De temps à autre, de nouvelles sorties apparaissent sur le marché du disque et font sensation, pas nécessairement parce qu'elles apportent des contributions ou des créations au vaste champ stylistique de cante mais plutôt pour sauver quelque chose qui semblait inexistant, mais précieusement conservé par des passionnés et des collectionneurs sur de vieux disques en gomme-laque ou des cylindres de cire. Heureusement, une grande partie de ces enregistrements sont numérisés et accessibles à tous ceux qui s'intéressent aux origines du flamenco. Alors pourquoi enregistre-t-on toujours la même chose : les mêmes paroles, les mêmes styles, les mêmes versions et les mêmes références ? Il doit exister des centaines d'artistes illustres et oubliés, tombés dans l'oubli, mais qui refont surface grâce aux chanteurs de flamenco contemporains, prouvant ainsi au genre que le passé est ce qu'il y a de plus moderne. C'est pourquoi la chanteuse de flamenco née à Grenade… Alicia Morales Il est parvenu à remettre au goût du jour l'une de ces chanteuses de flamenco du XIXe siècle. Il a mené des recherches approfondies sur l'œuvre de Antonio Pozo Le HibouLe chanteur de flamenco ayant enregistré le plus d'albums sur disque gomme-laque. Et pourtant, il était là, oublié, vilipendé, mais, comme elle le disait elle-même, « c'est un titan ». Il est vrai qu'il n'était pas le chanteur de flamenco ayant enregistré le plus d'albums. pellizco de son époque, mais c'est celle qui a le mieux transmis les formes primitives de cante.
C’est pourquoi redécouvrir son œuvre donne l’impression d’une nouveauté. Et c’est le cas, car on reconnaît dans la voix d’Alicia le primitivisme des soleares ou des guajiras chantées en ces temps reculés, lorsque le genre était encore en pleine formation, comme une sorte de renouveau. cante vieux. Cette semaine même, son dernier album, un hommage à la chanteuse de flamenco sévillane, est sorti. C'est pourquoi, dans le Peña C'est à La Platería, sa maison, qu'il a choisi de le présenter.
La chanteuse de flamenco est apparue sur scène vêtue de noir avec un châle rouge, aux côtés d'un José Quevedo Bolita Alicia était au sommet de sa forme. Elle a commencé par des cantiñas classiques. Mochuelo n'était pas là, et il n'était pas nécessaire. Il y avait de la personnalité, tout simplement. Elle jouait avec le rythme, les silences et les reprises. cante Pendant ce temps, Bolita jouait avec le compas comme si elle l'avait inventé. Elle évoquait Henri Morente déjà en musique José Bergamín ya Raphaël Alberto Dans les couplets. De là, il a dévoilé une partie de son nouvel album, avec des surprises sonores qui, pour ceux qui connaissent l'œuvre de Mochuelo, sont un véritable délice pour les oreilles. Tombé dans l'oubli, il a sagement ressuscité la guajira. Ma vie dans toutes ses variations. Cela a commencé avec le primitif et avec les paroles de Lope de Vega pour continuer avec le classique J'ai acheté un amoureux à la foire de l'amour / comme il était beau / comme il était beau / et comme il était cher, jusqu'à ce que Bolita change de ton et que la troisième version de Mochuelo apparaisse, Madame, attention. La difficulté supplémentaire liée à la refonte de ces canteElle est capable de déchiffrer les versets des anciens enregistrements, une tâche monumentale qu'Alicia a entreprise.
« Alicia Morales a amélioré les versions d'El Mochuelo en y ajoutant de la sérénité et des tierces allongées, très dans le style de Triana, s'inspirant de… » cante vers le haut, c'est-à-dire en élevant les tons et en luttant avec les tierces, en terminant par une petite touche ludique entre la solearilla et l'alegrías.
Le thème récurrent du récital était la nécessité et le courage de chanter parfois par demi-tons, voire par quarts de ton, compte tenu de la difficulté à atteindre ces notes et à ne pas les fausser. Sa propre version de la granaína, une création personnelle qui deviendra par la suite une partie du répertoire flamenco de Grenade, est celle que nous connaissons de son premier album, avec ses accents arabesques à l'ouverture, sa sobriété, sa retenue et sa mélodie raffinée. De là, il est passé à la granaína classique dans sa version de Manuel Vallejo avec cette chute tonale caractéristique dans la sixième tierce pour finir sur les notes aiguës. Pour explorer plus en profondeur ces limites, il a incorporé la granaína de Morente à travers des fandangos abandolaos. Parfois, mes tourments.
Il nous a aussi montré comment Mochuelo chantait la soleá. Il n'était certes pas le meilleur, mais il lui insufflait un caractère particulier. Et Alicia est restée fidèle au texte original. C'est pourquoi ces interprétations sont si séduisantes : elles sonnent différemment de celles que nous connaissons et que les grands maîtres nous ont léguées. En fait, Alicia a, à mon avis, amélioré les versions de Mochuelo en y ajoutant du tempérament et des tierces allongées, très dans le style de Triana, s'inspirant de… cante vers le haut, c'est-à-dire en élevant les tons et en luttant avec les tierces, en terminant par un petit jeu entre la solearilla et les alegrías.
La présentation de l'album a été un succès, car nous avons également pu entendre des tarentas de Fernando de Triana et de Chilares, et quelques bulerías créées spécialement pour le chanteur. Il a également fait revivre l'œuvre de Mochuelo à travers des seguiriyas et s'est investi pleinement dans les styles anciens de Curro Durse, Francisco la Perla y Le jumeau Dans la version de Morente, incontournable. Qui sait comment ils chantaient et quelle a été la contribution personnelle de Mochuelo ? Quoi qu'il en soit, Alicia était personnelle et puissante dans les couplets, car elle pouvait les tenir aussi longtemps qu'elle le souhaitait sans les déformer. cante ou en le faisant consciencieusement.
C’est dans les tientos qu’elle excellait vraiment. Il faut écouter Mochuelo pour saisir la profondeur et la personnalité avec lesquelles Alicia abordait les premières sections avant de passer aux tangos classiques des séraphins qu’elle a popularisés. ChaconEntre autres. Il a clôturé le récital, comme je l'ai dit, par une bulería personnelle en hommage à la chanteuse, avec toutefois quelques clins d'œil à Bernardo de los Lobitos.
Le jeu de guitare de Bolita était magistral du début à la fin. Il jouait en harmonie avec l'enthousiasme d'un enfant devant un nouveau jouet. Il prenait visiblement du plaisir et son jeu en falsetta et en rythme était d'une incroyable profondeur.
J'invite le lecteur à écouter l'album d'Alicia tout en recherchant les mêmes enregistrements à El Mochuelo. Et apprécions l'étude et le travail des Chinois qu'elle et Bolita ont accomplis pour rendre hommage à une personne injustement oubliée qui méritait si amplement cette reconnaissance.
Fiche artistique
récital de cante par Alicia Morales
Peña La Platería, Grenade
16 Mai 2026
Cante: Alicia Morales
Guitare : José Quevedo Bolita
