Il existe des goûts artistiques universels. L'amour pour la danse flamenco n'est pas exclusif aux Andalous, et les préférences générales sont celles qui suscitent des sensations telles que la beauté, le plaisir et la maîtrise artistique – autant d'expériences subjectives que, dans le cas qui nous occupe aujourd'hui, j'associe à certains danseurs. Il ne s'agit pas de simples constructions académiques, mais d'instincts humains innés, indéniablement façonnés par les conditions environnementales et familiales.
Dans ce profil, j'encadre Manuela Carrasco (Séville, 1958), l'enseignant né dans la Vega de Triana, plus précisément dans le Tejado del Moro, et qui est une branche du tronc gitan de Les Cordobans, puisqu'elle est la fille de José Carrasco Manzano, Le sourd, un gitan respectueux d'origine de Huelva et un danseur macho qui, au début, était opposé à ce que sa fille soit exposée aux sacrifices de la profession, et Cipriana Salazar Heredia, lié à Les Camborios.
Cette artiste autodidacte a la danse dans l'ADN de son père, José, et de ses oncles paternels, Antoine le Cordoban y L'oignon, et qu’à 18 ans, elle était déjà appelée « la déesse de la danse » flamenco" pour Juan de Dios Ramírez Heredia, captive des générations de téléspectateurs depuis plus d’un demi-siècle – plus précisément depuis 57 ans – et suscite l’admiration pour son impact sur la société culturelle rom et non rom.
Cela fonctionne Les Canasteros, un tablao qu'il dirigeait à Madrid Manolo Caracol, où Manuela rencontre le gentil Joaquín Amador (Marine Polot, Alicante, 1952 – Séville, 2023), son partenaire artistique et de vie, qu'elle épouse en 1976, devenant depuis lors la référence musicale et incontournable dans le firmament artistique de la danseuse.
Trois ans plus tard, leur fille naîtrait Zamara Carrasco, successeur artistique de la saga, et la décennie des années 80 s'est avérée favorable à Manuela avec sa participation aux fêtes canines andalouses, où elle est devenue la star de celles-ci grâce à ses soleares, alegrías et bulerías, principalement.
Manuela a remis en question les règles traditionnelles et la perspective habituelle de l'école sévillane. Elle a exploré de nouvelles façons de représenter la danse gitane, brisant les codes et les barrières établis au fil du temps. De nouvelles perspectives ont ainsi émergé, la conduisant à créer des compositions esthétiques suscitant une telle émotion chez le public.
Ces arrangements scéniques, pleins de génie, sont restés gravés de manière indélébile dans le monde de flamenco, forment un héritage, un style unique avec un effet durable qui, en raison de son impact culturel et social, a influencé d'autres artistes avec un héritage qui continue d'inspirer les générations suivantes.
Cela ne signifie pas que Manuela Carrasco n'est plus pertinente ni inspirante. Originaire de Triana, elle est toujours active et sa présence sur scène continue de donner vie à la danse. cante, capturant la beauté sur scène et décrivant son langage corporel de manière réaliste et détaillée.
« La Trianera est active et son apparition sur scène continue de donner vie, c'est-à-dire la capacité de danser au rythme de la musique. cante, capturant la beauté sur scène et décrivant son langage corporel de manière réaliste et détaillée.
Mais ses plus de onze décennies de carrière artistique se reflètent dans un miroir qui nous rappelle d'où vient son héritage et quel est son héritage. Et dans ce miroir apparaît l'image de Manuela Amador Carrasco (Séville, 1988), artistiquement Fille de Manuela Carrasco, qui est apparue aux côtés de ses parents le 17 juin 2017, à la XIIe Suma Flamenca de Madrid.
C'est cependant à la livraison de la Boussole de la Cante, fin mai 2019, lorsque Manuela a annoncé la création de la Fondation Manuela Carrasco présidée par sa fille, Manuela Amador Carrasco, une entité visant à donner de la visibilité aux femmes roms, à reconnaître le groupe ethnique rom et à promouvoir la recherche pour préserver un flamenco en danger d'extinction, celle représentée par Manuela Carrasco.
Ce serait le 29 septembre 2021 lorsque Manuela Carrasco a clôturé la VIIe Biennale de Malaga avec Des airs de femme, donnant à sa fille Manuela l'alternative sur scène en dansant les alegrías Chemin de lumière, composée par son père Joaquín et elle-même.
Nous associons également à cette relation familiale scénique le début de la tournée d'adieu de Manuela, le 9 mars 2023, à la clôture du XXVIIIe Festival de Jerez avec Toujours Manuela et la collaboration spéciale de Manuela Carrasco Hija, toutes deux furent étonnées lorsque Joaquín Amador mourut le 31 mai de cette année-là des suites d'une maladie circulatoire.
Il était donc nécessaire de surmonter la mort d'un être cher. Et c'est sur cette scène que les artistes apaisent leur chagrin. Manuela Carrasco Hija, par exemple, a été présentée à la 2e Biennale de Flamenco dans la province de Séville, un cycle qui a commencé le 23 novembre de cette année-là en Mairena del Alcor et où dansaient la caña et la seguiriya. Et cela coïncide avec la mère de la XXIIIe Biennale de Flamenco, où le 29 septembre 2024 Manuela Carrasco a présenté le montage Comme le Phénix dans ses adieux à Séville.
Et pour 2025, nous avons rapporté la présence conjointe de Manuela Carrasco et de sa fille le 20 février à Barcelone, alors que comme nous l'avons déjà signalé dans expoflamenco, Manuela a reçu la VIe Mosquée d'Argent à l'occasion du 55e anniversaire de la tablao Flamenco cordobes.
Nous avons également enregistré le 27 février, date à laquelle Manuela Carrasco Hija a présenté le spectacle en première au Festival de Jerez Anagramme. Changement dans l'ordre des lettres qui donne lieu à un autre mot, à laquelle nous ajoutons la reconnaissance que le professeur a reçue à la IXe Biennale de Malaga en Ojén, le 26 juillet avec la proposition Manuela dansanteOù Pastora Galvan, gemme Moneo, Zamara Carrasco, fille de Manuela Carrasco et Saray des Rois Ils ont rendu hommage à l'archiduchesse du Gobelin.
Mais là où ils ont été placés face à face, c'était lors de l'appel d'hier, le 17 septembre, dans le cycle Amalgama Parole de flamencosNous avons été invités par la Biennale de Séville dans le Usine de l'Artillerie royale, et après avoir partagé la scène et les souvenirs avec les protagonistes, je tisse un lien congénital qui, d'un point de vue artistique, les unit : le miroir de Manuela Carrasco Hija n'est pas elle-même, mais lorsqu'elle se regarde dans son illustre mère, Manuela Carrasco. ♦
