À « Morón en punto », tout a commencé dans le École salésienne de la population sévillane, la 59e édition de Gazpacho AndaluzUn événement classique et de longue date du calendrier jondo Festival d'été andalou, qui en 2026 a rendu hommage à un grand guitariste : Francisco Gómez Amaya 'Paco del Gastor' (Morón, 1944). Et cela se passa par une nuit agréable, lorsque la vague de chaleur qui sévit toujours à cette période de l'année dans notre région connut une accalmie.
Ainsi, l'un des événements les plus anciens qui composent la bande-son estivale de Basse-Andalousie a poursuivi son programme, bien que ce type de manifestations nécessite une réévaluation urgente. flamenco En été, la musique, qui dure jusqu'à l'aube, devient insupportable pour tout public. Et nous ne disons pas cela à cause de l'incident électrique provoqué par l'incendie voisin, qui a retardé la balance d'une heure et demie et, par conséquent, le début de l'événement.
Peu importe qu'il s'agisse d'une administration publique, d'une association ou d'un promoteur privé. Ou peut-être que si. Ce qui est certain, c'est qu'après 2 heures du matin, le public se disperse massivement, obligeant la tête d'affiche, au lieu de conclure le spectacle par un final grandiose, à simplement remercier la foule d'être restée jusqu'au bout.
Cependant, la soirée était suffisamment attrayante pour que certains tiennent stoïquement jusqu'à 5h30 du matin, même si la soirée de clôture hypothétique n'était perçue que comme un simple amuse-bouche. L'affiche officielle annonçait qu'elle serait Image de balise Diego Carrasco (Jerez, 1954) protagoniste de la cérémonie de clôture et pourtant, avec sa famille, il était chargé d'accueillir les retardataires pour récupérer le petit bol commémoratif du festival.
Puisant dans les archives de musique classique, et après les premières excuses (parmi tant d'autres) présentées par le maître de cérémonie – le collègue – pour les retards dans le démarrage et le déroulement du gala, le programme a été enrichi d'un programme exceptionnel. Manuel Martin Martin—, le maître de la boussole s'accrochait à Maloko Soto, Joselete de Mayeta, Carmen Amaya, Samara Amaya et La Junquera s'escorter eux-mêmes palmas et des chorales, auxquelles son fils dut être ajouté. Ane Carrasco sur les percussions et les guitares de Fernando de la Morena (fils) et Fae Sordera.
Ainsi, après onze heures du soir, les premières notes de Olive et orange (Un tiempo, 1994), dans lequel il rassemble l'élégie de Madariaga à Lorca ; Poète de Caï (Locataire du monde, 2000), Alahea (Canteet les rêves, 1984), extrait de son premier album solo et sur lequel Paco del Gastor a fini par danser, à bout de souffle, tandis que les choristes féminines donnaient vie à la chanson. Quand je rêve de toi par le biais des tangos, reprenez avec Briquet Crush y José Monge Cruz (Je ne me relève pas., 2017) et une fête finale avec le son de la terre qui bouillonne pour emblème, de cet artiste qui ne laisse jamais personne indifférent.
« Dani de Morón a clairement démontré que la terre laisse son empreinte, mais que le chemin se trace à force de marche, le long d'un sentier de cordes aiguës et graves qui forgent une empreinte sonore dans laquelle il n'est pas nécessaire de tout montrer, ni de courir plus vite que les autres, mais de bouger et d'être touché. »
Comme cela s'est produit immédiatement après, plus de dix ans après sa dernière participation au festival flamenco du pays où il est né en 1981, Daniel López Vicente 'Dani de Morón' Il est remonté sur scène au Gazpacho Andaluz (et flamencoCette fois seule, sans Antonio « Le Charpentier » –présent dans l'auditorium– ni Moi de Morón, ni Le Juncomais avec leur inséparable Antonio y Manuel Montes Saavedra 'Los Mellis', détenteurs d'un métronome essentiel en matière de rythme et de pulsation, d'hier comme d'aujourd'hui.
Un artiste qui a clairement démontré que la terre laisse son empreinte, mais que le chemin se fait précisément en marchant encore et encore le long d'un sentier de cordes aiguës et graves qui forgent un résidu sonore dans lequel il n'est pas nécessaire de montrer tout ce que l'on sait, ni de courir plus vite que quiconque, mais de bouger et d'être touché.
« Quelle chance j'ai d'être né sur cette terre », a-t-il déclaré entre deux morceaux qui nous rappelaient le côté plus dystopique de ses compositions, au rythme de la bulería por soleá. Ou encore en jouant des marianas tout en serrant sa guitare contre lui, car « c'est ce qui me fait le plus penser à étreindre mon père récemment décédé ».
