La machinerie scénique a soulevé le rideau et l'image d'une rangée de flamencoLes paroles de ceux qui désignaient les coupables provoquèrent les premiers applaudissements euphoriques. Centre La salle n'était remplie qu'à moitié, mais le public savait ce qu'il faisait. La formation était impressionnante. Les chanteurs, face au public, et les danseurs, dos tourné, dévoilaient peu à peu leurs véritables expressions à travers les tons précis et rythmés. jondos La Pechuguita, ce qui a inspiré les dessins de Le Pinonou l'agneau à bascule dans la cave à vin de Triana où elle se promenait Ismaël de la Rosa embrasser la subtilité contenue des gestes ralentis Rafael CampalloQuand il a aussi jeté les éclairs de l'aube du jour nouveau se souvenir marena, a brisé la danse raciale et spontanée de Image de balise Pepe TorresPour conclure l'ensemble, les gémissements veloutés en bronze de Manuel de la Nina évoquant Le verger de l'oncle Mollina qui ont ravivé les traditions de Séville imprégnées de flamenco Adèle Campallo.
Voilà de quoi mettre l'eau à la bouche. Dès lors, le spectacle brilla, ponctué de scènes individuelles de danseurs et de cantiñas, ponctuées d'éclats de grâce, où les chanteurs démontraient leur talent. Le tout était parfaitement agencé, avec des transitions fluides, des duos où les danseurs se passaient le flambeau, et s'enchaînait dans une élégance continue, offrant un déroulement scénique fluide, agréable, cohérent et dynamique, fruit de la magnifique mise en scène et de la production de cette œuvre, conçue par Hugo Perez.
Les guitares de Joselito Pérez y Jésus Rodriguez Ils ont sublimé la qualité et la chaleur de la prestation. Pleins de sensibilité et de rythme, ils ont offert un soutien idéal permettant aux quatre as de se laisser aller à la danse avec le canteLes réponses de Jesús à la guitare étaient formidables, et la puissance qu'il tirait des cordes graves était impressionnante. Les interventions rythmiques de Joselito étaient délicieuses, jouant avec les cordes graves et les silences. Tous deux précédaient ou entremêlaient les passages d'ouverture avec des compositions et des falsetas d'une musicalité captivante. Et juste au moment où les danseurs se laissaient emporter par la musique… canteIls jouaient de la guitare, partageant leurs cœurs parmi les voix prodigieuses des acteurs et les corps qui exprimaient leur façon de ressentir l'étreinte des voix profondes qui s'infiltraient dans leurs entrailles.
Le corps frêle d'Adela se fondit dans la lumière zénithale, se livrant au rituel de la romance. Le tableau de cante Elle enchaîna les morceaux avec une maîtrise exceptionnelle, parcourant les rues de Puerto de la Cruz et ses corridos, les airs de Jerez et ceux de Mairena. Adela avait un geste précis pour chaque mélisme, chaque accent des lamentations qui l'emportaient, la plongeant dans une sorte de transe. Épaules, hanches, bras, buste, cheveux, talons, regard, robe : tout s'animait au gré du souffle des chanteurs, comme pour mesurer le rythme et se métamorphoser dans la cérémonie de l'avènement de l'immatérialité divine qui la possédait et nous la révélait en état de grâce. Elle caressait son nom de famille en passant le flambeau à Rafael Campallo, quittant la scène avec galanterie et discrétion. Elle était superbe, parfaite, confirmant son statut de danseuse de flamenco emblématique de Séville.
« Et Torres arriva, danseur parmi les danseurs, pour parachever le quatuor. » Flamenco De la pointe de son talon jusqu'à son chapeau, qui vous fait sursauter lorsqu'il saisit sa veste… Il vous laisse la chair tremblante et la gorge sèche à force de l'encourager. Il a malmené les poutres de bois du Central avec son jeu de jambes rythmé, débordant de style et d'énergie.
