 1947 serait Maison Mario; Casa Celestino, juste en face de chez vous sur la Plaza de Chapina, ou celle de Joaquinito Ballesteros, rue Castilla, qui après sa mort en 1967 l'a loué pour soleá : Joaquinito est déjà mort, / Joaquinito Ballesteros, / qui chantait soleá / mieux que le monde entier.
À cette époque, c'étaient les temps inexplorés de Le Sordillo, Manolo OlivierJoaquinito Ballesteros, Deuxième enfant, Emilio Abadia, Le Crécerelle y Dimanche le Potier, un collectif qui formait la crème de la crème d'un Triana Zurraque – l'atelier des potiers – dont les soleares brillaient dans l'éclat du quartier dans lequel Antonio se promenait comme une personne de qualité, affable et avec une attitude empathique, car il considérait Carmen Perdigones Infante, qu'elle épouse en avril 1952, avec qui elle aura huit enfants, trois filles et cinq garçons.
Mais venons-en au fait. Antonio fait ses débuts à la guitare en La Cochera, Avec Manolo Brenes, et j'ai perdu la peur d'être entendu La Soleá de Triana, du Paco Parejo, le célèbre rassemblement de flamenco de la rue Alfarería qui était autrefois le bar Le coin Trianero, jusqu'à ce qu'il soit révélé dans le Cinéma Astoria, rue Castilla, le 6 novembre 1976, lorsque l'hommage à Sordillo de Triana – bien que originaire de Veleño – fut organisé par Paco Parejo et Emilio Jiménez Díaz.
Il fera cependant ses débuts professionnels le 9 juin 1979 dans le Fête de l'écharpe, à Lit, et avec l'aide de son ami, écrivain et poète de Triana, Emilio Jiménez Díaz – c'est un événement incontournable –, en plus d'être présent aux concerts, aux semaines culturelles et sur l'incontournable album La Triana de Zurraque. Cantes de Triana (Hispavox, 1982), avec son ami, La mésange, et son partenaire Marquez le Cordonnier, un album qui a laissé de côté une soleá inédite d'Antonio et où l'on peut entendre sa carte de visite : Ils m'appellent le marchand de sable / parce que le pain que j'ai mangé / je l'ai gagné, grain par grain / des profondeurs de la rivière.
« Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, le « heureux Bouddha de la Triana soleá », comme l'a baptisé mon ami admiré Âne Vela Nieto, est décédé le 3 juillet 2004 et ses restes reposent au cimetière de San Fernando à Séville. (…) Il a gagné le respect de tous grâce à ses soleares en céramique, mais aussi parce que grâce à lui, des mélodies de Triana auparavant indiscernables ont pu être entendues.
Le LP mentionné comprend les contributions personnelles d'Antonio à la soleá de Triana Le Quino (Si ta mère t'aime, Va le dire à ton professeur, Quand je passe devant ta porte y Il n'y a pas de vengeance en amour), Le Sordillo (Voici ce qui était pratique y Oh, ça s'éteint déjà, ça s'allume déjà) Y Noriega (Tu n'as jamais eu de vêtements, Je t'achète toujours des peignes, Dans la chapelle de Carmen y J'ai quatre mille réaux), probablement d'Emilio Abadía.
Cet album, dans lequel on détecte le manque d'habitude de ne pas chanter avec une guitare malgré le travail de José Luis Postigo, comme cela se faisait dans les tavernes dans le passé, élèverait Antonio au niveau professionnel ultime, et il a même enregistré pour le programme La porte de Cante, de la RTVA (1989), et s'est produit en concert lors d'événements importants tels que la Biennale de Flamenco La ville de Séville ou le Sommet du Flamenco à Madrid.
Il participait aux fêtes d'été andalouses, dont on se souvient portant son chapeau de paille tyrolien, et était honoré lors d'événements tels que le Festival Flamenco de Tomares Le 30 août 1997, soit lors du 1998er Concours de Cante Flamenco La Soleá de Triana, instituée par le Association culturelle El Turruñuelo, en plus des reconnaissances dans Villanueva del Ariscal, la Peña Torres Macarena (1980), ou celui des amis des disparus Peña Le Manantial.
Un exécuteur fascinant des sones de Triana, qui travaillait en été comme charpentier de navire - il s'appelait Teo - et en hiver comme marchand de sable, écrivait également des seguiriyas, en particulier les variantes de Manuel Molina (Lève-toi, Marie), l' Vieil homme de l'île (Cours et dis à mon garçon Currito) et le changement de Joséfa (À un taureau sur une place); engins de battage Juan El Pelao, fandangos Antonio de la Calza, Amate louche ou Lucena, et même des bulerías por soleá de Antonio Lapeña, Maria la Moreno y Haricots, ayant comme escorte les déjà mentionnés Postigo et Manolo Brenes, en plus de Ricardo Miño, Manolo Domínguez El Rubio, Quique Paredes o Antonio Carrion.
Parmi les styles de solearero qu'il a diffusés, sans s'adapter aux temps musicaux, bien que qualifiant l'arc mélodique avec une expression calme et douce dans la connexion des tiers, se trouvent ceux de Ananas (Ne plaisante pas avec la fille, Je me souviens de ma Maria, Je t'achète toujours des peignes o Voici ce qui était pratique); Ramón l'Ollero (Sourd comme un mur, Les veilleurs de nuit de Triana, Ils disent que j'ai volé un calice, Permettez-vous d'être en manque o Même si j'en ai encore dans mon lit); qui est décerné au Ancien bac à sable (Pourquoi pleut-il autant ?), deux d'El Sordillo (Cours et dis à ton professeur y Qui t'a dit du mal de moi ?), et le de La Andonda (Cette femme de la montagne l'a mérité).
De plus, notons, malgré cela, les récréations que Márquez le Cordonnier leur a données dans son compact Flamenco et Université. Vol. XIV (2013), dans des variantes qu'il associe à sept styles, tels que C'est une grande chose, Tu dis que ta mère, Les veilleurs de nuit de Triana, Tu n'as jamais eu de vêtements, Il n'y a pas de vengeance en amour, Quand tu frappes à ma porte y Sourd comme un mur.
Nous sommes donc devant quelqu'un qui a fait de la soleá de la Cava de los Civiles sa cante insigne, l'hymne de Zurraque dans une banlieue, Triana, qu'il a quittée pour s'installer dans le quartier de Séville à San Diego, où il a renoncé au professionnalisme, se cachant derrière l'obscurité de la cécité.
Antonio González Garzón, Antonio el Arenero, le « Bouddha heureux de la Triana soleá », comme l'a baptisé mon ami admiré Âne Vela NietoIl est décédé le 3 juillet 2004 et sa dépouille a été inhumée au cimetière San Fernando de Séville. Vingt et un ans plus tard, et sans oublier le centenaire de sa naissance, il convient de rappeler qu'il a gagné le respect de tous grâce à ses soleares en céramique, mais aussi parce que grâce à lui, des mélodies de Triana auparavant indiscernables ont pu résonner.
