Comme il semble facile d'affronter un spectacle flamencoDans ce cas précis, la danse, explorant les profondeurs du sens et de l'être pour trouver comment dessiner, concevoir et mettre en lumière une affirmation historique concernant l'importance réelle des femmes dans le flamencoDes dizaines de propositions à travers l'histoire ont exploré intelligemment et habilement le sujet pour célébrer ce qui, en théorie, devrait être la norme : les femmes dans le flamenco Elle est le fruit de sa société, de sa culture, de ses traditions et des particularités de chaque époque. Par conséquent, il est injuste de tomber dans l'anachronisme en affirmant au public que… flamenco Ce ne serait pas pareil sans les femmes.
La danseuse de flamenco née à Grenade en faisait partie. Eva Esquivel, dont la première a eu lieu dans le Théâtre Isabel La Católica (Grenade) IlsUne œuvre conçue au-delà de la vaine glorification des femmes sur scène. Car pour y parvenir, il faut… totalIl nous faut examiner tous les aspects, dépasser la superficialité et ne pas nous contenter de la surface. Eva a exploré l'univers féminin au-delà de la simple esthétique. Elle s'est plongée dans son art, le présentant avec talent à travers la danse et… cante, à tous ceux qui ont été des figures emblématiques, à tous ceux qui ont démontré que leur besoin était celui d'une reconnaissance inscrite dans l'ADN de la culture flamenco.
À tel point que je ne me souviens pas avoir jamais vu un répertoire « féminin » aussi bien construit, non seulement dans le choix des morceaux musicaux mais aussi dans leur contenu. Par conséquent, Ils Il s'agissait peut-être d'un voyage à travers le temps et la mémoire des autels de la femme en tant que déesse du flamenco.
Elles, les femmes, premier battement de cœur de la vie, centre invisible et éternel où tout commence, et aussi racine profonde de flamenco... Peignez vos cheveux avec mes peignes, car mes peignes sont en sucre, avec mes peignes vous vous peignez, vous vous léchez même les doigts […] Le rideau se leva alors, accompagné de la voix off du protagoniste. En arrière-plan, des images de La fille aux peignes, Tante Anica la Piriñaca, Adela Cubas, Le Bassin Et quelques autres pour nous donner une idée de ce qui allait suivre. Vêtue de rouge et portant un châle, Eva se déplaçait d'un côté à l'autre de la scène, sous le regard attentif des chanteurs de flamenco. Alicia Morales, Fita Heredia y Aroa Palomo à travers les tangos. Parmi les mille beautés de la nuit, le choix judicieux des paroles et des styles de canteIls ont ainsi consolidé un hommage sans précédent et incontestable à de nombreux créateurs du genre. Dès lors, nous n'avons pas eu à nous contenter d'admirer la transformation d'Eva en maîtres de la danse. cante Elle était aussi une protagoniste. De la repomper a Carmelilla del Monte, o Pastora dans les tangos, La Peñaranda par les malagueñas, les fandangos de Lucena et les fandangos de Africa Vazquezchanté par le trio Aroa-Fita-Alicia, ou tant d'autres que je mentionnerai. La touche colorée était apportée par Louis MarianoUn guitariste exceptionnel qui a su les porter tout au long de la soirée sans se mettre en avant, tout en dirigeant le spectacle avec ses six cordes. Magistral, comme toujours.
« Elle était une danseuse de flamenco dans l'âme, prouvant qu'elle est bien la fille artistique de la grande Mariquilla, qui était là, sous les acclamations du public, car elle le méritait amplement. Calme, agitée, énergique, enjouée et sérieuse à la fois dans son jeu de pinceaux, experte dans ses pas et précise dans ses mouvements de bras. »
De Pastora Pavón Ils évoquèrent leur petenera avec une Eva monumentale, vêtue de noir de deuil, mortelle, une petenera en robe de flamenco, sa douleur palpable dans chaque mouvement de bras, crue, poignante, empreinte de tragédie, exprimant tant avec si peu, la simplicité incarnée danse. Presque sans transition, ils arrivèrent à la bambera en apothéose. Et de là, au monde complexe de la soleá, pure solitude. Nous avons vu émerger timidement… La Serneta trop tempérée dans la voix de Fita, La Andonda sauvé par Paca Aguilera, et bien qu'il se soit glissé dans Ananas y Haricots, Ils y sont allés parce qu'ils étaient dans le sillage de PastoraEt oui, il faut mentionner les styles car ils constituaient l'un des piliers qui existaient dans l'orbite de IlsC'est pourquoi nous avons également pu entendre la tarenta de L'Antequerana sauvé de la version qui Carmen Linares Elle a enregistré sur son anthologie. Eva était flamenco, orthodoxe, sans la moindre trace de modernité car, paradoxalement, elle était moderne dans sa manière de sauver Carmen amaya, avec son pantalon noir et son sac doré, alternant avec Trinidad Huertas la Cuenca Elle évoquait, à travers sa tauromachie, sa masculinité et sa verticalité, des figures emblématiques. Eva a intensifié la féminité du masculin dans une proposition scénique qui se distinguait par son originalité et sa puissance expressive. Sa performance a captivé le public dès les premières secondes grâce à l'alliance d'éléments traditionnellement associés à l'univers de la tauromachie avec sensibilité et féminité. Ce contraste a généré une image forte, rompant avec les stéréotypes et apportant une dimension et une portée symbolique fascinantes. Et pour couronner le tout, il est apparu… María Borricoavec son compagnon. Quel paradoxe !
La voix off, une fois de plus, nous rappelait comment les femmes se cachaient derrière les hommes, malgré leur génie créatif, leur talent pour la poésie, l'écriture et leur capacité à s'épanouir. Ainsi, la voix nous expliquait comment María Lejárraga elle a été reléguée à l'ostracisme dans L'amour, le magicien. Heureusement, les chanteurs de flamenco ont « volé » la guitare de Luis Mariano et Alicia a chanté les Sévillanes. Mon petit ami est un moine chartreux, guitare à la main, qui Adèle Cubas se laisser emporter et s'adonner au plaisir de chanter des bulerías. Des gorges triomphantes, celles du souvenir de La Paquera, La Perlea, ou la femme de Triana Carmen.
Avant la fin, il y a eu une voix off. L'Argentin avec le piano García Lorca, Les quatre muletiers, Anda Jaleo et Los Galapaguitos.
Eva n'a pas pu résister à l'envie de danser sur des alegrías. La danse féminine par excellence. Mention spéciale à la Juanaca de Málaga, Rosario la del Colorao o MarjolaineMais le geste audacieux d'Eva, car dans une robe somptueuse à volants dans des tons de rose et d'orange, elle s'est élevée et a vogué sur les vagues et la baie de Cadix. D'un bout à l'autre de la scène. Elle était une danseuse de flamenco dans l'âme, prouvant qu'elle est l'héritière artistique du grand CoccinelleElle était là, un véritable vacarme s'échappant des étals, car elle le méritait. Calme, agitée, énergique, drôle et sérieuse à la fois sur son balai, les pieds bien ancrés au sol et les mouvements des bras précis.
Tout s'éclaire lorsqu'on considère que tout tourne autour des femmes ; elle est la sainte patronne de cante Et de la danse. Celle qui commande, celle qui exerce son muscle pour se libérer de l'oppression historique et dire haut et fort : Je suis une femme, je suis le flamenco.
Fiche artistique
Ils, par Eva Esquivel
Théâtre Isabel la Católica, Grenade
26 Mars 2026
Danse : Eva Esquivel
Guitare: Luis Mariano
CanteAlicia Morales, Fita Heredia, Aroa Palomo
