Tomares n'a pas lésiné sur le jury. Il a présenté une programmation exceptionnelle pour célébrer le cinquantième anniversaire de son festival, ce qui a constitué un véritable attrait pour le public. Jardins du ComteLa salle affichait complet. L'annonce avait été faite sur les réseaux sociaux, mais de nombreux fans se sont pressés pour réclamer une place. Plus de 1 300 personnes ont été enthousiasmées par une distribution de haut niveau de 22 h à 3 h du matin, heure de la cérémonie de clôture.
Antonio Ortega Il a magistralement présenté une soirée de remise de prix rythmée et concise, alternant avec des performances. Israël Fernandez retomba dans la tiédeur de cante, Diego del Morao il l'a plié, attirant les oreilles vers sa guitare, Maria Terremoto balayé à travers l'avant-scène –à dominante flamenco–, Manuela Carrasco Elle a réaffirmé son sceptre de déesse de la danse et la fin de la fête m'a semblé longue, à en juger aussi par les absences dans le défilé, puisqu'une grande partie du public est partie.
Ils ont honoré les présentateurs qui ont animé le festival au cours des cinquante dernières années. Antonio Novella, Président de la Peña Flamenca de Tomares, a décerné l'épingle d'argent à ceux qui ont pu assister à la réception : Manuel Curao, Alphonse de Miguel, Manuel Cerrejón et Antonio Ortega. Le Peña Flamenca Torres Macarena –représenté par son président actuel José Antonio Troya– en tant que doyen de la peñaUn Sévillan, qui avait autrefois aidé Tomares à élaborer ses premières statues, a perpétué la commémoration du demi-siècle dans une céramique de Triana qu'il a offerte aux habitants de Tomares. Novella fut surpris et ému de recevoir les insignes d'or de sa propre entité.
Israël Fernandez
Marcos Carpio y Le Pirulo Ils ont fusionné la base du rythme avec les magnifiques percussions de Ane Carrasco accompagnant le chanteur Israel Fernández, qui avait été accordé sur du Levante en guise de garniture pour la première représentation. Malgré l'excès gênant de décibels et la réverbération, des qualités telles que sa vitesse de voix, son intonation, sa large gamme de registres tonaux et sa créativité transparaissaient. Dans la bulería por soleá, il excellait dans la variante de Le jumeau ou la vente aux enchères par Paquirrí, qui rappelle toujours des souvenirs de Fernanda de UtreraDans ses « tientos tangos », il a démontré son habileté à jouer avec les cadences et les tempos, avec plus de brio dans la deuxième partie. Sa sortie en seguiriya portait sa signature. Il a continué à trouver de nouvelles variantes à la complainte. Je l'ai préféré dans le inquiet de Joaquin Lacherna qui a chanté Thomas Pavon que chez les autres. Et le mâle manquait de poids. Il plaça la boussole cante avec des bulerias dans les coins qu'il voulait dominer. Puis il a conclu avec des fandangos se souvenant Celui de Calzá y La gloireÀ mon avis, tout était « bien chanté », avec des capacités exceptionnelles, mais enracinées dans la tiédeur ou la froideur, même si son dévouement et sa bonne disposition étaient évidents.
La guitare de Diego del Morao le protégeait, doublant sa qualité. La soniqueta du natif de Jerez le surpassait sans aucune intention de s'imposer. Mais Diego est tout Diego. Et il m'a conquis, abandonnant le cante À plusieurs reprises, il éclaboussait les albariza terruños à coups de basse, perturbant la portée avec les contretemps, les grattements et les falsetas profondes qu'il jouait avec le jinque. Propre, flamenco et avec beaucoup de rythme, il s'est illustré dans un accompagnement impeccable signé de son patronyme.
