Cela faisait longtemps que je n'avais pas vu de larmes versées sur scène, lors d'un spectacle. flamenco.
Il est vrai qu'un artiste n'y est pas obligé. Son émotion doit être convaincante, certes, mais il n'est pas nécessaire, par exemple, de vivre directement la douleur de perdre une mère lors d'une seguiriya ou le désespoir d'une tarento. Un chanteur de flamenco doit être, en ce sens, un acteur compétent. Et pourtant, parfois, cette émotion s'empare de nous et se transmet. Elle circule dans les deux sens, de la scène au public et inversement, nous faisant participer à une vérité qui n'est peut-être pas la nôtre, mais que nous ressentons comme telle. Elle nous donne la chair de poule, modifie notre respiration, nous fait pleurer.
L'incident s'est produit ce vendredi à Cadix, dans un stade bondé. Centre MercedL'affiche indiquait que trois voix féminines allaient partager leur art dans une performance intitulée Cante de femmeAccompagné de seulement deux musiciens, le décor, d'une extrême simplicité – un rideau noir, une table avec une bouteille de vin à la camomille – laissait présager que l'attention se porterait exclusivement, comme l'indiquait le titre, sur les trois protagonistes.
Ils se mirent à chanter des berceuses à tour de rôle, à partir de la berceuse de Marelu à l'un des grands chevaux de Camarón et ceux de l'oignon de Miguel Hernández, pour continuer avec des tangos et des tientos avec un grand Pilar La Gineta Maîtrisant le rythme et faisant preuve d'une remarquable solidité d'interprétation, qu'il accompagne d'une silhouette imposante.
Naike PonceToujours charismatique et pleine d'énergie, elle a ensuite pris le relais avec quelques bulerías particulièrement entraînantes de Cadix, interprétées debout, avec son jeu de jambes caractéristique. Jusqu'à ce moment, le calme plat dans lequel Teresa Hernández, une jeune et très prometteuse chanteuse de flamenco originaire de La Línea, a évoqué le mystère de l'émotion – ce que certains appellent duende, pellizco ou de toute autre manière imaginative, pour que la magie opère.
« Les adieux avec une bulería, tout le monde debout comme le public allait bientôt l'être, ont mis la touche finale à une proposition enveloppée dans une certaine rhétorique d'émancipation et d'autonomisation des femmes, ce que nous trouvons très bien, mais qui, au final, a été bien mieux défendue par un travail de qualité sans étiquettes, qui est parfois le chemin le plus court vers le cœur. »
Hernández prit la guitare, qu'il maîtrise à la perfection, et se mit à jouer une petenera, sa voix tissant de magnifiques mélismes, avant de conclure par une farruca d'une douceur et d'une délicatesse extraordinaires. Alors, les larmes montèrent aux yeux de Teresa et de nombreuses personnes présentes. Lentement, en silence, sans fanfare. C'était l'instant d'avant les applaudissements unanimes et tonitruants.
Il y a quelque temps, un confrère journaliste m'a fait part du potentiel de cette femme originaire de Cadix, désormais installée à Madrid, et j'avais déjà eu l'occasion d'apprécier son talent à plusieurs reprises. Mais à La Merced, j'ai acquis la certitude absolue qu'elle est une personnalité promise à un brillant avenir. flamencoLa voir accompagnée de deux vétérans, s'inspirant d'eux et les encourageant en même temps, était un plaisir supplémentaire.
Le spectacle s'est poursuivi avec une introduction aux percussions par David Gavira alliant main et pinceau, ce qui marquait un rythme jazzy pour aborder la série de romances : celle de Comte Sol (D'où Teresa tient-elle cette voix tonitruante ?), celle de captif chrétien (la magnifique La Gineta, qui prend de l'ampleur à chaque instant), la Appel du vendeur de bonbons par Naike Ponce, qui sait très bien comment remonter le moral du public, et le proclamation de la religieuse Pour la touche finale, une fois de plus sous la direction de Teresa Hernández.
Une heure a suffi pour faire une excellente visite de canteElles sont de style traditionnel, issues d'une variété appréciable de registres et d'esthétiques, mais harmonisées dans le résultat final. Les adieux avec une bulería, tout le monde debout comme le public allait bientôt l'être, ont mis la touche finale à une proposition enveloppée dans une certaine rhétorique d'émancipation et d'autonomisation des femmes, ce que nous trouvons très bien, mais qui, au final, a été bien mieux défendue par un travail de qualité sans étiquettes, qui est parfois le chemin le plus court vers le cœur.
Fiche artistique
Cante de femmede Naike Ponce, Pilar La Gineta et Teresa Hernández
Cadix Cycle est Flamenco
Centre Flamenco La Merced de Cadix
Avril 24 2026
CanteNaike Ponce, Pilar La Gineta et Teresa Hernández
Guitare : Daniel Bommatti
Percussions : David Gavira
