Il ne fait aucun doute qu'une part importante des palos flamencos est l'un des soi-disant canteCe sont des danses du Levant, ou danses de mineurs, entre autres appellations. On parle notamment de la taranta, de la cartagenera, de la taranto ou de la minera. Des études très concluantes ont déjà été menées sur ce groupe particulier, comme celles de Joseph Louis Navarro, M.ª Ángeles Gómez, Pedro López Martínez, Genèse Garcia Gomez, Antonio Sevillano Miralles, etc.
Ou l'auteur du livre dont nous parlons, le professeur José Francisco Ortega Castejon, auteur anciennement du livre Cantedes Mines, Cantes pour tarentules, publié par Signatura en 2011, dans lequel il critiquait déjà les recherches non scientifiques et musicalement infondées qui imprègnent souvent les études sur flamencoLa quatrième de couverture faisait allusion à ces cantecomme « l'une des branches les plus riches et les plus diversifiées, mais aussi les plus controversées et les plus complexes, de l'arbre feuillu de flamencoEt, à l'aide d'arguments musicaux, une exploration sérieuse a été entreprise sur ce que canteCe livre explore la composition de cette famille, ses origines, ses caractéristiques uniques, ses artistes clés, son évolution historique, et bien plus encore. C'est un ouvrage remarquable, comme on peut s'y attendre, étant donné que l'auteur est titulaire d'un doctorat en philologie classique et, surtout, de diplômes supérieurs en pédagogie, solfège et théorie musicale, ainsi qu'en musicologie, et qu'il est professeur au département de musique de l'université. Université de Murcieainsi que rédacteur en chef de la revue de recherche sur flamenco le matin, parmi d'autres mérites et efforts.
Grâce à la collaboration des universités de Jaén et de Murcie, il a été publié Couplets et discographie de cante minero-levantin, avec un prologue de Antonio Parra, qui affirme, fort de son expertise, que ce livre sera essentiel à quiconque souhaite aborder le sujet canteL'exploitation minière au Levant et ses auteurs.
L'ouvrage se poursuit par un préambule de l'auteur, des précisions sur son contenu, sa continuité avec le livre précédemment cité, et la nécessité d'accroître le nombre de chansons ou de paroles de flamenco enregistrées et diffusées sur disque ou sous d'autres formats. Il rappelle que Pedro López Martínez les a compilées dans son livre. Recueil et analyse des lettres minières (2006) 450 distiques du cante Le mineur, soupçonnant un nombre plus élevé, a entrepris cette enquête. Plus précisément, le chiffre atteint 1 352, et il en existe même jusqu'à trois mille dans ses archives.
Dans l'introduction au corpus ou ensemble de distiques, il dresse un panorama nécessaire de l'état de la question et clarifie en détail les critères de son travail, abordant des aspects tels que la dénomination – ceux cités ou cante par tarantas pour l'ensemble—, l'inclusion de paroles de chansons minières qui ont été chantées par d'autres palos, données et chiffres sur la discographie, etc.
Vient ensuite le corpus de coplas et leurs références discographiques. Enfin, et c'est très utile, on trouve huit index : thématique, de termes, toponymique, onomastique, d'auteurs, de chanteurs, de guitaristes et de palosEn résumé, ceci est très important pour le lecteur, et certainement pour le chercheur qui utilise cet ouvrage comme point de départ pour des recherches ou des commentaires ultérieurs.
Le professeur Ortega fait remarquer que les chants de mineurs abordent certes des thèmes universels variés, mais aussi des thèmes spécifiques – la mine étant le plus évident – ; ou encore que… canteLe mètre est une autre affaire, puisque l'interprète s'adapte, coupe, produisant cette mutabilité ou variabilité du distique flamenco ; que l'octosyllabe est le vers prédominant et la strophe la quintille ; ou encore que, comme critère orthographique, il n'utilise pas l'italique pour les vulgarités, et que celui-ci n'est utilisé que lorsqu'il affecte le mètre ou l'expressivité.
Il affirme que les paroles les plus souvent enregistrées sont les suivantes :
Un lundi matin
les vendeurs de tartan véreux
Ils lui ont volé ses pommes.
aux pauvres muletiers
qui venait de Totana.
