Vers la fin des années 50 et le début des années 60, le mairisme commença à se structurer, une manière de comprendre le cante flamenco défendue par la chanteuse de flamenco Antonio Mairéna avec une attention particulière portée à ce qu'on appelle cante Gitane andalouse, soleá, siguiriya et toná.
Avant le style de Mairena, et pendant des décennies, l'opéra flamenco a régné en maître, une école de cante orné, ce qui faisait le lien avec la relative austérité du style de Mairena. Mais si l'on veut le chercher, il y avait Entre l'opéra et le style de Mairena, le règne de l'anthologie Hispavox, réalisé par le guitariste Perico le Lunaire et enregistrée par la société française Ducretet ThomsonIl a constitué un maillon important de la transition entre les cante L'ancien ou classique et le classique actuel que l'on pourrait appeler camaronisme, sans pour autant perdre la puissante influence du maître Antonio Mairena.
C’est de là que provient l’identité visuelle de cette œuvre magnifique de Perico, la première du genre avec la participation de chanteurs exceptionnels de l’époque. Bernardo des Petits Loups, Pericón de Cadix, Niño de Almadén, Antonio la Veste, Jarrito et Pepe de la Matrone plus Rafael Romero le poulet (Andújar, Jaén 1910-1991), objet de cette étude et de ce rappel.
Gallina est sans doute l'interprète le plus remarquable de cette anthologie, celui qui possède la plus grande présence. Son chant est empreint d'une émotion organique et sincère. La puissance de sa voix transparaît dans les siguiriyas, caña, tonás, peteneras, alboreá, debla, martinete et mirabrás. Son style inimitable est toujours présent, accompagné par le jeu de guitare original de Perico, qui a dû lui enseigner certaines techniques. canteles chanteurs.
« La douleur qui fait du bien, la douleur qui sert… » canteIls sont tels qu'ils sont, et comme vous ne les avez jamais entendus auparavant, une énigme musicale… Mon Dieu, que c'est bon ! cante flamenco…comment elle enrichit notre existence. Et ce visage de Gallina, avec ses traits indigènes, un poème d’émotions puissantes et vécues qui a laissé sa marque.
Les adjectifs fusent… Une douleur qui fait du bien, une douleur qui sert le canteIls sont tels qu'ils sont, et comme vous ne les avez jamais entendus auparavant, une énigme musicale… Mon Dieu, que c'est bon ! cante flamencoComme elle enrichit notre existence ! Et ce visage de Gallina, aux traits indigènes, poème d'émotions puissantes et vécues qui a laissé sa marque.
Rien d'étonnant à ce que Rafael Romero ait incarné un Amérindien dans un film ; il était parfait pour le rôle. Parmi d'autres films, il chante également dans À la santé de Manolete ! (1948), avec une mise en scène sobre d'un corps de ballet pour petenera, un cante qui en viendrait à être identifié au Poulet.
Une voix juste assez usée, toujours à la recherche de cette douleur par procuration qui fait tant de bien dans le flamenco. En 1973, le Président de FlamencoDépartement de folklore et d'études de Jerez lui accorda son Prix national pour CanteMais les dernières années de sa vie furent difficiles. Le club de flamenco de Madrid ZambraLe lieu, où Rafael était un habitué depuis 18 ans, ferma ses portes deux ans plus tard et le brillant chanteur vétéran, malheureusement démodé, se retrouva dans la pauvreté.
Rafael Romero chantait pour les danseurs des compagnies de Greco, Teresa et Luisillo, Antonio ou Biennale de Flamenco de SévilleOutre ses prestations dans les clubs de flamenco madrilènes et ses enregistrements au Japon, mon dernier contact avec lui remonte au bar Congosto, où le chanteur de flamenco avait ses habitudes, affichant son allure patriarcale et son élégance naturelle. Un monument du flamenco. cante d'une époque antérieure. ♦
Dans ses dernières années, elle chantait dans un bar. flamenco De Madrid (ce n'était ni La Solea, ni El Candela, qui était un autre monde, peut-être El Silverio). J'allais l'écouter très souvent et j'éprouvais un étrange mélange d'excitation et de tristesse, presque une gêne par procuration. Je suis sûr qu'ils ne le payaient presque rien pour chanter, étant donné qu'il était à cette époque le plus grand de la vieille garde (la génération précédente de CamarónParfois, les gens ne se taisaient même pas pour écouter ; ils continuaient à boire et à parler, alors qu’ils étaient censés être des fans : sinon, pourquoi aller dans ce genre de bars ? J’imagine que Gallina a dû terriblement souffrir d’un tel manque de respect. Et il n’avait pas d’autre choix que de le supporter pour pouvoir payer son loyer.
Merci de vous souvenir de lui.
I performed with him once at Cafe Silverio in the 1980s. I had memorized much of his cante as a teenager – it was one of the few recordings of cante I could find in the 1970s in the US. That helped me be able to accompany him, including changing key for his siguiriyas de cambio – he looked at as if to say “how did you know?”
He was very gracious and greeted me warmly when we met in the street. I am very lucky to have known him.