Diego del Morao a saupoudré des terruños d'albariza avec des coups de bourdon, il a démantelé la portée avec les contretemps, les grattements et les falsetas profondes qu'il jouait avec du jinque. Propre, flamenco et avec beaucoup de rythme, il s'est illustré dans un accompagnement impeccable signé de son nom de famille"
Maria Terremoto
Il n’est pas venu non plus avec une seule main. Nono Jero, qui enveloppait de ses cordes chatoyantes la voix assurée de María Terremoto. Son jeu était clair, consistant et puissant dans les notes finales, soulignant les espaces avec aisance. Diego Montoya y Chanteur Ils ont indiqué les chemins du son vers le palmas. Ané répéta aux percussions. María chanta à pleins poumons. Elle balaya les bois, commençant par la trilla dès qu'elle monta les escaliers. Sa première charge me fit déjà dresser les cheveux sur la nuque. Elle la couronna d'un air gémissant, soupirant, soupirant. Elle adapta son style de Jerez à la bulería por soleá et s'en alla avec Rosalia de Triana aux mines d'Égypte. À Utrera avec La Serneta. Il a ensuite rendu hommage à Pastora, culminant courageusement par Paquirrí. Formidable était son interprétation de la révolte de Le Boiteux de Malaga, déjà gravé dans ma mémoire de doux souvenirs. Elle l'a interprétée entre taranta et taranto, avec une grande assurance, une marque indéniable de son interprétation. Ce que certains chantent comme du remplissage, María l'a rendu magnifique. Elle l'a parfumé de senteurs clous de girofle et cannelle la seguiriya, blessant à chaque tiers. Et à la fin, il a délivré des gañafones avec les journées spéciales de Santiago et Santa Ana. Picarona était chanté dans les tangos de Pepico, les de La Fille aux peignes ou ceux de La repompe, entre autres, enlevant le chapeau qu'elle portait depuis le début de sa représentation. Elle a détaché ses cheveux et le public a applaudi son geste, lassé de devoir constamment la remettre en place. Elle a mis le cadenas à son récital de bulerías, chantant et dansant pour impressionner tout le monde. Au début, elle a regardé La Paquera. Et de là à triompher, se promenant où il voulait, jusqu'à conclure avec La Lola va aux ports sans utiliser le système de sonorisation, remplissant chaque recoin des jardins de sa voix tonitruante.
María est « juste une fille », à peine plus de vingt ans. Il est vrai qu'elle semble presque crier, sans jamais devenir stridente. Mais sa jeunesse et sa puissance ne lui permettent pas d'exprimer d'autres qualités. Et c'est comme ça que je l'aime.
María Terremoto a donné le ton à son récital de bulerías, chantant et dansant jusqu'à devenir un véritable succès. Elle a fait sensation au début avec La Paquera. Et ensuite, elle a triomphé, se promenant où elle le voulait, jusqu'à la fin avec La Lola. Elle a envahi les ports sans utiliser de sonorisation, emplissant chaque recoin des jardins de sa voix tonitruante.
Manuela Carrasco
Le sel des cantiñas était dispersé avec leurs palmas Diego Montoya et Cantarote. Joseph Carrasco j'ai fait la même chose avec le tiroir. Pedro Sierra Il a joué étonnamment bien, inspiré par la suie de la danseuse et les grosses cloches qu'elle possède. Enrique El Extremeño dans la gorge, qui l'érigent en autorité suprême du cante À reculons, elle a imposé sa personnalité unique à ceux qui veulent apprendre à donner une âme à leur voix et à la servir aux pieds de la danse. Des cantiñas, alegrías et romeras, elles sont passées à la solennité de la soleá. La soleá de Manuela, La déesse, qui, à 1 h 30 du matin, levait les bras et poignardait le temps, coupant le souffle par son expression. Le châle se crispait, la tension dans chaque silhouette, une succession de poses démembrait les instants essentiels de douleur… Quelques gestes gitans, les bras à leur place, les pieds juste quand il le fallait, et des promenades galantes. L'élégance, la pellizco, le trapío, l'esprit gitan et la vérité de la danse, sans postures ni répétitions qui limitent les émotions à quelques fins marquées comptant des mesures. C'est cela, et bien plus encore, qui caractérise Manuela. Ici, le tempo est dicté par la cante d'Enrique, qui explore les mystères de la quadrature avec les yeux d'un aveugle. Ce couple d'artistes, magistral – parmi les maîtres – restera dans les annales de l'histoire. flamencoIls se rassemblèrent l'un autour de l'autre, les bras croisés autour des épaules et de la taille, se disant adieu à la nuit. Sublime.