Digne héritier de la tradition de la guitare moronienne, doté d'un style unique et d'une personnalité rayonnante, ce virtuose de Basse-Californie n'a pas oublié ses racines, même s'il sait précisément où il veut aller. Preuve en est ses interprétations en solo de la seguirilla et de la farruca de Lorca, et l'odeur de terre humide des champs moroniens qui semblait imprégner ses mains lorsqu'il jouait des tangos et des bulerías. Ces performances ont servi de prélude à la cérémonie officielle en l'honneur de l'invité d'honneur de la soirée, un hommage bien mérité à l'un des plus grands guitaristes de flamenco de tous les temps.
Heureusement, nous pouvons encore profiter de sa présence parmi nous, et bien sûr, lui aussi – Paco del Gastor – peut recevoir ces hommages de son vivant, aussi nécessaires qu'opportuns, entouré d'une famille qui, par l'intermédiaire de son petit-fils, a su faire résonner la maison au rythme des soleás et des bulerías. Paco Gastor.
Après l'heure critique de deux heures du matin, María Fernández Benítez 'María Terremoto' (Jerez, 1999) était chargée de poursuivre le 59e Gazpacho Andaluz de Morón dans la nuit du 4 juillet 2026 dans la ville sévillane, après un long repos – bien plus long que souhaité –, bien que la chanteuse ait su sortir la baguette magique qu'elle chérit dans sa gorge et avec laquelle elle rend le poisson cher pour tous ceux qui montent sur scène avec elle lors d'un festival.
Et à côté de Nono Jero à la guitare, réincarné une fois de plus en son oncle Periquín 'Niño Jero', et palmas de Juan Diego Valence y Manuel CantarotéLa chanteuse de flamenco née à Jerez a déployé ses ailes à Morón, les mêmes ailes avec lesquelles elle accède chaque année au sommet du podium. cante flamenco avec un nom de femme.
Une soleá por bulería emblématique, empreinte de l'héritage familial, résonnait. Une malagueña d'El Mellizo, mêlée à une rondeña et à un verdial, a soulevé l'enthousiasme du public. Au fil des seguiriyas, elle a exploré les racines de ses ancêtres avant de démontrer sa maîtrise des tangos et des bulerías. Baignée dans un univers sonore merveilleux et rendant hommage aux grands maîtres qui l'inspirent, elle rayonne chaque jour sur scène. jondole plus pertinent.
« Cancanilla et Chaparro ont tout donné pour plaire au public qui les écoutait. Heureusement, en bons artistes et professionnels qu'ils sont, au lieu d'écourter leur prestation et de rentrer chez eux plus tôt, ils ont traité avec le même respect que quiconque ceux qui étaient restés stoïquement assis là jusqu'à cinq heures du matin. »
Alors que la première vague importante de personnes quittait l'établissement scolaire salésien, ce fut au tour de la danseuse de flamenco locale. Image de balise Pepe Torres (Morón, 1978) pour donner une continuité à un gaspacho andalou avec plus d'ingrédients que de convives dans l'auditorium.
Sans abandonner son style de danse classique et orthodoxe, le petit-fils de Joselero de Morón – qui ne s’appelait ni José, ni Morón (Luis Torres Cádiz – La Puebla de Cazalla, 1910 – Morón, 1985) – s’accrochait à la bulería comme langue principale de son alphabet flamenco. David « El Galli », Juan José Villar, José « El Pechuguita » y Manuel Tané al cante, plus la touche de Le fils de Ramón AmadorIl offrait un refuge, d'abord par le rythme festif à douze temps par excellence, puis par la soleá – elle aussi ponctuée de bulerías – aux formes et aux manières singulières de cette danseuse qui s'accroche au classicisme de ce que notre collègue Kyoko Shikaze Je la définirais comme « la danse macho, macho ».
Et finalement, avec plus de volonté que de désir, le moment était venu pour Sebastián Heredia Santiago 'Cancanilla de Málaga' (Marbella, 1951), accompagné à la guitare par José Antonio Conejo Vida 'Petit de Malaga' et son fils José à palmas et le rythme. « Si vous m'applaudissez fort, je serai galvanisé et je chanterai mieux », a lancé l'artiste unique de Malaga au public, qui n'occupait même pas le tiers de la salle au début de la soirée.
Sur scène, Cancanilla et Chaparro se sont donnés à fond pour ravir le public. Heureusement, en véritables artistes et professionnels, au lieu d'écourter leur prestation et de rentrer chez eux plus tôt, ils ont témoigné un profond respect à ceux qui étaient restés stoïquement assis jusqu'à cinq heures du matin.
Et à eux, ils ont dédié quelques tangos pleins de rythme, « cinq ou six fandangos ou ce que vous voulez », et un final de Cancanilla de Málaga chantant et dansant des bulerías comme partout ailleurs, ce qui, sans aucun doute et dans d'autres circonstances, aurait fait chavirer le public, même si Lors de la clôture du 59e festival Gazpacho Andaluz à Morón, il aurait fallu moins de temps pour saluer personnellement un par un ceux qui étaient restés, que pour le faire collectivement depuis la scène..
Texte: David Montes
