J'aime la danse de Manuela CarpioOui, je l'avoue, et je le dis sans hésitation. Ne cherchez pas chez elle des chorégraphies élaborées, des discours fades ou des propositions toutes faites. Il suffit de la regarder dans les yeux pour comprendre que tout ce qu'elle dit est vrai. Je savais que j'étais là pour ça : pour me faire danser, pour savourer les joies de la gitanité et pour savourer ce qui est aujourd'hui en voie de disparition. La Carpio a pris la décision.
Je sais que je suis parfois critiqué parce que je suis un critique qui aime s'amuser : je ne rate jamais une fête. Et je n'hésite pas à serrer dans mes bras les artistes avec lesquels j'entretiens une certaine amitié, ce que certains appellent la camaraderie. Mais je n'en hypothèque pas non plus mes critiques pour autant. Je ne me cache pas, je m'en fiche. Pour le meilleur et pour le pire.
Ceci dit, venons-en au fait. D'abord, le mauvais. Ou le moins bon. Ou les choses à améliorer, selon le point de vue. Manuela a choisi une tenue pittoresque ou criarde pour danser la soleá, selon ses goûts. Et on en a parlé dans les groupes de fans. Tout comme le « bruit » derrière. Malgré cela, Manuela et son entourage ont secoué la peña, qui se retourna pour l'encourager et la couvrir de oles en abondance à chacun des gestes de substance qu'il déversa sur les planches ensoleillées de Torres MacarenaC'était le premier jour de danse depuis l'été, et la foule était dense. L'excitation était palpable. Et Manuela Carpio a franchi la porte avec une performance impeccable.
Manuela Carpio savait se tenir sur les poutres avec la somptuosité de la soleera, marchant avec grâce et une expression triste. Elle s'accrochait à un classicisme sombre et n'hésitait pas à expérimenter avec les danses modernes. Elle dansait comme il se doit, fidèle aux canons traditionnels, flamenco et gitan. Rien de plus.
Juan Requena Il l'accompagnait à la guitare, avec beaucoup de rythme, avec des falsetas très flamencas et de la netteté. cante, puissant, avec un soniquete et un torrent exagéré était Manuel Tané. En plus de la gorge jondo, rance et avec un palais de Miguel Lavi, qui a marqué une série anthologique qui restera dans l'histoire du temple de flamenco Macareno. Il a bouleversé le public, qui s'est levé au milieu du spectacle pour l'accueillir avec une ovation formidable et chaleureuse. Cela a duré trois ou quatre jours. C'était du jamais vu. palmas Ivan de La Manuela, qui a eu son heure de gloire dans l'art pataíta et avec ses cante bouleversant, évoquant jusqu'à l'imitation les airs de La veste; e « Israël » par Juanillorro, qui a également eu son coup de pied. En plus de Juanillorro chico, un jeune garçon que Manuela apprécie lorsqu'il vient essayer les étapes.
Requena a ouvert le bal avec un solo de guitare débordant de sensibilité. Avec le capodastre, le guitariste manquait de manche pour libérer toute la douceur. Puis Tañé a chanté, s'essayant à la bulería por soleá, déployant sa voix grave et assemblant un fandango. Lavi s'est installé sans crier pour la soleá, grattant à chaque section et traînant lentement le rythme. cante vieux. Manuela dansait là. Lavi continuait avec la seguiriya en lettres capitales, ruminant la fatigue qui l'envahissait. se précipitant des centres pour les pousser vers leurs terroirs d'albariza et nous poignarder avec les lamentations douloureuses de la seguiriyaIl a beaucoup jirió, point final. Et puis, de Jerez, est arrivée la fête des bulerias avec un final riche où l'intervention de Ivan Carpio al cante, avec emballage et accessoires.
Manuela savait se tenir sur les boiseries avec la somptuosité de la solea, déambulant avec galanterie et un visage contrit. Elle s'accrochait à un classicisme sombre et n'hésitait pas à expérimenter la modernité. Elle dansait comme il se doit, fidèle aux canons traditionnels, flamenco et gitan. Rien de plus. Puis elle faisait de même avec les bulerías, avec le balancement gracieux, le tapotement de talon obligatoire et le mouvement habituel des bras. Les marques et les replantations puissantes, les figures attendues, les mouvements séduisants de la robe… étaient les ingrédients du majao essentiel qui donnait de la saveur à sa danse. C'est ce qui, dans son apparente simplicité, provoquait, avec palmas, les acclamations et le roucoulement ardent du tableau qui l'accompagnait, que son passage à travers les bois de la peña est devenu la fête sans fin.
Fiche artistique
Récital de danse de Manuela Carpio
Peña Flamenca Torres Macarena, Séville
10 Septembre 2025
Danse : Manuela Carpio
Cante: Manuel Tañé et Miguel Lavi
Guitare : Juan Requena
Palmas: Iván de La Manuela et Israël de Juanillorro
Artiste invité : Juanillorro Chico
