Montse Cortés (Barcelone, 1972) savait déjà ce que c'était que de travailler avec de grands musiciens et compagnies lorsque son téléphone sonna et qu'il entendit la voix de Paco de Lucia de l'autre côté. Cependant, il lui fallut du temps avant de pouvoir être recrutée dans le groupe du génie d'Algésiras et, avec lui, elle parcourut le monde à la découverte non seulement d'un musicien extraordinaire, mais aussi d'une personne très spéciale. Il se souvient de tout cela dans cette conversation avec expoflamenco.
–Qui était Paco pour toi avant de travailler avec lui ?
–Imaginez, une idole. Enfant, quand je rentrais de l'école, je m'asseyais par terre avec mon bollycao et je regardais les vidéos de Camarón, Paco, del Tomate... Pour moi, il était le meilleur du monde, jamais de ma vie je n'aurais imaginé pouvoir être sur scène à côté de lui.
– Étiez-vous déjà artiste à ce moment-là ?
–Selon les gens qui me connaissent depuis que je suis petite, ils disent que je chantais juste et en rythme quand j'avais deux ans. Ce dont je me souviens, c'est que ma famille était très amicale avec Camarón, parce que mes frères et lui allaient dans la même école, sa mère et la mienne habitaient à côté. et quand Camarón Il travaillait au tablao El Cordobés, il rentrait manger et je lui disais : « Tito José, je chante mieux que toi ». Et lui, « ah ouais ? Voyons". Ensuite, je lui ai chanté « À la fleur de romarin, romarin vert », et il a ri et a dit : « Eh bien, c'est vrai. »
–Ta famille est originaire de Grenade, tu es né en Catalogne. Mais vivaient-ils à San Fernando ?
–Ils sont allés vivre là-bas parce que ma mère vendait des amphores en cuivre et les emportait à Gibraltar. C'est comme ça que nous nous sommes rencontrés. Juana, qu'elle repose en paix, était déjà veuve, et ma mère s'en fichait, une femme seule pour nourrir tant d'enfants... Et maintenant à Barcelone, Camarón Il venait nous voir depuis qu'à l'âge de 16 ans il travaillait dans l'entreprise de Juanito Valderrama, où il travaillait, et il a repris ses relations avec ma famille. Mon frère m'a aussi emmené le voir jouer, mais à cette époque j'étais déjà avec El Tomate, je n'avais pas vu Paco en live. Quoi qu'il en soit, mes parents l'écoutaient beaucoup, on le jouait à la maison.
–Quand commences-tu à te faire connaître ?
–J'ai commencé au tablao El Cordobés quand j'avais 14 ans et 10 jours, je m'en souviens parfaitement. Et puis j'ai été avec Sara Baras, avec Canales, avec Joaquín Cortés, avec La Yerbabuena, avec Merche Esmeralda, avec Tomate, avec Vicente... J'ai eu beaucoup de chance parce que tout le monde m'a appelé pour chanter, et c'étaient tous de très bonnes personnes. . Le bouche à oreille fonctionne, « il y a une fille à Barcelone qui chante drôle », et ils vous appellent. Canales, par exemple, ne m'a même pas écouté avant de m'embaucher. Il a fait confiance à un de ses guitaristes qui lui a parlé de moi. C'est ainsi que les choses se passent.
«Une fois, nous avons joué à Cordoue, dans un lieu en plein air. Et Chonchi a eu l'idée de dire : regarde, Paco, Vicente est dans le public ! Et il a pris un rebond... Pourquoi tu me le dis avant de jouer ?!
–Et l'appel de Paco, comment s'est passé ?
–Je m'en souviens avec honte. Il m'a appelé quand il était avec le sextet, j'étais avec Antonio, mon garçon, quand il avait quatre ou cinq ans. Il a maintenant 31 ans. Il m'a appelé directement au téléphone : « Bonjour, je m'appelle Paco de Lucia ». Et moi, "hein?" Il s'est avéré qu'il voulait que je parte en tournée pendant six mois, mais pour moi c'était trop. "Je suis désolé, je suis une mère célibataire, je ne peux pas", répondis-je. Puis il m'a appelé encore quelques fois et c'est pareil, il n'a pas pu. "Pardonnez-moi, professeur, s'il vous plaît, je ne peux pas quitter mon enfant." Jusqu'à ce que la dernière fois vienne, avec de bonnes choses, pour que je puisse repartir en tournée en Amérique... Et cette fois, quand je lui ai répété que je ne pouvais pas, il s'est un peu mis en colère. J'ai remarqué qu'il pensait, eh bien, tu manques quelque chose... "Mon Dieu, cet homme ne m'appelle plus de ma vie." Mais il revient de sa tournée aux États-Unis et rappelle : « Maintenant, ne me dis plus que non, c'est l'Espagne et nous ne resterons pas là si longtemps !
