L'association La boussole qui nous unit, l'organisateur du festival, a consacré la journée du 24 février à discuter avec le danseur honoré Manuela Carrasco, sa fille Manuela Amador et le chanteur Enrique El Extremeño, avec un public restreint dans l'intimité de la scène. Le journaliste Antonio Ortega Il a été chargé d'interviewer et de diriger cet événement émouvant qui s'inscrit parfaitement dans la célébration du 600e anniversaire de l'arrivée des gitans en Espagne. Tous les quatre sont là et ils ont offert une soirée attachante où l'humilité et les valeurs humaines et artistiques de La déesse de la danse Elles se sont reflétées dans les réponses appropriées aux questions opportunes d'Antonio, qu'il a faites avec le naturel qui le caractérise, générant le cadre de confiance et de chaleur que ces rencontres exigent.
Il a parlé de la persécution et des lois anti-gitanes et de la persévérance dans la lutte de son peuple, sans la permanence de laquelle « nous ne connaîtrions pas Manuela, Fernanda et Bernarda de Utrera, Manolo Caracol, marena o Le chien", parmi des centaines et des milliers. Et qu’ils ont également été une partie fondamentale et indispensable de la flamenco. Il a brièvement présenté le lauréat et mentionné certains des prix reçus : « celui qui m'a le plus enthousiasmé était le Médaille d'Andalousie, même si j'étais aussi excité par celui-là beaux Arts»–. Et il a souligné sa grande vertu : « Être l’original et non la copie. »
Manuela s'est exprimée en gros titres, prononçant des condamnations avec émotion. Chaque fois qu'il ouvrait la bouche, il fixait ses yeux imposants sur la réponse. Je vais vous donner le premier spoiler :
«Je viens d’une famille humble. J'ai dansé par nécessité. J'ai même eu faim. Et je me suis dit : dans ma maison, il n’y a plus de misère ni de faim. Et c'est pour ça que j'ai donné tout ce que j'avais sur scène. Et aujourd'hui, ce n'est pas que je suis riche, mais je danse parce que je vis pour l'art. Mon mari est mort, Joaquín Amador, mon partenaire, mon guitariste… Sans lui je ne pourrais plus danser. Mais ma mère m'a demandé en pleurant de ne pas le quitter et je l'ai écoutée. Je ne prends pas ma retraite, je vais continuer à danser car maintenant j'ai besoin de danser.
« Mon mari Joaquín Amador, mon partenaire, mon guitariste, est décédé… Sans lui je ne pourrais plus danser. Mais ma mère m'a demandé en pleurant de ne pas le quitter et je l'ai écoutée. Je ne prends pas ma retraite, je vais continuer à danser car maintenant j'ai besoin de danser.
Joseph le Sourd
« Mon père, José El Sordo, qui était un danseur très artistique, m'a dit que si je voulais danser la seguiriya, je devais écouter Chocolat :. Je lui ressemble. Je n’ai jamais vu personne tenir sa veste comme mon père le faisait. Ma façon d'apprendre vient de mon père. Et les finitions. Il ne m'a jamais donné un pas, mais j'ai les gènes de mon père, ils sont là et ça ressort. Et comment il a fini ! Je l'ai vu avec Paco Valdépeñas, Le garçon de La Calzá… Il ne voulait pas que je danse, il disait que c’était un monde très difficile et qu’il fallait être très complet. Il ne voyait aucune qualité en moi. Il me jetait ses chaussures de temps en temps et je les ramassais. J'ai dormi avec eux sous mon oreiller. Mais j'ai pris courage et je me suis dit que je devais danser et être très bonne.
