Dans les relations privées et flamencos de Antonio Mairéna Il y a des protagonistes qui l'ont marqué sur le plan personnel mais aussi artistique, comme Lucas López López, avec qui non seulement il entretenait une communication efficace, mais on pourrait le définir comme l'un des acteurs fondamentaux du mairénisme, une école comprise comme le retour aux idéaux esthétiques du classicisme. flamenco mais sans renoncer à d’autres réalisations – harmoniques, rythmiques et mélodiques – qu’exigerait finalement la modernité future.
Et nous disons cela parce que la prolongation de la ligne mélodique, la récitation et l'étirement du phrasé sont passés au second plan chez Antonio, et ceux-là ont pris beaucoup plus d'importance. cantes fondamentaux dans lesquels la ligne est plus emphatique et la couleur et la texture de la voix sont plus qu'un simple complément pour recueillir des applaudissements faciles.
Avec ce préalable établi, on sait que la référence la plus renommée et constante au monde flamenco Almería est sans aucun doute Lucas López. Et je dis cela sans ambiguïté, étant donné qu'il a proposé le champ d'action à deux niveaux jusqu'alors inconnus : il offre à Almería, d'une part, une gamme de référence, et de l'autre, il accorde le flamenco un statut d'autorité, qui est la garantie de la présence Jonda d'Almería dans le reste du monde.
Il est issu d’une génération éminente – celle de Francisco Moreno Galván o Capuletti– eh bien, fils de la vierge Antonio López et d'Almería Filomène López, est né le 29 janvier 1925 dans le Reducto (d'autres disent le 02-01-1925 dans la rue Santa María dans le quartier de San Antón), au pied de La Alcazaba, avec le mérite de s'être engagé dans le flamenco D'aussi loin qu'il s'en souvienne, il a joué un rôle très actif dans la détermination du territoire comme zone d'influence flamande.
Nous sommes donc au centenaire de sa naissance, et Lucas – permettez-moi de l'appeler ainsi, simplement parce que pour celui qui signait, il était comme un membre de ma famille – a grandi en entendant chanter flamenco à la fois à la porte des tabucos où étaient servis les boissons et par la main de son père, avec qui, à l'âge de dix ans, il l'emmena écouter Manuel Vallejo, Pépé Pinto, Angelillo y Le Peluso, entre autres.
Un an plus tard, nous le retrouvons comme apprenti dans une pharmacie, et plus tard il deviendra professeur de commerce et directeur administratif de l'Hôtel Simón. En 1949, il entre à la Mairie d'Almería en tant que responsable de la comptabilité, dont il est le commissaire aux comptes jusqu'à sa retraite en 1990, en plus de travailler dans sa vie privée comme responsable administratif ou d'avoir occupé des postes au sein de la Fédération de Football et du Groupe de la Semaine Sainte.
«Il est d'une génération éminente, puisque fils de la Vierge Antonio López et de la native d'Almeria Filomena López, il est né le 29 janvier 1925 au Reducto, au pied de La Alcazaba, avec le mérite de s'être engagé dans le flamenco Aussi loin qu'il se souvienne, il a joué un rôle très actif dans la détermination du territoire comme zone d'influence flamande.
Au cours de ce voyage vital, nous nous arrêtons le 22 mars 1963. Théâtre Cervantès a accueilli la finale d'un concours Cante organisé par Antonio Quiros, Directeur de Radio Almería. Le gagnant était l'homme d'Almeria José Sorroche et à la fin de la fête le chanteur a joué Raphael. Les membres du jury étaient Rafael Montréal allemand comme président, Diego López López (Diego le Clown), Cristóbal Muñoz Montoya, José González Vergara connu pour Enfant d'Alora ou Pepe de Álora et Lucas López.
Cette même nuit, comme à une autre occasion nous rapportons dans expoflamenco, il a été décidé de créer un Peña Flamenca à Almería, lorsque le tissu associatif andalou était embryonnaire, puisqu'il n'y avait que six peñas: La Plateria (Grenade, 1949), Le Puits des Douleurs (Los Palacios, 1951), Les Bordons (Cordoue, 1953), Juan Bréva (1958), Peña par Lucena (1959) y Peña Paco Herrera (Chiclana de la Frontera, 1962).
Ces cinq visionnaires qui ont exploré une nouvelle façon de faire passer le message flamenco Ils ont commencé à se réunir deux fois par semaine dans la maison de Lucas, située au troisième étage d'un immeuble du Paseo de Almería, en face du bâtiment du Casino Cultural, aujourd'hui disparu. C'est là que furent forgés les premiers projets et que fut entrepris le travail de rédaction des statuts, servant de modèle à celui qui régissait le Peña Juan Breva de Málaga, qui leur a été fourni par Don Perfecto Artola, directeur de l'Orchestre Philharmonique de Málaga, dont le premier président fut Rafael Monterreal Alemán (1963).
L'entité, qui devait initialement s'appeler Peña Flamenca Fosforito, en réponse à ses bonnes intentions mais qu'il a négligées, en montrant sa grandeur d'esprit, a été inscrit au Registre des Associations du Gouvernement Civil avec le numéro 1 de son genre, le 15 mai 1965, et donc le de son « officiel » lancer en tant que tel peña avec le nom de Tarente.
Le siège social était fixé au 39, rue San Antón, près de la Plaza de Pavía, où la mère de Lucas, Mme Filomena López Fernández, possédait un magasin. Et c’est là que commencèrent provisoirement les premiers pas.
Et je dis provisoire car Lucas était persévérant, toujours prêt à relever les défis et à trouver la force et la résilience pour avancer. La Mairie a fait transférer les locaux des Citernes Arabes, au numéro 20 de la rue Tenor Iribarne, ainsi que 5.000 pesetas pour leur réparation, à une association dirigée par l'industriel. Arts d'Arcos, mais inutilisé et non réparé, et servait uniquement d'entrepôt pour la brigade des travaux publics et de logement attenant pour le chef des services. Mais nous décrirons les événements ultérieurs dans le prochain épisode.
