Les Casas Cantaoras jouent un rôle essentiel dans la création de jondo. Et non pas parce que la famille rom l'a conçu comme un moyen de gagner sa vie, mais bien au contraire, parce que pour elle, c'était un mode de vie, un projet visant à communiquer, partager des informations, établir une complicité et, finalement, jouer un rôle décisif dans la définition de son identité. flamenco.
La Maison de la surditéParmi d'autres personnes avec lesquelles je partage des liens d'amitié étroits, cela me conduit à la conclusion que, concernant l'avenir immédiat de Jerez, il n'y a ni promesses ni espoirs sans engagement. Toutefois, si ce territoire trouve sa raison d'être dans la diversité, c'est grâce à des dynasties comme celle-ci. flamenco C'est la tradition, mais c'est toujours à la pointe du progrès.
Je dis cela car les leçons du passé sont, en ce sens, le passeport pour l'avenir. C'est ce que j'ai appris, entre autres grands maîtres, de mon ami. Manuel Soto, Surdité de Jerezqui, comme tant d'illustres natifs de Jerez, m'ont tout appris, même comment ne pas les oublier. Mais voilà, dans ce monde corrompu de flamencoIl n'y a jamais ni espace ni temps pour la réparation et le repentir, d'où la nécessité de se souvenir de lui devant une ville où la vie du mort, après deux siècles, doit perdurer dans la mémoire des vivants.
Le chef de la lignée familiale actuelle est Manuel Soto Monje, connu sous le surnom de Surdité (1927-2001), le premier Gitan à être nommé fils préféré de Jerez un an après sa disparition, et le patriarche qui jadis établissait la norme, le tronc par lequel la sève ancestrale a coulé, qui aujourd'hui a atteint les branches de sa descendance, ses enfants, ses neveux et petits-enfants, parmi lesquels figurent aujourd'hui les jeunes Léla SotoMais c'était aussi le lieu où les fans de tous horizons trouvaient toujours une raison de s'émerveiller et de s'enthousiasmer.
Dans le Oncle Manuel Les expériences inoubliables et les meilleurs souvenirs d'excellentes séances d'écoute sont partagés avec une attention croissante. Il en est ainsi depuis le début de sa carrière professionnelle à Jerez. Café Argent et Or, où il s'est produit jusqu'en 1944, il a toujours excellé dans tous les domaines canteDanses à la Jerez comme les bulerías, les soleares ou les seguiriyas.
Plusieurs années plus tard, il s'installe à Séville, où il se produit dans une salle de flamenco. Le Guajiro et dans les castings de Manuela Vargas y Marie RoseIl a même fait des tournées en Amérique, en Europe et en Asie, jusqu'à ce qu'en 1962 il décide de s'installer à Madrid pour travailler à Le Gobelin, les Vanniers et les Sorcièreset parvenir à atteindre le Coupe de Jerez, à partir duquel il fabriqua chaque cante absorbé par ses aînés, symbole d'une grandeur encore à conquérir.
Dès lors, Sordera fit ses premiers pas dans l'enregistrement, expériences exaltantes qui servirent d'exemple à ceux qui suivirent. Le lecteur connaît déjà la suite, mais je tiens à souligner que sa caractéristique la plus marquante fut d'avoir été un témoin exceptionnel de plusieurs étapes créatives de cet art, et, de ce fait, l'un des artistes qui proclamèrent en son temps un désir croissant de retrouver les éléments de sa propre culture, longtemps restés en sommeil, jusqu'à ce qu'il atteigne la maturité de sa pensée musicale et l'émergence d'un style unique.
« Les leçons du passé sont le passeport pour l'avenir. Je l'ai appris de mon ami Manuel Soto, Sordera de Jerez, qui, comme tant d'illustres natifs de Jerez, m'a tout enseigné, même comment ne pas les oublier. Mais voilà, dans ce monde corrompu de… » flamenco Il n'y a jamais ni espace ni temps pour la réparation et le repentir, d'où la nécessité de se souvenir de lui devant une ville où la vie du mort, après deux siècles, doit perdurer dans la mémoire des vivants.