« Mon père ne voulait pas me voir dans les tablaos quand j'avais 12 ans, il passait un mauvais moment parce qu'il pensait que je ne le faisais pas bien. Il restait avec les gardiens ou des amis. Et quand j'avais déjà 15 ans Farruco Il lui a demandé d'entrer. Il m'a vu danser la soleá et il a pleuré toutes les larmes de son corps. « Il ne pouvait pas se lever de sa chaise. »
Rafael le Noir
« J’ai appris des plus grands, mais j’ai toujours tout adapté à moi-même. Rafael El Negro était mon idole. Pur, beau comme lui seul. Comme cette gitane a dansé ! J’ai toujours aimé Farruco parce qu’il était un pur danseur, mais Rafael m’attirait davantage. Trini Espagne C'était une danseuse formidable et très complète. Angelita Vargas C'était aussi une très bonne danseuse, gitane, pure, humble... Je l'ai bien compris. Les plus grands sont souvent humbles.
Joaquin Amador, l'amour de sa vie
« J'ai rencontré mon mari Joaquin et sa sœur Le Susi. J'avais besoin d'un bon guitariste pour une importante chaîne de télévision et il est entré dans ma vie. Nous avons passé deux ans à flirter. Nous sommes devenus petits amis dans le Tablao El Cordobés de Barcelone. Et nous avons atteint 45 ans de mariage. Il était l'amour de ma vie. C'est difficile de vivre sans lui car il était tout pour moi. J'ai composé et joué dans ma salle de bain, qui est très grande et a une bonne acoustique. Il me faisait écouter la musique. Il y a passé des heures et des heures. « Nous nous disputions uniquement pendant les répétitions. »
« Joaquín a été reconnu par tous les artistes. Lorsqu'il arrive à Séville, il joue avec des bâtons. Il a enseigné à beaucoup de gens. Il avait une harmonie… Il jouait à la fois pour chanter et pour danser. Les gens l’appelaient et il disait non. Je lui ai demandé pourquoi il ne faisait pas de solos de guitare. Et il m'a dit : je ne fais pas de solos de guitare, je joue seulement pour toi. Il a toujours voulu être à l'ombre.
« C'était le meilleur critique que j'aie jamais eu. Quand je dansais bien, il me prenait dans ses bras et m’embrassait. D'autres fois, il rentrait avec sa guitare et je disais : « J'ai tellement mal dansé ! »
L'Estrémadure a rappelé que "Paco de Lucia Il a dit que Joaquín faisait des alzapúas dans une cage et a insisté sur le fait que Manuela avait dû jouer avec de nombreux guitaristes, mais aucun ne jouait et ne comprenait comme Joaquín. Ils formaient un couple parfait.
« Personne ne me chante comme El Extremeño me chante por taranto et quand il me chante por soleá je suis sûr que je mourrai. C'est mon chanteur. Il y a des moments où je le regarde et il a envie de déchirer sa chemise et je l'habille. C'est de la sorcellerie. Personne ne peut le faire à part lui"
Enrique El Extremeño, Manuela et la danse
Manuela a rappelé des souvenirs d'antan : « Quand nous étions petits, nous nous allongions ensemble sur le sol. » Et il a fait l'éloge d'Enrique : « Personne ne me chante comme El Extremeño me chante por taranto et quand il me chante por soleá je suis sûr que je mourrai. C'est mon chanteur. Il y a des moments où je le regarde et il a envie de déchirer sa chemise et je l'habille. C'est de la sorcellerie. « Personne d’autre que lui ne peut le faire. »
Enrique a ajouté que « la différence est que celle-ci est Manuela et les autres sont les autres. Il n'y en a pas deux. Manuela est celle qui le fait le plus. Depuis qu'il a commencé, il voulait manger la danse. Elle a dansé avec une telle rage… Dans tous les concepts de la danse, Manuela a été une réformatrice. Tous les danseurs voulaient être des gitans et s’habiller comme elle. Eva La Yerbabuena elle est une grande fan de toi. Et un jour, j'ai dit à son mari, le guitariste Paco Jarana, qu'il allait emmener sa femme là où vivait Manuela sans qu'elle le sache. Pour m'accompagner chez le dentiste. Quand cette femme a ouvert la porte et l'a vue, si nous n'avions pas attrapé Eva, elle se serait presque évanouie.
