Souvent, lorsque j'écris et que je réfléchis à cette question flamenco On se demande quels critères prendre en compte pour évaluer cet art : sa technique ? Sa sonorité ? La manière d’incarner d’autres corps ? Le sentiment d’être possédé ? Le sentiment d’être possédé par quelque chose d’absent mais de palpable ? pellizcoLe gobelin ? Ces questions restent sans réponse. Nous sommes allés voir le spectacle avec le désir et l'intention d'en repartir le cœur enflammé, comme après avoir contemplé la mer.
Un pari sombre. Les artistes en noir immaculé, sauf Caracafé et sa guitare, gardant la note tout en portant un costume et une cravate bleus, étant le seul à être assis pendant l'heure et quart que durera le spectacle.
En L'Enfant d'Elche La maîtrise technique de sa voix continue de m'émerveiller. «Les Voix de la Voix», comme le dit le chanteur Fatima Mirandaqui a été le professeur de Paco. Le chanteur d'Elche prend grand soin de sa voix, nous offrant une myriade de variations qui restent indéniablement flamenco dans leur essence même : elles dépeignent les problèmes vocaux, du gémissement au hoquet, du cri larmoyant au hurlement, les affections vocales ou celles qui affectent l'environnement, autant d'éléments qui témoignent de la vulnérabilité du corps qui les produit et de sa capacité à osciller entre souvenirs et nouveaux apprentissages. Son registre vocal est étendu ; il semble à l'aise aussi bien avec les soleares joués librement et sans retenue qu'avec les tangos sans capodastre ou les sevillanas à la sixième case. Cette variété tonale démontre la richesse expressive de sa voix.
Le spectacle est motivé par l'admiration que la chanteuse d'Elche porte au génie gitan. Manuel TorreCe spectacle explore les différents styles incarnés il y a une centaine d'années par le chanteur né à Jerez, avec l'extrême sensibilité qui le caractérisait. Soleares, bulerías por soleá, tangos, saetas, seguiriyas, campanilleros de Manué, guajiras, verdiales, fandangos, alegrías, et quelques tarantos gitans dans le style de la rumba. Le tout est souligné par cette tension si particulière au flamenco, entre tristesse et joie, deuil et célébration.
La guitare douce et discrète du nouveau lauréat Mention élogieuse de l'Ordre du Mérite civil, Emilio Caracafé, faisant un compagnon idéal aux murmures et aux éclairs orageux de Niño de Elche, possédant dans ses mains et dans sa guitare un style gitan et moderne, typique de ce Triana qui a été expulsé il y a environ soixante-dix ans vers Les Trois mille maisons De Séville. De Las Tres Mil a émergé une nouvelle génération, de nouvelles façons de travailler flamencoInter amadores, Bobotes y des bâtonsUn groupe de personnes qui ont su donner à ce quartier son caractère unique, un caractère qui continue de s'épanouir aujourd'hui. flamenco, comme une façon de faire, comme une façon d'être, comme une façon de vivre.
« L’Enfant d’Elche, par sa voix, par ses voix, incarne un corps qui est multiple. Il crée une carte sensorielle qui nous désoriente, car, comme le dit García Lorca, les voix viennent de nulle part, et il est inutile de s’inquiéter de leur provenance. »
Le tableau était accompagné de Jorge Peralta y Pierre Martinez, qui accueillait palmas Et des voix, encourageantes, ponctuées de quelques saetas et tonás. Le tout dans l'atmosphère d'une salle de fête, un espace rituel où les amis se réunissent pour partager un moment convivial. Avec un éclairage conçu par [nom manquant] qui a contribué à nous plonger dans le mystère et la fantaisie. Azael Ferrer.
Les quatre cavaliers ont ouvert la voie sur la scène orientale. Cante style gitan à un public cantabrique engagé et connecté.Musiciens ! Allez-y ! Je vous aime ! Olé !», pouvait-on entendre parmi les deux cents personnes qui se tenaient dans la salle de Santander Stage.
«Flamenco, flamenco, flamenco, flamenco»Les artistes applaudirent, tandis que les paroles des tonás se succédaient. «flamenco» Il faisait "olé". Ils disaient «flamenco» au lieu de ole, Le mot repositionné, muté. Nous nous souvenons de ce qu'il a chanté. Pastora Pavón: «« Olé » est un mot qui n'a pas d'explication.»Un échange de senscantequi augmente le sens, flamenco comme vieux, flamenco s'est étendue cette transmission, cette contagion. flamenco Ce qui anime, c'est le sujet, celui qui chante, et par conséquent l'émotion qu'il produit. flamenco ce qui ne se limite pas à une seule chose. «Le vieux/flamenco C'est comme quelque chose qui vient du cœur.», cette bulería continua La Fille aux peignes.
Niño de Elche, dans sa voix, dans ses voix, incarne un corps qui est plusieurs corps. Il crée une carte sensorielle qui nous fait nous perdre, car, comme il le dit Garcia Lorca, «On entend des voix venues de nulle part, et il est inutile de s'inquiéter de leur provenance.»Il est important d'évoquer Lorca, car il existe une corrélation directe. Lorca, à l'écoute de Manuel Torre, a développé le concept de duende, affirmant de lui qu'il était l'artiste le plus imprégné de culture, faisant ainsi de cet enfant de Jerez un mythe et de sa manière de transmettre cette culture à travers la philosophie.
Ce qu'on appelle le duende nous relie à un état d'agitation. Un moment où quelque chose nous secoue, où le corps réagit à ce qui vient de se produire. Comme le disait le poète de Grenade, on ne sait ni où ni quoi. C'est là que réside sa force. flamencoDe l'esprit, dans la capacité à susciter des émotions. Être capable de percer les parois de notre corps, de nos corps, qui ne sont pas un, mais multiples et toujours en perpétuelle mutation, avec l'intention focalisée sur l'émotion, l'émotion incarnée. Un doute, un choc, un tumulte, agités comme par une vague.
Fiche artistique
Cante style gitan, de Niño de Elche
Santander Stage, Santander
21 février 2026
Capacité : à moitié pleine
CanteLe garçon d'Elche
Guitare : Emilio Caracafé
Palmas et les voix : Pere Martínez et Jorge Peralta