Rafael fit timidement irruption dans les souvenirs. cante de la voix plaintive de GasparUn hommage mérité qui débuta par El Pechuguita, dont les pas, empreints de flamenco, s'enchaînèrent avec habileté, laissant la vedette au reste du groupe qui l'imita. Mais ce moment ne dura que quelques couplets avant l'arrivée des échanges enjoués des tangos, où Campallo s'affirma comme un maître incontesté. Nul ne pouvait lui faire de l'ombre. Débordant d'une sensualité virile, il explosa de maturité dans le style Triana, jouant avec son mouchoir, nettoyant ses chaussures ou le passant sur son entrejambe, tandis que son déhanchement trahissait la vulgarité du reggaeton juvénile au profit de la salsa épicée de cette danse raffinée qui devrait le placer au-dessus de sa position actuelle. Car Rafael Campallo est un danseur de flamenco de premier plan. Et il l'a démontré en captivant le public par sa personnalité rayonnante.
La Piñona grinçait de solennité dans le tarento au rythme des tangos, projetant des images nées de la spontanéité d'une danse fraîche et actuelle, mais jondoElle était la seule à embrasser toute la scène de son regard, élargissant les horizons de ses bras majestueux, tantôt traçant des lignes droites, tantôt sculptant les courbes de sa féminité flamenco, offrant des poses non pas impossibles, mais d'une compréhension nouvelle et profonde, des poses qu'on adopte sans permission car elles recèlent tous les ingrédients pour toucher le cœur au plus profond de l'âme. La danse de Lucía vous captive irrémédiablement. flamencoNaïve et sensuelle, profondément éclectique. Mais elle sait où elle se situe et ce qui convient à chaque scène. Elle allie la technique de ses pieds à un corps et un visage qui se métamorphosent sur les plateformes de bois en une sorte de divinité manipulée par les caprices de l'héritage de toute l'histoire de la danse. Ce qui ne signifie pas pour autant que chacune de ces interventions ait été étudiée et préméditée.
J'avais des doutes sur Pepe Torres, mais ça viendrait plus tard. Pour l'instant, les chanteurs et les guitaristes restaient sur scène, abandonnant leurs capes pour se donner à fond. pellizcoet des caresses mielleuses, partageant les cantiñas, romeras, mirabrás et alegrías de Cadix qu'ils terminaient par le refrain qui a popularisé ArgentineLa voix off de Manuela CarrascoLa Déesse était un plaidoyer pour la danse flamenco racine.
Et puis Torres, le danseur des danseurs, est arrivé pour parachever le quatuor. Flamenco Du talon à la pointe du chapeau, la façon dont il saisit sa veste vous saisit par l'émotion, la manière dont il dévoile son épaule déclenche un torrent d'acclamations, et la façon dont il déhanche, culminant en une audacieuse pirouette qui vous laisse le corps tremblant et la gorge sèche à force de l'acclamer. Il est seul sur scène. Même les chanteurs ne peuvent l'arrêter. Une promenade au cœur de la soleá, comme si le temps s'arrêtait, une présence qui dompte l'espace et les regards du public, absorbé par un tel art. Il a martelé le parquet du Central de ses pas de danse, débordant de puissance et de profondeur. Il a fait venir chaque chanteur pour réciter les paroles face à lui, pour trouver l'inspiration au plus près, explosant dans la frénésie de l'arrivée du duende. Pepe Torres l'a créé. Vous pouvez le voir en vidéo ci-dessous.
À la fin de la fête, toute la troupe est sortie, commençant la première série de fandangos por soleá avec celle de Porrinas d'El Pechugita, celui de Aznalcollar d'Ismaël et celui d' Marie La Sabine par Manuel de la Niña, puis trois autres et ensuite vint la bulería, avec les femmes en rouge, un paso de dos mémorable de Rafael et Pepe et le cercle final dansé par les cantes Paco Valdépeñas filtré par la signature d'El Pechuguita. Le rideau est tombé sur tout le monde dansant au son de la canteLe manteau fut de nouveau soulevé et l'ovation des quelques fans présents, forte et bien méritée, devint un spectacle dont se souviendra avec émotion ceux qui apprécient l'art et son appel à l'âme.
Fiche artistique
Danser sur cante
Cycle d'Andalousie Flamenco
Théâtre Central, Séville
23 Mai 2026
Danse : Lucía La Piñona, Adela Campallo, Rafael Campallo et Pepe Torres
CanteJosé El Pechuguita, Ismael de la Rosa et Manuel de la Nina
Guitare : Jesús Rodríguez et Joselito Pérez
Production et réalisation : Hugo Pérez