« Maintenant, ils sont tous fous des schémas de danse et des paroles. Ne changez pas leurs lettres ou ils deviendront fous. Et Manuela ne m'a jamais dit de chanter telle ou telle parole. Je ne sais même pas ce que je lui chante. Elle fait ça avec ses yeux et ça me rend malade. Nous sommes des artistes d'inspiration. Ce qui vient du cœur ressort, ce qui est le meilleur. Il faut laisser sortir son cœur par la bouche. Maintenant, tout est très mécanisé, très répété. Parfois, il faut même apprendre les gifles.
Ce à quoi Manuela a ajouté : « Il y a ceux qui se regardent dans le miroir et pensent que cette main va ici, le sourire là... Non ! C'est de la glace pure ! Il faut que tu te prépares. Regardez les coupes là où vous voulez qu'elles soient faites et c'est tout. Le reste est froid et sans âme. Je ne vais voir personne. Seulement ceux que j'aime. Parce que sinon je vais tomber malade.
« Un danseur doit avoir de la personnalité. Le tronc du corps à sa place, les épaules carrées, le ventre rentré et les bras au-dessus de la tête. Savoir marcher et garder le silence, ce qui est la partie la plus importante de la danse. Il faut savoir l'écouter cante, la guitare et reste immobile. Il faut que le public vibre quelques minutes après être sorti pour danser sur scène.
« Un danseur doit avoir de la personnalité. Le tronc du corps à sa place, les épaules carrées, le ventre rentré et les bras au-dessus de la tête. Savoir marcher et garder le silence, ce qui est la partie la plus importante de la danse. Il faut savoir l'écouter cante, la guitare et reste immobile»
Manuela Amador Carrasco
Ortega a souligné son apparition tardive sur scène et Manuela Amador a raconté quelques petites choses sur sa mère et sur elle-même.
« Ma mère est à la maison en train de faire le ménage toute la journée. Et en tant que professeur, elle est compliquée, très exigeante, très dure. Susi m'a dit : « Ta mère parle en rythme. » Avec l'inconscience de la jeunesse, je pensais que j'oserais très bien vouloir danser. Avec la maturité, j'ai réalisé que c'était une responsabilité. Cela a ses avantages et ses inconvénients. Les comparaisons et les noms de famille pèsent lourd. Je ne veux même pas y penser, sinon je vais m'énerver et me retirer.
Et ainsi ils ont bavardé, raconté des anecdotes –que je ne vais pas reproduire ici–, parlé de danse, de danseuses de flamenco et d’autres moments, se mettant à nu entre amis, racontant le bien et le moins bien car « j’ai aussi pleuré, tout n’a pas été rose, il y a eu beaucoup de difficultés », a raconté La Diosa, qui n’a pas hésité ensuite à accompagner le groupe avec un palmier en compagnie de sa fille. cante d'El Extremeño et se lève de sa chaise avec enthousiasme pour s'offrir un coup de pied anthologique à la voix d'Enrique et à la joie des personnes présentes.
L'Extremeño –« comme il suffisait de faire un cante« Je cite » – il a enfilé un assortiment de délices avec l'emballage de sa gorge. Il a cousu le sel pour les alegrías avec la soleá ronde pour la bulería avec de grosses cloches qu'il dessine comme personne pour finir avec les bulerías dans un tout qui a clôturé la nuit avec la catégorie que l'acte méritait. Il l'accompagnait à la guitare avec substance Antonio Moya, concentré et servile, précis et jondo. Et à palmas les deux Manuela et les deux gitanes françaises qui reprendraient leurs vieilles habitudes le lendemain. Il n'y avait pas de meilleure façon de sécuriser le loquet qu'avec l'écho tonitruant d'Enrique et le petit coup de pinceau de La Diosa qui remplissait le public d'éraflures.