– A quelle heure était Paco ?
–Je voulais donner un changement au groupe. C'est une personne qui m'a impressionné dès la première fois que j'ai chanté avec lui, ce que j'ai fait sans répéter. Il avait l'air très sérieux et j'avais tout le temps peur qu'il pense : « Elle est stupide, il m'a fallu tellement de temps pour la convaincre et elle ne vaut rien. Mais rien de plus, c'était tout le contraire. La personne la plus gentille et la plus incrédule du monde entier. Et il aimait vraiment rire et plaisanter.
–Et coupez-les entre vous…
–Oui, écoute, lors de la première répétition que nous avons eue, je devais aller de Barcelone à Madrid, mais je reçois un appel de Paco qui me dit : « Comment se fait-il que tu n'es pas là ? "Maître, mais la répétition est demain." "Non, c'est aujourd'hui." Et c’était vrai, ils m’avaient donné le mauvais jour ! Je ne savais pas comment m'excuser, quand il ajouta : « En plus, La Tana m'a dit qu'elle allait te faire exploser.
–Tu y as cru ?
–Non, non [rires]. Je savais que c'était son truc, parce que je connaissais La Tana de la compagnie de Joaquín, et je n'allais jamais dire ça.
–Où a eu lieu ton premier concert ?
–C'était en Allemagne. Et il m'a dit "Dieu merci, nous sommes hors d'Espagne" [rires]. Mais entre les passes, les nerfs que j'avais m'ont donné une tachycardie.
« L'un d'eux a dit à Paco : peux-tu nous donner un conseil ? Ils faisaient référence à des conseils pour les guitaristes, non ? Mais j'ai été choqué par la réponse qu'il leur a donnée : Voulez-vous de bons conseils ? Assurez-vous que la marmite bout tous les jours dans votre maison. C'est ce qu'il leur a dit. Il n'était pas du tout présomptueux, même s'habiller était tout à fait normal."
–Sans répéter, comment connaître la dynamique du concert… ?
–Ils m’avaient envoyé des enregistrements que j’avais entendus sur mon portable, j’avais tout regardé. Les choses peuvent être vues quand on est en difficulté, mais tout s'est bien passé.
–Les paroles, as-tu dû les faire telles qu’elles ont été enregistrées, est-ce que je t’ai laissé faire les tiennes ?
–Normalement, il nous disait les paroles, mais écoutez, dans un documentaire qui sort le 27 septembre avec mon nouvel album, je raconte des petites choses comme ça : quand on enregistrait de bonnes choses, dans un bar à côté du studio de Javier Limón, nous allions prendre un café et il m'a dit exactement non seulement les paroles, mais aussi comment je devais les chanter, les gémissements, tout. Et je lui dis : « Maître, pourquoi me dites-vous comment faire les choses et laissez-vous La Tana tranquille ». Et lui : "Parce que tu m'écoutes." [rires]
–Paco en savait-il beaucoup sur cante?
–Oui, comme la plupart. Une fois qu'il a beaucoup insisté sur la Fille aux peignes, je m'en souviens. Il aimait aussi mourir cante Gitan. Écoutez, il aimait beaucoup El Capullo, qui n'est pas un gitan mais qui en a l'air lorsqu'il chante. Et il disait lui-même que ce qu'il aimait le plus, c'était chanter. "J'aurais aimé être chanteur", a-t-il déclaré.
–Et avec Pepe, as-tu eu des contacts ?
–Une seule fois, j'ai fait des chœurs pour Tijeritas, dont il était producteur. Mais très peu d’autre.
–Les chorales de Paco ont-elles changé leur façon de chanter ?
–Je le pense, surtout quand on passe d’un seul chanteur à trois. Paco y a également contribué, comme dans tout ce qu'il a touché. Dans notre cas, toujours avec beaucoup de liberté.
«Une fois, il mettait beaucoup l'accent sur la Fille aux peignes, je m'en souviens. Il aimait aussi mourir cante Gitan. Écoutez, il aimait beaucoup El Capullo, qui n'est pas un gitan mais qui en a l'air lorsqu'il chante. Et il disait lui-même que ce qu'il aimait le plus, c'était chanter. "J'aurais aimé être chanteur", a-t-il déclaré.