Nous l'avons entendu dans la voix de Henri Morente avec la guitare Pepe Habichuela sur son album hommage à Don Antonio Chacon:
Et palos Les danses de mineurs les plus connues sont la tarenta et le taranto. Il met en avant quelques albums consacrés à ces styles. cantes de manière monographique, comme celles de Diego Clavel o Curro PiñanaLa bibliographie est concise, contrairement à l'ouvrage précédent qui s'étendait sur plusieurs pages. Elle n'était peut-être pas indispensable ici, même si l'absence de certains ouvrages se fait sentir, notamment ceux de Génesis García Gómez et son analyse culturelle de ces textes. cantes, à partir de 1993, ou des biographies comme celles de José Gelardo à propos de Rojo el Alpargatero –Almuzara, 2007–, tous deux cités dans le livre précédent. D'autres ne le sont pas, comme celui du professeur Ana María Díaz Olaya, Mineria, flamenco et cafés cantantes à Linares –1868-1918–, à partir de 2008. Et de nouvelles œuvres continuent de paraître, comme celles de José Ramón Medina, que j'ai suivi dans le programme de recherche doctorale de flamenco que j'ai coordonnée à l'Université de Séville, une thèse puis un livre sur le flamenco Dans la presse de Linares. Quoi qu'il en soit, je vous en prie, ne cessez pas cette enquête approfondie.
Nous écoutons ici la chanson murcienne de Curro Piñana, en direct de la salle El Dorado, avec la guitare de Juan Ramón Caro:
Certes, l'ouvrage en question se concentre sur un aspect précis – le corpus des coplas et leur discographie – qu'il traite avec une grande rigueur, plutôt que d'approfondir, comme dans son premier livre, les dimensions conceptuelles, musicales et historiques. Ainsi, la combinaison de ces deux ouvrages d'Ortega Castejón nous offre un panorama complet, rigoureux et d'une grande ampleur. canteRégions minières du Levant. Je n'oublierai pas de remercier, bien sûr, la personne qui a mentionné mon livre. En bref –Signature, 2007– et les paroles de ma propre plume qu'il a enregistrées Calixto Sánchez avec Manolo Franco sur le CD La poésie de flamenco, qui était joint au numéro du magazine Litoral, où ces paroles sont apparues dans le style de Cartagena, notre humble contribution en tant que paroliers à la discographie de ces cantes:
Le soleil brille à la campagne,
Le vent souffle sur les mers,
Mais dans la mine, même pas Dieu.
pas même les saints au ciel
Ils se souviennent des mineurs.
Que le charbon est noir !
Que mon chagrin est sombre !
Quand je prends ma lanterne
La mine m'engloutit
Et je continue de prier Dieu.
Pardonnez-moi, nous avons tous nos faiblesses. Si, à l'époque, figurer sur cet enregistrement et chanter la voix du Maestro Calixto était un luxe et un rêve, c'en est un tout autre aujourd'hui de voir mes enregistrements compilés dans un ouvrage de cette qualité par un chercheur aussi prestigieux. Les critiques aussi ont leurs rêves et leurs aspirations. Or, pour ma part, j'en ai un autre, plus pressant : que ma compatriote, la jeune chanteuse de flamenco, soit incluse dans ce livre. Lidia Rodríguez J'atteindrai bientôt de grands sommets, et j'y crois, en Concours syndicalEt si, comme il semble, ils ne croient plus à la joie que procurent certaines de mes paroles, eh bien, c'est précisément à cela que servent les paroles de flamenco : leur donner de l'envol, une voix, une essence.
Pour conclure, je recommande vivement cet ouvrage, ainsi que les chants de mineurs qu'il renferme, aussi vastes que variés. Le premier est un chant de mineurs de… Pencho Cros, le deuxième de Antonio Murciano, qui décrit très bien ce qu'il faut pour bien chanter les tarentas, et la troisième est une magnifique tarento de Fosforito :
Le bon mineur donne sa vie
extraire le plomb de la carrière ;
tout en portant la perceuse
chantant doucement :
«Quelle malchance m'attend !»
Bien chanter dans les tarentules
Trois choses sont nécessaires :
une mine dans la gorge,
celle-ci est minée par un désir
ou bien celui qui chante est mineur.
Je perds des forces
parce que je n'en peux plus ;
même pas cette tarentule
Je pourrai terminer :
C'est pourquoi je chante en pleurant.
Vous pouvez entendre ce dernier dans un enregistrement de Canal Sur, avec la guitare de Manuel Silvéria, à partir de 1996. C'est la deuxième lettre :
→ José Francisco Ortega Castejón, Couplets et discographie de cante mineur du Levant, Université de Murcie-Université de Jaén, 2025, 454 pages.