Fin de la partie
Le festival aurait pu s'arrêter là. C'était largement suffisant. Mais le final est agréable, même s'il s'éternise. Et ce n'est pas qu'il y en ait eu trop, car il a réuni sur scène des festivaliers de grand talent, comme Luis Peña, Chœur des Rois, Miguel Angel Heredia, Zamara Carrasco y La Pechuguita al cante, avec la guitare remplie du rythme et de la profondeur de Raúl El Perla, qui a rejoué l'air pour se manger les doigts.
« Une poignée de gestes gitans, des bras où il faut, des pieds juste quand il le faut, et des promenades effectuées avec galanterie. L'élégance, la pellizco, le trapío, l'esprit gitan et la vérité de la danse, sans postures ni répétitions qui limitent les émotions à quelques fins marquées comptant des mesures. C'est ça, et bien plus encore, c'est Manuela.
Luis a gaspillé l'art qu'il a absorbé étant enfant avec Le Funi, Paco Valdépeñas o Juan del Gastor, chantant et dansant avec l'âge qu'il avait apporté caché dans sa veste. L'un des meilleurs. Coral a rappelé avec goût les échos de Fernanda et Bernarda, Gaspar de Utrera o Luis de la PicaMiguel Ángel Heredia mit le miel dans sa bouche et le fit couler avec des couplets - splendide en Donne-moi du vin, propriétaire de la taverne– ponctuant sa passe de petites jambes coupées et percutantes pour finir sur un fandango por bulerias chocolaté. Zamara dansait et chantait avec passion, enroulant ses mélismes avec la noirceur de sa lignée. Le clin d'œil à Juana la del RevueloEt El Pechuguita contourna le monument à Luis de la Pica et Gaspar, pointant avec le Vieille chanson, quittant le concours avec l'arrière-goût des métaux de bronze et la malice d'une danse gracieuse prête à être condamnée.
En dessert, une surprise. Manuela amena sa petite-fille, qui participa à la finale pieds nus, prédisant l'avenir d'une caste prestigieuse. Avec aplomb et spontanéité, elle scella l'avant-dernière étape du festival, qui se conclut par quelques coups de pinceau de Manuela, avec le cante d'Israël et du tremblement de terre de Maria.
Tomares a célébré ses cinquante ans peña Le festival a connu un succès retentissant, avec un spectacle flamenco de grande qualité artistique, des billets complets et une ambiance exceptionnelle. Mais les gros titres sont brefs : María Terremoto et Manuela Carrasco ont fait sensation sur la scène de Tomareño.
Fiche artistique
L Festival Flamenco Ville de Tomares
Jardins du Comte. Tomares, Séville
19 de julio de 2025
Cante
Maria Terremoto
Guitare : Nono Jero
Palmas: Diego Montoya et Manuel Cantarote
Percussions : Ané Carrasco
Israël Fernandez
Guitare : Diego del Morao
Palmas: Marcos Carpio et El Pirulo
Percussions : Ané Carrasco
Danse
Manuela Carrasco
Cante: Enrique l'Estrémadure
Guitare : Pedro Sierra
Percussions : José Carrasco
Palmas: Diego Montoya et Manuel Cantarote
Fin de la partie
Cante et danse : Luis Peña, Coral de los Reyes, Miguel Ángel Heredia, Zamara Carrasco et El Pechuguita
Guitare : El Perla
Présentateur
Antonio Ortega