–En quoi Paco était-il différent des autres grands guitaristes avec lesquels vous avez chanté, comme Tomatito ou Vicente ?
–J’ai été frappé par le son cristallin de sa guitare. Je n'ai entendu ce son de la part de personne. Et la musicalité qu’il avait était très particulière, très créative, aussi bien en studio que sur scène.
– De quelles autres conversations vous souvenez-vous avoir eu avec lui ?
– Autrefois, nous travaillions hors d'Espagne, je ne me souviens plus où. Et il y avait des jeunes enfants qui jouaient de la guitare. Et quand nous sommes allés dîner après le concert, ils sont venus là où nous étions. Ils s'approchèrent pour l'écouter et l'un d'eux dit à Paco : « Peux-tu nous donner un conseil ? Ils faisaient référence à des conseils pour les guitaristes, non ? Mais j’ai été choqué par la réponse qu’il leur a donnée : « Vous voulez un bon conseil ? Assurez-vous que la marmite bout tous les jours dans votre maison. C'est ce qu'il leur a dit. Il n'était pas du tout présomptueux, même s'habiller était tout à fait normal.
–L’avez-vous déjà vu nerveux avant de monter sur scène ?
-Ouais! Une fois, nous avons joué à Cordoue, dans un lieu en plein air. Et Chonchi a eu l’idée de dire « regarde, Paco, Vicente est dans le public ! » Et il a capté un rebond… "Pourquoi tu me dis ça avant de jouer ?!"
–J’ai ressenti une pression énorme.
-C'est comme ça. Pouvoir aller par-dessus bord, ce n'était pas du tout le cas.
–Pourquoi n'as-tu pas collaboré sur ton album ?
–Nous le lui avons proposé, mais il n'a pas pu. Cependant, il a ensuite fait quelque chose que j'ai encore plus aimé. Il m'a fait une présentation pour une émission de télévision que mon Dieu... j'ai adoré. Il était très affectueux. Il m'a toujours dit "idiot, tu es très stupide". Il voulait que je sois plus intelligent, pas que je le donne avec du fromage, tu sais. Cela l'a mis en colère que j'étais si modeste et si naïve, il m'a dit de me réveiller. Maintenant, je suis tout aussi stupide, un peu moins.
«Une fois, je faisais un album intitulé 'Divas del flamenco', des standards du jazz mais interprétés par des artistes flamenco. Dans un avion, je les lui ai joués et il m'a dit que quand je chantais quelque chose qui n'était pas mon truc, ce n'était pas le cas. flamenco, n'essayez pas de faire du flamenco, ne vous plaignez pas ou quoi que ce soit du genre, parce que vous le rendez vulgaire. "Ta voix sonne déjà du flamenco, ne te force pas à sonner comme ça." C'est ce que j'ai fait."
– Et comment vous êtes-vous intégré au groupe ?
–Nous étions une famille, nous allions partout ensemble. Finalement on a fait aussi l'Amérique, l'Europe, le Japon... Trois ou quatre ans sans s'arrêter, parce qu'avec lui ça ne s'arrêtait pas.
–Vous aviez déjà fait des tournées internationales avec d’autres artistes, était-ce différent avec lui ?
–Partout où j’allais, je l’ai formé. Ils le connaissaient partout. Il sortait pour faire la rondeña, et partout où nous allions, ils commençaient à lui crier « Paco, Paco ! », et c'était très drôle quand il répondait « quoi ? [rires]
–Racontez-moi quelques anecdotes de voyage avec vous.
