De manière incompréhensible, cela devient le ton habituel de tous les spectacles qui se déroulent dans le cadre de la I Biennale de Flamenco de Grenade, et il semble que le problème ne sera pas résolu deux jours avant la fin. Les problèmes de son persistants, jour après jour, ne sont pas dus à un incident technique isolé et incontrôlable. L'avant-dernier jour de récitals a été affecté. Mayte Martin. Bien qu'il ait exprimé avec une attitude conciliante et amicale que le son avait beaucoup changé depuis le test sonore du début, il a dû demander pendant sa performance des augmentations de réverbération, de profondeur dans le son, augmenter le son ambiant pour que la chaleur du public puisse l'atteindre et un long etcetera, qui a eu le technicien, Álvaro, C'était plutôt divertissant. À vrai dire, Mayte l'a apprécié et en était reconnaissante, car malgré tous les efforts, les réglages du son étaient difficiles.
Autrement, on se retrouve devant une chanteuse en pleine maturité, bien connue pour sa douceur dans le cante, pour ses tours mélismatiques, pour sa manière très sensible de transmettre et de conquérir le public de la meilleure façon possible, c'est-à-dire de ressentir de l'intérieur ce qu'il fait, ce qu'il dit et ce qui sort.
C’est pourquoi elle est l’une des chanteuses les plus reconnues de la scène. flamencoEt c'est ainsi qu'elle voulait le faire ressentir. A-t-elle réussi ? À en juger par la réaction du public, absolument. Cependant, il est nécessaire de noter le contenu de son récital et de l'évaluer d'un point de vue qui privilégie l'esprit de l'auteur et met cartes sur table la chanteuse. Lorsqu'elle a commencé avec une taranta-malagueña de Fernando de Triana Elle semblait froide et quelque peu déséquilibrée sur le plan tonal, bien qu'elle ait tenu à montrer sa sensibilité dans les tierces, et elle l'a fait, même si c'était difficile et qu'elle a dû faire une trêve dans la minera et la levantica avec lesquelles elle a terminé. Dans ces… José Gálvez, son fidèle écuyer à la guitare ces dernières années, a insisté pour orner sa voix de notes de Ramón Montoya au départ. Elle a progressivement commencé à se sentir à l'aise dans la section de Malaga, en particulier au début doux de la Baldomero Pacheco, qui était fidèle aux formes de la Pénalité pour terminer immédiatement avec une série d'abandolaos qui servaient à réchauffer la voix, rondeña de Rafael Romero, avec des tons bas, comme ceux du style de Dolores de la huerta et la touche finale Bouteille de Yerbabuena. Certes, la qualité flamenca qu'elle dégage est plausible, même si elle nous a confié avoir déjà soixante ans et se sentir accablée par ces derniers, ce à quoi Gálvez a élégamment répondu qu'ils n'étaient que dans ses cheveux. Une fois qu'elle a trouvé sa vraie nature, tout s'est déroulé sans accroc. En soleá, la guitare l'a bercée dans différents styles, même si les silences et les frappes excessives des aigus, évitant les notes, n'ont rien arrangé. Sans sous-estimer le jeu fiable de la guitariste de Jerez, il faut interpréter Mayte avec musicalité, offrant un espace mélodique et tonal qui transcende le jeu strictement classique.flamenco. D'autre part, la technique appliquée par José l'a amené à un niveau plus flamenco, plutôt dans le sens de cante traditionnel, ce qui est également un plaisir d'entendre Mayte dans ce contexte. Tout n'est pas forcément beau, et la beauté n'est pas incompatible avec flamenco ou avec ce que d'autres appellent la pureté. Dans la candeur et la profondeur de la seguiriya, le couplage entre cante et la guitare étaient un tandem parfait. Mayte a opté pour la cante Jerez, en bref, cette parole explosive et éloquente contre laquelle elle s'est battue et a triomphé. Ici, elle n'a pas fait preuve de duplicité et a montré que, si elle s'y met, et elle le fait, elle est polyvalente et aucune critique n'est tolérée quant à ce qu'elle comprend. cante l'habituel.
« Tout ne doit pas nécessairement être beau, et le beau n'est pas incompatible avec flamenco ou avec ce que d'autres appellent la pureté. Dans la candeur et la profondeur de la seguiriya, le couplage entre cante et la guitare étaient un tandem parfait. Mayte a opté pour la cante « Jerez en bref, cette parole explosive et parlée contre laquelle elle s'est battue et est sortie victorieuse »
Il avait le temps d'une très longue série de tientos qu'il agrémentait d'une autre série encore plus longue de tangos dans lesquels Pastora Pavón Elle était la protagoniste principale d'une démonstration de fraîcheur sublimée par une connaissance et une sensibilité sublimes. Cette dernière est l'un des plus grands atouts de la chanteuse. Quelle capacité fascinante à sublimer le brut, parfois incompréhensible, dans son répertoire de paroles et ses connexions musicales entre les styles pour raconter une histoire.
Il nous a également offert une autre bonne tournée de cantiñas, parcourant la baie, parlant les tierces, jouant avec les tempos, avec les silences et avec le rythme.
Pour terminer, il a chanté des bulerias, celles de Antonio le Forgeron, quelques courts de Jerez, le rromance de la reine Mercedes qui l'a placé dans l'orbite flamande Fernanda de Utrera et un escargot zambra à l'époque de la fusion.
Fiche artistique
récital de cante par Mayte Martín
I Biennale de Flamenco de Grenade
Abbaye du Sacromonte
25 Septembre 2025
Cante: Mayte Martín
Guitare : José Gálvez