Ainsi, sauveur d'une école enracinée dans les valeurs familiales et sa propre manière d'être, on peut dire de Sordera que sa vie est la somme des efforts requis par la création d'une œuvre intéressante et son identification aux destins de Jerez.
Les bulerías por soleá, par exemple, qui partent de Sourd à la Lumière y Antonio Lapeña; des soleares dans le style de Jerez ; seguiriyas de Manuel Molina, Paco la Luz et oncle José de Paula; fandangos naturels, de L'Enfant de la Gloire et de Joseph Cépéro; tientos-tangos; tarente; tarenta; malagueña du Double, ou les cantiñas de préférence aux alegrías, aux mirabrás et aux romeras, confirment que nous avons affaire à une chanteuse compétente, ferme et d'une expressivité sublime.
Son empathie était tout aussi particulière envers les bulerías de Santiago, et il faisait preuve d'une aisance splendide dans le cantes del Piyayo et la bambera, trouvant une multitude d'accents dans les Sévillanes ou dans cantedes traditions saisonnières telles que la saeta, les sonneurs de cloches ou les villancicos, parmi tant d'autres.
Outre ce qui précède, et au-delà de son intégrité professionnelle, j'ajouterais qu'il était un père exemplaire et qu'il représentait fièrement Jerez, un résumé des plus hautes valeurs de ce maître universel qui, durant les trois dernières années de sa vie, a vécu dans les conditions les plus favorables pour son diabète, laissant dans la mémoire de ceux d'entre nous qui ont bénéficié de son amitié… flamenco d'un caractère captivant, intense et profondément gitan, à travers une œuvre qui lui a permis de refléter les situations les plus variées du chant flamenco, sans jamais perdre la dignité de son identité ethnique, et faisant ses adieux, à 74 ans, comme le plus grand héritier moderne de la grande tradition flamenco de Jerez.
Son héritage constitue une part importante de la tradition flamenco, car nous ne pouvons ignorer cela. Sordera de Jerez était, du côté de son père, l'arrière-petit-fils de Paco la Luz et le petit-fils de Sordo la Luz.On peut donc en déduire que ses enfants sont apparentés aux figures les plus illustres de la région d'Utrera, de Lebrija et de Jerez, et sont, par conséquent, les héritiers légitimes de noms aussi importants que ceux mentionnés, sachant que ce Sordo la Luz, si souvent oublié, était le grand architecte, aux côtés d'Antonio Lapeña, des bulerías et des soleá por bulerías.
Pour préciser les liens familiaux, rappelons que Sordera était également le cousin germain de Manuel et Juan Moraoet en épousant une fille de Vicente Barea, cousine germaine de l'enfant Gloria, l'enchanteresse Rafaela Barea Carrasco alias LelaDe cette union naîtrait Enrique Soto (1952), Vicente Soto (1954), Juana, Manuel el Bo (1957-2021) José Sorderita (1961) et deux autres filles, dont l'une d'entre elles Gabriela, mariée à Manuel, le fils de Adela la veste, étant le plus petit, Lely, le seul né à Madrid.
En ce sens, nous avons affaire à un patriarche d'une richesse fascinante à qui le I Biennale de Cante Jerez (2019), que nous, ses amis, gardons précieusement en mémoire avec une sincère vénération, d'autant plus que le 24 juin prochain marquera le 25e anniversaire de sa disparition. Et puisse-t-il en être ainsi pour toujours, car si le passé n'est que mémoire, alors les supporters ne devraient pas s'y attarder jusqu'à la mort, comme disait l'oncle Manuel Sordera, car l'avenir appartiendra à Jerez tant que ses citoyens s'y investiront et persévéreront dans la réalisation de leurs rêves. ♦