–Tu vois, mon fils Antonio, depuis qu'il est petit, quoi qu'il fasse, il le faisait bien. Une fois, je suis allé quelque temps à Barcelone pour m'occuper de mon père qui était malade et j'ai mis le garçon dans une petite équipe de football à La Mina, là-bas dans le quartier, pour qu'il puisse s'amuser. Un jour, ils m'ont appelé : « Êtes-vous la mère d'Antonio Cortés ? « Dis-moi, qu'est-ce qui ne va pas ? » « Je suis recruteur pour le Fútbol Club Barcelona et nous sommes très intéressés par lui. Si vous voulez l’enfant, je viendrai le chercher chez vous et nous le reprendrons après l’entraînement. Mon enfant était très jeune et les enfants de son âge ressemblaient à son père, il jouait le rôle de gardien de but et ils l'avaient toujours avec les doigts tirés en arrière, toujours dans le plâtre... Et je ne voulais pas. À La Mina, je connaissais l'entraîneur, qui était gitan, et je lui ai dit : « Cousin, mets-moi avec des enfants d'un an de moins, car à ce rythme-là, ils vont me tuer. Et lui, "d'accord, mais ne dis rien." Alors, quand le gars de Barcelone m'a appelé, je lui ai demandé : « Mais tu vas aussi les mettre avec moi avec des enfants plus jeunes ? "Non, madame, nous le mettons avec ceux de son âge." Et j'ai refusé, bien sûr. Et dans un avion, je l'ai dit à Paco, et il a commencé à me crier dessus partout dans l'avion : "Tu es fou, tu as gâché l'avenir de ton enfant !" [rires] Ensuite, ils m'ont appelé d'autres équipes, mais je n'ai pas cédé.
–Avez-vous fini par vous consacrer au sport ?
–Non, il cuisine des sushis. Il était chef cuisinier dans un restaurant à Triana.
–Comment avez-vous dit au revoir au groupe ?
–Je suis tombée enceinte de ma fille lorsque le changement s'est produit, donc je ne me sentais pas mal [rires]. Il a rencontré tout le monde et nous a dit qu'il voulait changer, je pense qu'il cherchait un moyen de sonner différemment.
«J'ai été frappé par le son cristallin de sa guitare. Je n'ai entendu ce son de la part de personne. Et la musicalité qu'il avait était très particulière, très créative, aussi bien en studio que sur scène."
–Votre carrière, dans quelle mesure a-t-elle été motivée par votre collaboration avec Paco ?
– Être parti avec lui te marque pour toujours, partout où tu vas on te dit « c'est une cantaora qui était avec Paco ». Et personnellement, cela m’a beaucoup appris. Une fois, je faisais un disque intitulé Divas de flamenco, des standards du jazz mais interprétés par des artistes flamenco. Il y avait Lole Montoya, une sévillane qui s'appelait Vicky Luna… Eh bien, quand nous avons enregistré, j'ai dû faire quatre chansons. Dans un avion, je les lui ai joués et il m'a dit que quand je chantais quelque chose qui n'était pas mon truc, ce n'était pas le cas. flamenco, n'essayez pas de faire du flamenco, ne vous plaignez pas ou quoi que ce soit du genre, parce que vous le rendez vulgaire. "Ta voix sonne déjà du flamenco, ne te force pas à sonner comme ça." C'est ce que j'ai fait et ça s'est avéré vraiment cool.
–Comment vous est parvenue la nouvelle du décès du professeur ?
– Euh, oui. J'avais un message sur le téléphone portable du père de ma fille, me disant. Je n'arrivais pas à y croire, c'était quelque chose que le corps ne pouvait pas assimiler.
– Vous vous en souvenez souvent ?
–C’est une personne dont il faut se souvenir. De nombreux moments passés avec lui me viennent à l'esprit. Il y en a un dont je me souviens particulièrement. Lors de notre tournée aux États-Unis, le premier jour, nous sommes allés à Boston. Je dormais et soudain j'ai remarqué une boule sur ma poitrine. C'était la première fois de ma vie et cela m'a très bouleversé et j'ai décidé de n'en parler à personne. Remarquez que Chonchi était là, j'aurais pu en discuter avec elle, mais je ne l'ai pas fait. Et ça m'a rendu malade intérieurement : « Tu vois, maintenant, quand tu rentreras en Espagne, il n'y aura pas de remède… » J'ai ressenti le pire. Personne ne l'a remarqué, je l'ai très bien caché... Sauf lui. "Quel est le problème?". "Rien, rien ne va chez moi." "Tu ne veux pas me le dire, n'est-ce pas?" "Non, vraiment, il n'y a rien de mal chez moi." « Écoute, demain nous allons à Chicago, là-bas je connais un endroit qui a de très bonne viande. Nous allons manger tous les deux et tu me le diras. C'est comme ça que c'était. Je lui ai raconté ce qui m'était arrivé et elle m'a calmé : « Allez, femme, si tu es très jeune, ce n'est probablement rien. Quand tu reviens, tu fais ta mammographie ou autre, mais je te dis que ça va être un petit morceau de graisse. Et c’était ainsi. Il avait une énorme psychologie. Et il était très proche, une très bonne personne. Ce n'était pas un patron. ♦
