Llerena, capitale de la Campiña Sur de Badajoz, a récemment accueilli la présentation de Derrière les mots, de María Isabel Rodríguez Palop, deuxième ouvrage flamenco de la journaliste originaire de la ville. À travers 32 entretiens répartis sur 200 pages, ce livre est vivement recommandé à tous ceux qui mènent des interviews — en particulier à ceux dont l’efficacité du questionnement empêche parfois une vraie qualité d’écoute et de dialogue.
La manière de se connecter à la personne interviewée relève de l’art de l’intelligence conversationnelle, une compétence que, comme je l’ai souligné dans la préface, j’associe à María Isabel Rodríguez Palop. Car si la parole a un impact, ce n’est pas seulement grâce à l’efficacité de l’échange d’informations — bien que cela compte —, mais grâce au message, qui ne devient crédible que lorsque, après avoir établi une connexion fluide et directe, on “écoute” réellement son interlocuteur.
Il y a ceux qui affaiblissent l’auditeur et, au lieu de converser, établissent des monologues. D’autres se disent journalistes de terrain, mais n’écoutent pas. Et d’autres se contentent de réaffirmer chaque réponse sans enrichir davantage l’échange de leurs propres apports. Mais à l’inverse, il existe aussi des gardiens de l’information jonda qui maîtrisent l’art de l’entretien, et qui savent se placer derrière les mots , journalistes spécialisés dans flamenco qui, comme l’auteur de cet ouvrage, connaissent l’importance des mots et leur portée dans la vie culturelle espagnole.
Il est à noter que l'autrice, dans ses entretiens, maîtrise les silences et les rythmes, sa manière d’entrer en empathie avec la réalité de l’autre, dans le souci constant d’approfondir la qualité du dialogue, et surtout, elle donne la priorité aux besoins d’information et aux situations particulières qui la poussent, en journaliste, à aller chercher les savoirs, les faits et les données que le lecteur attend
Les entretiens réunis dans ce livre sont le fruit de plus de dix années ininterrompues d’écriture en tant que collaboratrice spécialisée pour El Periódico de Extremadura. Forte de plus d’un demi-millier d’interviews et de chroniques qui font désormais partie intégrante de son ADN professionnel, elle en a compilé le meilleur pour que le lecteur puisse cristalliser en esprit toute la scène de l'échange.
Au fil des années, Rodríguez Palop a abordé son métier davantage comme une forme de dévotion que comme un simple exercice de poétique littéraire. Ce qui l’anime, c’est la volonté de comprendre pleinement la personne qu’elle a en face d’elle, raison pour laquelle elle la dépouille de tout artifice superflu. Elle affine l’art du dialogue dans ses articles, abordant le besoin d’une meilleure conversation et d’un leadership plus perfectionniste. Ses questions recèlent d’ailleurs de précieuses clés pour formuler des interrogations pertinentes, et éviter celles qui reflètent davantage le point de vue de l’intervieweur que celui de l’interviewé. Car, au fond, il ne s’agit pas tant de parler que de converser et de savoir écouter.
Palop est consciente, à ce propos, que les mots sont le reflet des pensées et des sentiments de l’interlocuteur. Leur pouvoir est tellement immense qu’ils doivent être utilisés et prononcés dans notre langage habituel. Ils ne peuvent passer inaperçus, sous peine de perdre la crédibilité qu’ils avaient avant d’être mis en lumière. Et ils sont, en conséquence, l’outil fondamental de la communication entre les êtres humains, nous connectant et nous permettant de partager nos expériences.
« Le livre a la noble intention de divulguer le flamenco comme fer de lance de la marque Espagne, de créer de l’engouement chez la jeunesse émergente et de promouvoir la culture depuis l’Extremadure »
Telle est l'autorité du discours journalistique, le pouvoir de la parole. EEt Rodríguez Palop sait qu'elles peuvent être utilisées pour construire ou détruire, pour inspirer ou démotiver les gens, pour transmettre l’amour ou la haine. Elle en est consciente, et c'est pourquoi elle utilise les siennes et celles de ses interviewés avec sagesse.
Tant les unes que les autres sont le reflet de notre culture. Et la façon dont nous les utilisons peut être interprétée différemment par des personnes extérieures à notre culture. C'est pourquoi dans cet ouvrage, nous les trouvons utilisées de manière appropriée, selon e contexte culturel de chaque personnage, son propre langageet sa propre façon de communiquer, ce qui nous permet d'en déduire que le langage flamenco est pluriel, reflet de la culture dans laquelle évolue l'interrogé.
Lorsqu’on aborde ces considérations avec des personnalités aussi diverses que Miguel Poveda, Farruquito, Israel Fernández, Esther Merino ou Eva Yerbabuena, on saisit toute l’importance d’une communication véritablement efficace. Chez Pepe de Lucía, Calixto Sánchez, Rancapino ou Laura Vital, on entrevoit que tout arrive pour une raison qu’on pourrait nommer sagesse, et dans les réponses de Dorantes, Alejandro Hurtado, Jesús Carmona, Ostalinda Suárez ou Ana Crismán, on comprend que les mots sont aussi un outil majeur de la créativité.
Ce ne sont là que quelques exemples, mais ils confirment que ce qui précède met en lumière non seulement la manière dont nous utilisons les mots — qui se doit d’être à la fois soignée et efficace —, mais aussi l’impact que cette utilisation peut avoir sur notre communication, nos relations et notre créativité.
Enfin, il convient de souligner un autre élément essentiel, qui touche directement à l’intention des entretiens menés par Rodríguez Palop : l’usage de la stratégie comme ressource littéraire, la maîtrise de la journaliste s’ajustant au manuel de terrain. Cela passe par le titre, l’amorce ou l’introduction, où ne manquent jamais les informations les plus pertinentes sur l’interviewé ; puis vient le corps ou développement — le cœur de l’entretien —, où l’autrice respecte et retranscrit fidèlement les réponses, allant même parfois jusqu’à gommer ou corriger silences et hésitations ; et enfin, la conclusion, là où la journaliste insiste sur ce qu’elle souhaite véritablement mettre en évidence.
Nous sommes donc face à un genre journalistique que l’autrice maîtrise pleinement, dans la mesure où elle obtient les informations de l’artiste à partir de la formulation même de ses questions. Avec, en plus, cette particularité : afin d’obtenir les réponses recherchées, la journaliste a mené son enquête en amont sur la personne interviewée, l’aborde avec des questions courtes et simples, cherchant davantage à explorer son œuvre que sa vie, sait improviser en fonction des réponses, tente de susciter une prise de position sur le sujet abordé, et parvient, au terme de cette conversation à deux voix, à atteindre son but : recueillir l’information souhaitée de son interlocuteur — sans oublier que transparaissent aussi, en filigrane, ses expériences, ses attitudes, ses aptitudes, sa part de témoignage ainsi que d’autres traits et caractéristiques de l’artiste.
En ce sens, Detrás de las palabras ne se dérobe à rien. Bien au contraire, l’ouvrage porte la noble ambition de diffuser le flamenco comme fer de lance de la marque Espagne, de susciter la passion chez la jeunesse émergente et de promouvoir la culture à partir d’une terre, l’Estrémadure, qui incarne ces valeurs et attributs qui, depuis la nuit des temps, rayonnent à travers la diversité des identités individuelles et collectives.
